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身無分文的記者丘克(Kirk Douglas 飾)流落一座新墨西哥州的小城,他舌如巧簧向當地報館的主編推銷自己,宣稱自己有製造新聞的天才。波瀾不驚的小城生活讓曾經供職紐約的丘克倍感無聊。這天,主編令丘克外出采訪,丘克於路卻意外遭遇一名小鎮店主裏奧被困山洞。丘克敏感的意識到這件事情背後的新聞價值,他迅速聯係州長、工程隊與醫生。隨著丘克的一篇篇報道,觀看施救過程的民眾陸續趕來,本欲離開的裏奧妻子因為看到有利可圖而選擇留下,並與丘克站到了同一陣營,丘克安排采用費時的營救方式來維持事件的新聞熱度。幾天內人群不斷湧入,營救現場儼然成為遊樂場。丘克與紐約的老上司討價還價之時,洞中的裏奧卻走到了生命的盡頭……電影評論:有一句廣為流傳的俗語是“沒新聞就是好新聞。”比利.懷德大反其道 ,將“好新聞就是沒新聞。”作為本片中男主角的宣言,千方百計地尋找新聞,挖空心思把一個意外製造成聳人聽聞的新聞,拋出一個又一個激發公眾好奇心的爆點,不久便吸引過來一群看熱鬧不嫌事大的觀眾,小鎮與世隔絕的單純生活也由此發生了質的變化:妻子罔顧夫妻情義,警長利用媒體塑造個人形象以求推銷自己來增加選票,工人順水推舟,醫生配合行動,在名利的誘惑下人性發生了動搖,本該簡單的營救活動在各方勢力的推波助瀾之下足足登上近一周的新聞頭條。在所有人漸漸道德淪喪的過程中,記者的人性卻在與受難者的交談中回歸了,一點點重拾長期處於新聞界激烈競爭中而變質的人性,那無意脫口而出的“這是有關人性的報道,結尾也要人性一點。”何嚐不是比利.懷德一貫秉持的創作宗旨。
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《羽毛與巨鳥的旅行》是Supinfocom Arles院校學生以巴黎城市風光為背景製作,超現實風格的巨型羽毛穿過巴黎的標誌性建築及旅遊景點, 全景展現了巴黎如夢似幻的景致。電影評論:超現實主義城市風光奇幻動畫《羽毛與巨鳥的旅行》羽毛從藍鳥身上脫離後,逐漸變得龐大,受到市民的仰望。在廣場的空地上,巨鳥從天而降,輕揮翅膀,便震動天敵,周邊堅固的建築瞬間崩塌。想象奇幻,超現實風格濃厚。 結尾笑臉雕塑的意外現身更是點睛之筆。是Supinfocom Arles院校學生以巴黎城市風光為
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影片根據西城分局西長安街派出所義達裏社區民警李國平真實事跡改編而成,將李國平在義達裏20年間不斷探索創新防範措施、努力化解居民矛盾的事跡呈現在大銀幕。據導演張曉春介紹,他將以家長裏短、柴米油鹽、小貓小狗的點滴小事反映社區生活的真實,“能夠通過影片反映真實的生活是我們引以為傲的地方,而為了將真實進行到底,劇本裏的大部分橋段都源於李國平的真實經曆。創作人員用了大量時間了解片警的工作和生活,而最讓他們感動的是,片警的工作不僅是要打開每一戶居民的門,而是要敲開居民的心,片警要打開每一戶居民的門,了解他們的生活,但更難的是要敲開居民的心,這樣才可以構建平安和諧的社區。電影評論:其實在中國這樣的警察還有很多,這才是我們應該有的警察!
