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1959年,美國馬塞諸塞州列辛頓威廉道斯小學,該校即將迎來校慶日,小女孩露辛達•安伯利(Lara Robinson 飾)提出的創意為校長所采納。校慶日時,學生們將畫下自己對未來的設想,並集中放入金屬時間囊中埋入地下,準備50年後重新開啟。校慶日之後,舉止怪異的露辛達用鮮血在牆上寫下奇怪文字,並向老師提出警告。電影評論:一部雜糅了大量低俗元素裝逼又裝的十分失敗無頭緒的蹩腳爛片。不知道多久沒看到凱奇這張臉了,上一次應該還是《世貿中心》,這張臉越來越沒有神采,隻剩愁眉了。導演竟然曾拍出過《移魂都市》,本片卻爛到如此地步。120分鍾唯一一句有意思的台詞是“人們總是從數字中看到自己想看到的”,這話還那麼
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百萬富豪金先生(麥柯姆·麥克道威爾 飾演)帶著工程師來到紐約曼哈頓周圍的哈特島,準備出席為島上貧苦的居民建造新城的破土典禮。 當他在掘土時,卻挖出變種大蒼蠅,一行人計劃搭渡輪重返紐約時,這群變蠅蟲開始攻擊人群,而渡輪船長也成蠅蟲口下的受害者,在無船可搭的情況下,一群人被封鎖在島上,無處可逃……電影評論:收集狂人 幽靈哥佑佑
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一個有這三格女人的不和睦家庭,一個年輕的男子,如何在赤裸靈肉的交織纏綿中,以一曲曲新蓋奏鳴曲,重建起親密關係?電影評論:為了觀賞Jonathan看的,本來不知道這東西意義何在,但片尾看到了導演/編劇的名字我似乎明白了什麼(。劇情梗概大概是Jeff和三個女人身心交流然後炮灰了自個兒把別人家庭折騰和諧了這麼個故事【。其中男主很多特寫我實在是太高興了……萌度爆表啊Jonathan!
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故事發生在1940年的朝鮮京城,鄭素律(韓孝周 飾)是當時最有名的歌妓,她擁有美豔的容貌和出色的才藝,是風流才子們千金散盡都想要共度春宵的存在。徐妍熙(千玗嬉 飾)是鄭素律從小玩到大的好友,同時和鄭素律一樣亦是一名歌妓。歌妓外表風光無限受萬人追捧,實際上卻是個充滿了艱辛和苦楚的職業,兩姐妹在一起相互扶持陪伴,彼此之間情誼十分深厚。電影評論:獨特的女性友誼,相似又互補但一方占有優越性。當這種關係改變後,原來具優勢的人在嫉恨與愛中迷失自我,甚至不得已去模仿同伴。恨一個人恨到希望她消失但又並不能接受她真正死去。對昭瑮而言最好的救贖不止是守護住愛情和正歌,應該是守護住自己的本心,接受人與人之間能力天賦命運的差距。很多事情不是努力就可以做到的。沒有哪一種人生就一定完美,隻能接受自己的殘缺。當然了,肯定有很多人覺得這都是塑料花姐妹情。妍熙有很多做的不對的地方,飲下嫉妒鶴頂紅的昭瑮做的也不是朋友間能做的事,但我覺得昭瑮的本心還是愛妍熙的。如果沒有鑽進死胡同,如果在當時的時代背景下她還有別的出路就好了。
