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2006年世界杯結束後，意大利電影人借著國家隊奪得大力神杯的契機，拍攝了一部以足球為題材的影片，片名 L'allenatore nel pallone 2，中文譯名《糊塗教練2》。片中邀請了大量意甲球星參演電影評論：因因出現了2秒，看完這個鏡頭就刪掉了。沒有字幕是件很痛心的事情

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這是90年代日本投資最高、場麵最大的經典時代劇之一，由老牌導演隆旗康男(《鐵道員》《車站》)執導，緒形拳、千葉真一、鬆方弘樹、長門裕之、丹波哲郎主演。盡管影片屬於時代劇類型，但是和傳統的時代劇不太一樣。影片的情節更加緊湊了，連場的血腥殺戮和追殺打鬥叫人緊張的喘不過氣來，影片沒有絲毫冷場的地方。電影評論：勉強兩分。劇情很簡單，就是將軍長子護衛隊跟將軍派出的大批武士的連番砍殺，但整個動作和節奏都更接近港片，有走位準確動作淩厲的砍殺，有跳河跳樹的仰拍，有近距離的爆破，有火燒活人（最後的村莊混戰有日後三池版《十三刺客》的風采）。曾給李連傑配戲的胡堅強在護衛隊裏演了個啞高手，猴拳和棍法都得到了充分展示。不過以緒形拳為首的護衛隊雖然個人形象一看都經過了設計，但人物性格實在是沒什麼展示。劇情過半以後開始鬼扯，這支護衛隊居然開始直接撞擊正規部隊了，而且劇組虐馬實在下狠手、絆馬扔馬炸馬什麼的，有幾匹馬一看就是死定了，看的人心涼。全片打光都很透，即便遠景也沒破綻，體現了大製作的豪氣。用搖滾當配樂雖略違和，但效果不差還添了一份激情80的年代感。五歲的少主已經有了霸氣，角色設計上可能從《帶子雄狼》那裏得了些靈感

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米洛（尤裏·特斯瑞洛 Yuri Tsurilo 飾）和妻子坦亞（尤利婭·奧格 Yuliya Aug 飾）結婚多年，雖然漫長的婚姻生活中也曾遭遇過危機和困境，但兩人齊心協力相互信任，彼此之間的感情一直十分要好。一場意外奪去了坦亞的性命，妻子的死讓米洛陷入了悲傷和絕望之中，終日生活在回憶裏，終於，他決定前往遙遠的神聖之湖，在那裏和妻子做最後的告別，開啟新的生活。電影評論：與眾不同的公路電影，意識流的記憶和冥想般的旁白，整部電影就像一首深奧的敘事詩，那種喪痛不僅僅是一個深愛的女人的離去，更是一個民族的文化和傳統的消逝，被現代化文明所取代。也許有少數人固守著那份傳統，但力量總是微乎其微，不管對於世界上的任何一個民族，也許能做的隻有順其自然。★★★★★

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故事發生在17世紀，傳說中海盜最為活躍的加勒比海。風趣迷人的傑克·斯伯洛（約翰尼·德普 Johnny Depp 飾），是活躍在加勒比海上的海盜，擁有屬於自己的“黑珍珠”號海盜船。對他來說，最愜意的生活就是駕駛著“黑珍珠”號在加勒比海上遊蕩，自由自在的打劫過往船隻。但不幸的是，他的仇敵，老謀深算的巴爾巴羅薩船長(傑弗裏·拉什 Geoffrey Rush 飾)偷走了他的“黑珍珠”號。巴伯薩是一個無惡不作的壞蛋，他搶劫了傑克的"黑珍珠號"後，更加猖狂，在加勒比海上橫行霸道，一時成為整個加勒比海的霸主。電影評論：長期以來，海盜電影都是電影人敢想不敢碰的題材，因為曆史證明它通常是一劑票房毒藥。迪士尼這次投資一億重金重拾這一題材，可謂風險空前。海船方麵，劇組不僅在海灘上製作了一艘長達170英尺的"不屈號"，而且還租借了海軍戰艦"華盛頓女士號"，其它船隻也是根據著名的詹姆斯·諾靈頓曾經指揮過的海軍戰艦建造的。此外，劇組還製作了大量17世紀特有的服飾，皇家護衛隊華麗的海軍裝，中世紀重劍，海盜骷髏旗，還設計了海盜們古怪的祭神儀式，更有那金光閃閃的無數稀世珍寶。之所以稱《神鬼奇航》為一部"新海盜"電影

