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姐夫的七日兽宠剧情简介
台北市的一角，佇立著一間清靜雅致的咖啡店。它的主人朵兒（桂綸鎂 飾）和薔兒（林辰唏 飾）是一對美麗的姐妹花，朵兒經營咖啡店的想法由來已久，偶然的機緣下，她得以實現自己的夢想。雖然傾注了大量的心血，但是在開業之初的喧囂後，咖啡店漸漸歸於平寂。正當姐妹倆為此煩惱不已之時，一本朋友慶賀開業送的泰文食譜啟發了鬼靈精薔兒的靈感。她鼓勵姐姐在咖啡店內開展以物易物的服務，吸引各色人等雲集於此，尋找、交換彼此的心愛之物。咖啡店漸漸熱鬧起來，擁有36個城市故事的周群青（張翰 飾）的到來，也改變著姐妹的人生……電影評論：喵，這是在豆瓣標記的第600部電影啦。現在在伴著雷光夏的歌寫這一點所謂簡短評論。 其實，即使到了現在，我還是不太能理性去感受一部電影的好壞，一直跟著感覺走。也說不上想要學到什麼或是有什麼新的理解。但是這些故事能帶來一些契機，就好像以物易物，用時間去交換一個故事，去交換一種可能。 你說的沒錯，跟別人換東西，聽到很多本來不屬於自己的故事。可是聽多了，也會希望有一天，自己有故事可以和人家換。 在這個城市裏，一定有人少了骨瓷，一定有人多了骨瓷；一定有人少了沙發，一定有人多了沙發。隻是，他們還沒有遇見彼此而已。 這就是城市，這就是城市每天的故事。
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電影《伊阿索密碼》講述了未來世界的一次生死較量——梁靜飾演的冷酷叛逆醫學院高材生林子琪，為了挽救身患絕症但又提前意外解凍的姐姐羽琪（李蘭迪飾），她在趙立新扮演的姚博士誘導下，攜帶命懸一線的姐姐前往北極科研基地尋求最後的治療希望。意外的是，在駛往北極基地的航程中殺機四伏，除了莫測的人心，似乎還有凶猛的嗜血怪獸潛藏在暗處……電影評論：即使有最愛的餘老師在,也隻能給不及格......導演垃圾,攝影垃圾,那個男性編劇更垃圾.女人形而下,和生活緊密聯係在一起,不太容易寫好脫離日常生活的科幻題材.男人形而上,應該會好一點,但這個男性編劇太垃圾,隻會套編劇公式,浪費和老師合作的好機會,靠邊站,讓我來!!! 真不是歧視女性編劇寫科幻,是有曆史證明的..... 曆史上唯一的例外,瑪麗雪萊,18歲開始構思描寫
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Rajveer Singh (Saif Ali Khan飾)是一個賽車隊裏的修車工人,並很希望駕駛賽車,後被隊裏的經理 Harry (Jaaved Jaaferi飾)發掘.就在同一天他邂逅了一個音樂係學生---Radhika (Rani Mukerji飾),並且愛上了她.電影評論：一直覺得賽義夫的演技是太一般了。要不是充著/拉妮·瑪克赫吉也許都不會看這部影片。電影還可以，傳揚了樂觀向上的精神態度。還有告訴我們不要今天花明天的錢。你永遠都不會知道明天會發生什麼。
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英俊瀟灑的宋丹萍（金山 飾）是一名話劇演員，他與地主的女兒李曉霞（胡萍 飾）真心相愛，卻遭到曉霞的父親和惡霸湯俊（顧夢鶴 飾）的聯合阻攔，宋更遭鏹水潑麵的虐待。在此之後，他假托死亡，白天躲在劇院閣樓，夜晚則引吭高歌，淒厲的歌聲滿載著對愛人的思念及對現實的控訴，久久盤桓在劇院上空，成為漫漫長夜揮之不去的鬼魅夢魘。春去秋來，花開花落，轉眼幾度春秋。