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兩個五六歲的孩子--江月、宋頌在青石門馬路上揀樹葉玩耍。突然，一輛麵包車風馳電掣般地衝向兩個孩子。正在疏通下水道的青年班班長古泉見狀衝了過去，把手足無措的孩子拖開，自己卻被撞成重傷，倒在血泊中。江月的媽媽、市政工程處工程師舒榕聞訊趕到醫院。電影評論：奇怪的是，盡管篇幅限製得這麼死，那時候的電影人仍然能尺水興波，講出漂亮的故事。 當然，由於沒有華麗特效，故事好不好在當時並沒有什麼用。 ＃世間事大抵如此＃

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外表普通清秀的高中生澀穀步美（鬆板桃李 飾）擁有令人難以置信的身份，他的家族以“使者”之名著稱。所謂“使者”，即可以根據委托安排生者和往生之人見麵，完成各自心中未竟的心願。作為一名見習者，步美按照奶奶愛子（樹木希林 飾）的指示與相關委托人見麵，引領著他們推開那扇連通另一個世界的大門。在此期間，他見到了深深質疑“使者”真實性的中年人畠田靖彥（遠藤憲一 飾）、為了爭奪話劇女主角而對至親好友升起殺意的高中女生嵐美砂（橋本愛 飾）、戀人日向輝梨（桐穀美鈴 飾）七年前失蹤生死不明的單身上班族土穀功一（佐藤隆太 飾）。來不及說出的心事和告白，以及被生死隔斷的秘密，在漫長而短暫的夜裏娓娓道出……電影評論：抄台詞：“這世上最厲害的本領是什麼 是以愉悅的心情老去 是想在工作的時候能選擇去休息 是想在說話的時候能保持沉默 是在失望的時候又能燃起希望 順從且平靜的 背負起自己的十字架 年輕人精神抖擻地 走在神賜予的道路上 也不妒不羨 與其想為別人做些什麼 不如誠懇地接受他人的好意 待到老去 再不能為他人做點什麼 那就做個親切和藹的人 老者的負重是神明的賜予 蒼老的心靈 將迎來最終的曆練 隻為奔赴真正的故裏”。喜歡溫柔的樹木林希。

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故事講一個南非北部鄉村的男人，到約翰內斯堡城裏謀生的故事；那時的南非，種族隔離政策；是的黑人在城裏工作，隻能白天進城，晚上出城；而城裏的工作需要有工作簽證許可，白人與黑人地位的不同，生活的境遇也是天上地下；男人工作換了又換，卻還在去另一個城市還是回鄉中徘徊；男人的女人來了，男人的壓力也大了；女人積極麵對生來的處境，想要外出工作補貼家用和為孩子上學存錢；男人麵對城市生活帶來的改變以及家中女人謀求獨立的要求；城市的繁華與遊離的失業，傳統的習俗和男人的家庭地位，在變革中的社會裏，家庭麵臨的危機如平靜水麵下的暗湧。電影評論：如此優秀的電影，鮮少有人或許聽說過，更別論看過。這部電影應該可以稱為《上帝之城》的前身，而且幾乎都是秘密拍攝在1959年的南非。一個南非黑人小人物（農民工）遊走在白人政治霸權、種族歧視和同胞間的互相迫害的數把刀鋒的邊緣，結局淒慘且異常真實。冷血的真實，以點見麵，不愧是高手的作品。

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在英國一個遠離城鎮的農場，自我感覺良好的農夫獨自居住在這裏，不過正因為有了那些極具個性的小動物，才讓他的生活充滿驚險和樂趣。忠實的牧羊犬比茲盡心打理農場的一切，懶惰狡猾的小貓嘲弄其它動物，三隻傲慢粗魯且邋遢的豬隨時在惹麻煩，而那群看似溫順的黑臉羊更是製造麻煩的高手。聰明睿智並且鬼點子多多的小羊肖恩見證了一次次樂事的發生。電影評論：在6個短片之前有個6分鍾左右的製作+廣告花絮。《洗衣日》：有時候真替農場主的智商捉急，不過，沒他的蠢萌性格小羊們也就沒得鬧騰了；《牙仙》：用馬桶刷給比爾澤拔牙我也是醉了；《農夫的侄女》：想起了《海底總動員》裏牙醫的侄女；《打呼嚕》：呼嚕聲把犯困的我給催眠了；……；《馬戲團》：完。

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巴西1973年阿納爾多.賈波(Arnaldo Jabor)執導的經典名作，榮獲柏林電影節最佳影片銀熊獎!第23屆戛納電影節評審團特別大獎!電影評論：扮演Serginho的Paulo Sacks好像隻有這麼一部電影作品

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市內發生連環人口失蹤案件，某主播為了提高粉絲，竟帶著團隊前去長城拍攝偽紀錄片《女主播荒野遭遇外星人》然而幾位年輕人誤打誤撞進入廢棄工廠，意外遇到藏匿在工廠裏的外星人。原來，外星人為了能在地球上生存下去，正在進行某種生化實驗，這也正是不斷發生人口失蹤的原因。幾人究竟如何逃生呢?電影評論：這電影真的，搞笑橋段是可以。但是其他的…什麼幾把玩意。是想弘揚中國文化嗎，不好意思並沒有，猴戲？外星人來的時候，就因為看著他瘦小就拿鞭子抽他？可想而知，猴子是怎麼訓出來的。後來發現外星人很屌一個二個的又開始叫大哥。把中國人塑造的跟傻逼似的，也把地球人塑造的跟傻逼似的。建交跑過去開閃光燈自拍，人外星人以為是攻擊，所以反擊。後來那個外國人發現球上有糞便和猴子的基因，氣的不行，跑過去看見猴子直接用棍子打？臥槽，是隻猴子你就可以這樣打？後來發現是外星人大佬，幹不過，開始認慫，最後出任務的時候說外星人攻擊性很強，還罵人家？？後麵還強行熱血，哪裏熱血？我隻看出來外星人很可憐好嗎……你這麼對我還要我認可你的文化？？搞得人類文明低俗的不行。如果這個電影是想諷刺，好吧，什麼酒桌文化，什麼中國文化，諷刺的極好。

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這天，美國紐約附近出現了一些異常現象：太平洋上的海浪速度超乎尋常地驚人、巴哈馬巨大的原始森林裏竟然出現了一個類似恐龍腳印的巨大痕跡、動物們都驚慌失措，仿佛一股巨大的力量正向紐約席卷而來。電影評論：分明這哥斯拉，成名更早，塊頭更大，橫行肆虐在觀眾更為熟識的都市周遭，卻為何在影響力上被侏羅紀大幅反超呢？問題恰恰就在塊頭太大。太大之後，很多敘事細節就像那指縫間僥幸生還的攝影師一樣被忽略掉了。比如你就不能讓主人公獨自麵對危局，因為怪獸尺碼和破壞威力已大到不允許聚焦個體，軍隊必須早早全麵介入，但又不可能拐向黑鷹墜落，因為哥斯拉是純虛構的敵人，提供不了戰爭片特有的寫實殘酷，於是影片難以避免地陷入虛實巨細雙失的敘事困境中……反觀侏羅紀。由於敵我力量被調整到一個相對適度範疇，角色始終聚焦，戲碼層出不窮。就算最大隻最殘暴的霸王龍，你隻需配上兩輛汽車，四個人，外加一座移動廁所，它就可帶來十五分鍾的高潮迭起諧趣叢生。而換成哥斯拉，一腳下去，瞬間戲止。