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作文課上，安東尼（Jean-Pierre Léaud 飾）在同學傳來的女人圖像上塗鴉，被罰站牆角。下課後，獨守教室的安東尼在牆上作詩宣泄自己的不滿，引得老師（Guy Decomble 飾）更加憤怒。晚上，母親（Claire Maurier 飾）因安東尼沒買麵粉大發雷霆，而繼父（Albert Rémy 飾）則在安東尼的請求下拿出一筆錢讓他吃午飯。第二天，安東尼在同桌勒內（Patrick Auffay 飾）的慫恿下逃了學，跑去看電影打遊戲，還在街上看到母親跟一個安東尼不認識的男人親吻。第三天，安東尼回到學校，慌亂中謊稱母親去世，獲得了老師的原諒和疼惜。不想繼父獲知了他逃學的事，與母親一起趕到學校，戳穿了他的謊言，還當著全班同學打了他兩耳光。安東尼決定留下一封信離家出走。可是小小年紀的他能去哪呢？巴黎那麼大，法國那麼大，哪裏才是他的安身之處呢？電影評論：CC重刷。安托萬的作文被老師指責抄襲巴爾紮克，第二次給趕出學校之後的戲，因為過於簡略而缺乏說服力，我算不上太喜歡，但在這之前的所有內容，幾乎是電影藝術對我來說最可珍藏的記憶。故事追隨安托萬的腳步引發出來的哀愁，之後所有講問題少年的電影連它的尾燈都看不到。父母、老師、警察代表的成人世界，不是循規蹈矩就是鼠目寸光，用對孩子的過分嚴厲來掩蓋自己所剩無幾的社會自主權，而且人人都帶有陰晴不定的神經質——影片在這裏把個人遭遇誇張到整個社會，批判力度可謂空前強烈，如不是特呂弗在小時候對自己所處環境早早有了自發的認知，甚至是痛徹的感受，很難在成年後拍出這麼一部能讓所有觀眾都深以為然的電影。

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一天一塊錢，財東家的管家為自己雙腿殘疾的小主人找一個強壯的男孩子做“馬”。在蜂擁而來的應征者中，一個精神殘疾的男孩最終勝出，得到了這份一天一塊錢的工作。“馬”每天背著小主人上學放學，而且要忍受小主人暴虐的脾氣和爭強好勝的性格。一位路邊的乞丐小女孩似乎讓兩個人的生活中都出現了亮色，主仆二人都用自己的方式開始追求小女孩，最終小主人在較量中勝出。從此，“馬”便心甘情願的成為一頭牲畜了……電影評論：如初見《黃土地》般的人物紮根感，而前者如果算是張開一麵大旗，此片就是一根直接刺穿的利矛！人物的生存狀態表達的如此堅硬，如此具有力量，角色的存在感都太強烈了！以至於人與馬的蒙太奇鏡頭過度已近乎自然，被奴役的男孩與馬都隻剩三種狀態，奔跑、躺倒與吃草。馬克馬巴夫家族的藝術修養也很高，不論是殘疾男孩家的土屋，學校的石灘，草場墳地的卵石堆，殘疾男孩的奔跑，被套上馬鞍男孩前進的特寫，畫麵的美術衝擊力都很強！從男孩置身於搶牛犢賽馬中開始，後麵的劇情直到套上假馬頭，從極端寫實感轉向超現實的隱喻化。政治或哲學的直刺意味變得很重。