十年後的某個雨夜，一個劇團幾經輾轉來到宋所棲身的劇院。青年演員孫小鷗（施超 飾），他偶然結識了宋丹萍，綿亙十年的愛恨孽緣將再次延續……電影評論：事實證明無聲片和有聲片相比也許有一個好處是誇張的表演不會因為小學生背課本式的台詞顯得出戲；馬徐維邦沒有我想象中的好，畫家出身，運用傾斜拍攝和晃動攝影等試圖將恐怖電影提升為不能克服的恐怖，塑造鬼魅氣氛，但這一點不過是對《歌劇魅影》的照搬，而且原版更好；《歌》的精華在揭去麵具的話，《夜》則直接去掉了麵具的設定，轉而分化出一個孫小鷗作為行走的假象，比起鬼魅的影子，延宕故事發展的歌聲是主體也是人物之間的聯係所在；田漢的參與讓整部電影的革命氣息非常濃厚，雖然是恐怖片，但更像革命＋戀愛這種流行題材的變種；另外，革命＋恐怖其實是很適合結合的題材，如當下將政治與恐怖結合一樣；對傷口主動的展露他滿腔熱血的痛陳革命曆史的政治化受虐；學萊塢表現主義，倒是開創了新的表現方式，畢竟在中國傳統鬼怪傳奇中，鬼是沒有影子的
双胞胎姐妹花三飞
天賦異稟的賭徒麥奇(米羅斯畢克維克飾演)，依靠縝密的計畫以不同身份縱橫賭場，直到一次行動中遭遇一個神秘高手，導致欠下巨額賭債並遭賭場追殺脅迫限時還債。電影評論：開始以為是十一羅漢那樣的詭計片，可男主在計劃搞定賭場時找了一群特異功能人士，這些人發動特異功能時就是進入一個未知世界，飄在未知世界裏手動改變現實，手動！比如骰子、比如門鎖、比如監控的電路板等等，就用手去擰，還得裝出很費力的樣子。雖然這些設計讓人覺得很尷尬，但特效做得還是不錯的，而且也盡量在劇情上做些反轉，雖然懷疑這是其實是一部偶像劇，但也算有誠意了。
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1983年在阿根廷，民主政府替代了獨裁政權，被關押五年之後的弗洛雷阿爾獲得了自由。深夜裏，走在回家的路上，弗洛雷阿爾感覺一切都變了，他的家庭，他的朋友們，他的國家。獨自徘徊在街頭的弗洛雷阿爾漫遊在夢境與痛苦，生者與死者之間……在這個藍色的朦朧的南方，帶著碎片般的回憶，弗洛雷阿爾發現，對於一個政治犯來說重返原來的自由生活是多麼的不容易。電影評論：索拉那斯或是當代影壇最愛用霧來造勢的導演了，甚至上升到了一種迷戀的程度，十個場景有九個場景是有霧的，還有一個場景可能是在做愛，如果說迷霧代表阿根廷這一曆史時期成為了不可見的國度，那麼做愛則可能是最清醒的時刻，是人活著的證據，他的電影的主題往往聚焦於國度的過往與政治的困境，而個人常常是時代的犧牲品，所以他愛使用憂傷的樂曲來傾訴那些曆史的悲情。
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12歲的侄子寬寬，在假期去看望退休後獨自在上海生活的姨媽（斯琴高娃飾）。在寬寬眼裏，姨媽是個怪癖多多的人。電影評論：進城的珍妮終究成了老家的淑芬。 珍妮除了擁有一個浪漫清高的心，也擁有淑芬的單純和善良，而無論如何，回老家的淑芬是無處施展珍妮的優越感了。 一直不敢想象四五十歲的自己會是怎樣，看了這部片子又加固了這種想法，那時的自己身在何方，做什麼工作，有什麼樣的生活，是否活得下去。每次結論總是，自己這種人最適合英年早逝，中年猝死。不要什麼長命百歲。更不想麻煩任何人。 第一次姨媽看到大大的月亮，是對後現代生活的再見，第二次寬寬看到大大的月亮，是寬寬看過判若兩人的姨媽，對上次那個姨媽的懷想。 姨媽的後現代生活之夢終究破滅了，最後隻是活著，忍受隨口吐地的丈夫，忍受吵鬧無休的女兒，忍受東北的寒冷天氣。 一口饅頭，一口榨菜，就是後麵的人生了。