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改編自卡夫卡未完成的長篇小說《美國》,但其關注的並非真實的美國,更像是沒有詳細年代的關於美國的寓言。卡爾•羅斯曼由於醜聞而接受其舅舅的邀請搬去美國,然而他無法擺脫歐洲大陸舊式習慣,更糟的是,歐洲的階級結構無法讓他通過自己的雙手謀生。這一電影版關注資本主義社會創造的殘酷而變幻莫測的階級關係。同時忠於原著而未添加影片的結局。施特勞布夫婦風格的一貫操作與卡夫卡氛圍的完美結合:中景固定機位,麵無表情的演員,人物肢體和語言刻意僵硬,強調側麵特寫,鏡頭推進及平移刻意突兀。由此我們可以尋求到改編卡夫卡作品的帶實驗性的可能。電影評論:九區日版d9 百威拯救計劃第三張 抓盤失敗 達尼埃爾·於伊耶和讓-馬裏·斯特勞布夫妻檔 卡夫卡的美國的神奇影像化 大量的固定中景鏡頭讓畫麵近乎凝固 人物動作極簡 站立與舉手投足都偏舞台化 主角和一應配角的表情都很呆滯 很多時候更像在背台詞 很少的動作設定讓影片更趨文本化 從歐洲的貴族到美國的底層工作者 階級對立讓憐憫者的身份轉換 那一段類似審問的詢問將全局情緒慢慢積攢到頂點 卻像個被戳了一個小洞的氣球滿滿癟掉 沒有爆發也沒有衝突更沒有反擊 結尾戛然而止卻奉獻了全片難得的持續運動場麵(機位依然固定)
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《太空堡壘卡拉狄加:計劃》的劇情講述的是電視劇中沒有交代過的一些事情,故事集中在幾個未暴露身份的Cylon身上,將以Cylon人自己的視角,來闡述Cylon對人類實施核滅族的動機和觀點。電影評論:哈哈哈哈感覺路人會完全看不懂誒。立意沒有原作那麼高,完全隻剩下NO.1對於愛的否認和其他所有cylon對人性的無法抗拒了,以及湊了好多劇裏的鏡頭啊!!Boomer的臥底設定反倒有些減分,我寧願她是潛意識裏埋了program。但最後被衝出airlock時兩個NO.1的立場對比還是很讚啊。I want to see gamma rays, hear x rays,smell dark matter. I am a machine.
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一個姑娘叫維克多莉娜,她在馬賽郊區長大。她的父親是從異邦遷居馬賽的老移民,成天喝酒。她的母親是一個愛挑事兒的神經兮兮的女人。左鄰右舍有不少移民的後代,他們的父母來自隔海相望的非洲。維克多莉娜喜歡與小夥們來往。她有一片愛心。有時,她會摘下胸罩,讓他們按住她的胸部安然人睡。她最關心柔弱的小保羅。也有心術不正的大男孩,像蒼蠅一樣追著她。放學走過空地的時候,他們就想著和她粘乎。後來,她無抑製自己的怒氣,就往無恥的男人身上潑汽油。她為區區小事教訓了母親,她因為厭惡父親總是喝酒而踢他的屁股。有一天,她遇到了莫裏斯,他後來成了她的丈夫,她給他生兩個小孩,郊區又多了兩個沒人注意的小東西。維克多莉娜成了人。她懷念著小保羅,她擔心莫裏斯失業,她為一天到晚醉酒的父親發愁……電影評論:當年一出牒就買來看了。是一部沒看太明白 卻哭得很傷心的電影。影片的故事似乎沒有連續性 但有好幾處讓我感動的細節。關上電視後 一言不發走進雨夜,在大街上溜達了很久都沒緩過勁來 不知在心痛什麼。如今已經不記得電影講了什麼 但仍對它有著莫名的好感
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電影講述了一次南美旅程如何激發了切格瓦拉全新的世界觀,使得革命熱情開始在他心中萌芽生長。格瓦拉(蓋爾·加西亞·貝納爾 Gael García Bernal 飾)當年23歲,意氣風發,躊躇滿懷,是一個醫學院的學生。他對外麵的世界抱有強烈的好奇心,於是和朋友艾伯特踏上了拉丁美洲的長長一串旅途中。他們騎上摩托車,風馳電掣的出發了,卻不料摩托車很快就報了廢。但這卻一點沒有影響年輕人的激情,二人靠搭便車來完成剩下的旅程。穿過拉丁美洲古老的文明遺址,穿梭於各個國家各色人群中間,他們開始真切感受到社會的真相、生活的苦難。當深入到亞馬遜河流域的麻風病人區時,他們被所見所聞深深震撼。切格瓦拉開始思考宏大深奧的命題:人類、社會、經濟、文明,人類的苦難、快樂的定義……電影評論:用公路電影的形式拍政治意味這麼濃厚的主題貌似不太合適。所謂公路類型片的優勢就在於讓主角們有大量相對封閉的時間以及一同的經曆來完成人物的塑造和轉變。至於沿途的所發生的事應該隻是為了這個目的服務的配角。那可不可以打破規則呢?至少本片沒有很好地做到。當故事發展到秘魯時就開始出現問題:由於主角們對於當地勞苦人民隻是過客,所以難免對他們的生活隻有一個膚淺的認知,這也是傳統公路電影企圖越界敘事的必然結果。到了San Pablo上後更是直接讓“旅行”擱淺,開始強製深入主題。優秀場景:船上哮喘情節對於聲音和剪輯的處理;San Pablo的遊泳情節,聲音和光線的處理;片尾定格人像和年輕老年望飛機。