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孫誌浩原籍河南開封,被抓壯丁,於 1949年隨軍到台灣,在家鄉留下比他 大六歲的妻子梅姐,以及五歲的女兒 桂花。十餘年後誌浩娶了台灣籍妻子 淑瑛,生了兒子台生。台灣開放大陸 探親後,誌浩要返故裏探望闊別四十 年的梅姐及女兒。誌浩的探親之行, 被淑瑛認為是對他們三十年同甘共苦 的夫妻之情的威脅,她唯恐誌浩見到 梅姐、桂花後,拋棄她們母子。經誌 浩和台生的勸慰,她才同意全家赴港 ,與自大陸去港的梅姐、桂花及桂花 的女兒曉紅見麵。會麵之際,誌浩與 梅姐由於四十年的別離,生活習慣不 同,產生了一種陌生感。淑瑛與桂花 都在觀察誌浩的言談與舉動,而台生 與曉紅這對年輕人溝通最快,雖是舅 舅與外甥女的關係,卻像一對兄妹,他們交談現在,向往未來,親密無間 。誌浩自覺對兩邊都有虧欠,對桂花 的物質索取盡量滿足。梅姐豁達、睿智,撫慰了誌浩心中的傷痕。在羅湖 車站,闊別四十年的夫妻又依依惜別 。誌浩、梅姐回憶起大媳婦、小丈夫 的親情,有幾多甜蜜,有幾多蒼涼。 本片於1988年獲第二十五屆金馬獎最 佳女配角獎(王萊)。電影評論:闊別四十年短短小聚,彼此人物皆非。一邊一家三口一邊祖孫三代,五光十色的香港物質海洋幾乎把兩人之間深沉難言的愛和遺憾淹沒,衹有梅姐夢醒對誌浩吐露桂花的身世時才感到分量,幾十年的苦水好像也在我心口翻攪。片首一曲豳風《東山》從詩經的時空傳來,雄渾蒼茫。自古黯然銷魂者唯別而已。敬悼王萊…
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劇情:故事以一對身處戰時的夫婦為中心,一直等待著參戰丈夫歸來的妻子獨力支撐生計,生活困苦。為了支付兒子的醫藥費,妻子在無可奈何的情況下,被迫幹了一次賣淫的勾當。丈夫歸來之後,妻子坦然的如實相告,卻令丈夫非常生氣,大感羞辱氣憤之餘,更大打出手,將妻子強暴了。電影評論:8/10。將人物表情與空鏡組接成嫻熟的抒情蒙太奇,譬如夫婦做愛的身體被後景遮擋,前景掉下皮球形成畫麵內部運動,丈夫心煩意亂凝視著燈泡周圍的飛蛾,妻子後背衣襟敞開,彼此不回頭看一眼,這類充滿儀式感的等待也表現在妻子朋友到空地追上丈夫一段,遠景中丈夫的視線望向朋友坐在石階的背影,期待機位令觀眾好奇丈夫什麼時候會走過去。小津否定俯拍的原則,妻子回家上樓被房東太太告知丈夫歸來時,避開俯拍丈夫的鞋,低視點拍攝妻子窺視熟睡的丈夫,後麵推下樓的妻子自己站起時才慎用主觀俯拍。長廊盡頭的樓梯用環境襯托妻子空寂的心。圓拱型建築、工地水泥管、炊煙晾衣的民居等景物反複出現在空鏡頭,尤其是丈夫離家出走的一組行走鏡頭,立交橋沒有邊際象征情感的迷茫。丈夫給妻子朋友找正經工作的場景,發生在隔壁的爵士樂和交際舞代表婚姻的苦與樂。
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15歲的少年米夏·伯格(大衛·克勞斯 David Kross 飾)偶遇36歲的中年神秘女列車售票員漢娜(凱特·溫絲萊特 Kate Winslet 飾),後來兩個發展出一段秘密的情人關係。漢娜最喜歡躺在米夏懷裏聽米夏為他讀書,她總是沉浸在那朗朗的讀書聲中。年輕的米夏沉溺於這種關係不能自拔的同時,卻發現他自己根本不了解漢娜。忽然有一天,這個神秘女人不告而別,米夏在短暫的迷惑和悲傷之後,開始了新的生活。電影評論:無知是原罪。這是一部情色片,一部戰爭片,但並不是一部“好看”的電影。影片一開始的裸戲就讓我感到莫名的disgusting,因為是純粹的肉欲,混合著愚昧和獸性。這部電影對於戰爭的剖析很獨特。首先是加害者的立場,漢娜有罪嗎?當然有,因為她確確實實犯下了罪行,但是接著往下問為什麼,這就是這部電影的答案了:一個愚昧的人順著生活的軌跡不知不覺犯下了大罪。再是審判者的立場,也分為兩個部分來探討:法律和人性,理性與感性。對於她的罪行絕不會去粉飾,即便是心愛的情人也不願去開脫,但是憐憫她犯罪的根源——無知。譴責她的罪行,還是可以為她讀書,這是救贖。