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美國黑人牧師Andre James,回到舊時的天主教寄宿學校頂替一位失蹤的牧師,但他懷疑原來的牧師可能是被學校的人謀殺,於是他展開調查。電影評論:聽力還是不成,沒字幕長對話基本雲裏霧裏。不過看此片的目的也就是為了看Isaiah Washington戴羅馬領而已,從這方麵看實在是滿足,非常滿足。
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三名中學生前往海邊度假,他們被誤認為是韓國人,韓國民族當時在日本地位低下。最終演變為一次犯罪事件。電影評論:絕對是最呆頭呆腦的一部大島渚了,但形式策略還是讓人迷之喜歡,熟悉的卡司,熟悉的意味,最愛的段落無疑是前半段結局的街頭采訪了,導演本人入境,搞笑之餘仿佛與第二段他們說他們是韓國人一個意思:混淆視聽,身份模糊,他們與那兩人之間又有什麼不同呢?集體唱起《臨津江》之歌,又是徹底的宣泄。
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從大陸遷往台灣的一家人,在表麵平靜的日子下,各懷心事。祖母(唐如韞)對大陸念念不忘,一心想回去;父(田豐)母(梅芳)雖也有“外省人” 身份的尷尬,卻也清楚知道回大陸隻是夢一場;姐姐(蕭艾)差不多已當自己是台灣本地人,偶爾傷心落淚是因想起為替父母分重擔放棄了念大學;小孩子阿孝咕(遊安順),則隻想著自己如何玩得痛快,完全沒有大陸的概念,而對父親的死,他隻覺突然並無太多傷心。電影評論:上周見了侯孝賢,心裏的敬仰之情噴薄而出,回來悶頭又刷了一遍這部。畫風散淡、清麗,背後卻透著一股對逝去時光與錯過機會的耿耿於懷,以及對政治與曆史的梳理,分辨。看似是講“我”,其實還是講“國”。室內戲的機位並不是台灣新電影典型的橫平豎直,但其內斂的神韻和透出來的正派、堅韌精神,卻是那階段華語電影裏最出色的。每場戲都不是為了串聯拚組核心情節,而是提供給觀眾“角色們在過著怎樣一種生活”,可以稱為狀態寫真。現在再看,八幾年這幾部侯孝賢電影,確實被是枝裕和學去不少,比如片中停電了-趕緊找蠟燭-蠟燭剛點上就來電了-回頭一看老爸死了,道理和《小偷家族》老太太的死一樣,再加上屋外的雨,片尾畫麵外的死者等等。中段奶奶把芭樂拋來拋去那段一下子就看哭了。音樂搓揉心靈,尤其結尾那段。關於視覺敘事,李屏賓+廖慶鬆無人能敵。
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麥克和喬希兩兄弟到鄉村度假,路上碰到當地村民的刁難,汽車拋錨,隻好到小鎮上去求助,不知什麼原因,第二天醒來,鎮上的人都不見了.麥克也失蹤了,喬希到處去尋找,他不知道,因為化學汙染,所有的人都被感染,一夜之間都變成了僵屍,喬希能否逃出這個活死的小鎮嗎?電影評論:又被海報騙了!有一兩處SS變身還行,緊張驚險配樂是有,不太符合主題!
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影片描述了克洛伊、雷昂尼和佩內洛普三個多年未見的童年夥伴,有一天再公證處相遇了。然後三人相約到克洛伊的愛意位於鄉間的別墅過暑假,經受不住克洛伊的慫恿,她們決定周末離開以便騰出房子賣掉。不過一旦到了那裏,她們三人的童年回憶都浮現了,伴隨著遺忘的秘密和笑語花香……電影評論:蠻有趣的法國生活喜劇。
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在位於海濱的別墅內,保羅·德克爾(皮特·範·埃克 Peter van Eyck 飾)用煤氣殺害了自己的妻子,並將房間偽裝成自殺現場,而自己則戴上水下呼吸器藏在地板下,製造不在場證明。所有人包括警察在內都認定德克爾夫人死於自殺,但是死者的女兒坎蒂(Mandy Miller 飾)堅稱保羅才是真正的凶手。原來保羅並非坎蒂的女兒,在坎蒂8歲時她曾隨父親和保羅出海遊玩,卻目睹了父親被對方殺害的經過,在此之後保羅變成了坎蒂的繼父。電影評論:節奏有點慢但是個小巧的故事。很棒的敘述技巧和男女主演技。早慧冷靜的小女孩長大也是個有趣的女人絕對不會像簡一樣真讓人安慰。大人總是小看孩子但實際上他們除了歲數大自以為是之外連腦子都不愛動,看到他們那傻樣和女主靠自己的表情真是又氣又笑。
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瑞克是一名中學教師,他婚姻失敗、工作也不順利,被調離了原來工作的單位,派往一所叫布蘭登的學校任校長。電影評論:和後來的摩根·弗裏曼版還是有很大的差別,甚至除了背景一樣,劇情幾乎完全不同,這一部更加寫實一些,壞學生也更加囂張跋扈甚至不惜殺人。而且校長雖然采取鐵腕手段,但是收效甚微,並沒有改變大多數學生,還讓一個改正的學生身陷困境,被扔下樓。唯一解氣的地方大概就是最後校長終於將壞學生頭頭繩之於法了吧,但是既然前麵White Zac進去了又能出獄,又會有多少實際性變革呢?徹底改變一所學校還是需要更多人的努力。