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艾莉娜（Kelly Sheridan 配音）是一位新晉的彩虹仙子，在毛毛球夥伴比寶的陪伴下，她來到了富麗堂皇的仙子學校，在這裏，她將進行認真係統的學習，並在作為期末考試的春季飛行中為仙境劃下第一道彩虹。可是，邪惡的魔女盧維娜企圖破壞這一場盛會，而艾莉娜及時的發現了她的陰謀。電影評論：不怕丟人，這部我最起碼看了五遍，替6、7歲的我打五星，艾琳娜太美了，以前我的夢想就是變成一隻會飛的小仙子，還帶著一個萌萌噠的比寶小寵物，拯救彩虹拯救春天，和帥帥的男仙子和酷酷的橘色仙子一起戰鬥，打倒蛤蟆怪！好正能量呀，等我有女兒了我也要給她看！

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省社科院研究員馬也因不願自費出書而陷入其論著不能出版的苦惱。一次偶遇，他邂逅了二十多年前的校友韓綺麗，熱情大方的韓綺麗如今已經是名副其實的單身“富婆”，這次的邂逅，重新點燃了她對馬也暗戀的火花。她暗中幫助馬也出書，使馬也一步一步陷入了她設下的愛情“圈套”。電影評論：支持梁爺爺👴

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影片《老漢也瘋狂》由河北融亨集團獨家出資，美域高文化傳播有限公司攝製，彙集了一批喜劇明星，講述了幾個城市小人物因鳥引發的歡喜逗趣小故事。影片考慮到中國已進入老齡化社會的特點，講述了老年人生活係列喜劇小故事，表達了對老年人的溫情關懷。電影評論：杜旭東這個演員撐不起一部電影. 平常客串個地痞流氓還行,演正劇就顯得很單薄. 電影故事也蠻簡單的,可以在看這部電影的同時順手閱讀一下當天的新聞,..

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成長的許多改變，有多少來自過去的遺憾？故事講述小說作家東赫（Mun Jeong-ung 飾），從首爾回到仁川的家鄉，接受小說處女作為他帶來的的文學大獎。然而於地鐵車廂宿醉醒來的東赫發現背包不翼而飛。身無分文的他，隻好硬著頭皮找兒時好友基榮（Kim Chang-hwan 飾）借錢，卻由此觸發一段不堪回首的過去。在求學時期，東赫曾經跟基榮是要好朋友，基榮熱愛科幻小說，更相信小說作者已神秘消失的傳說。兩人一起探險，亦曾遭遇同儕霸淩。東赫的創作跟那段過去有著千絲萬縷的關係，他能否再次麵對那段暗黑歲月呢？電影評論：敗在人物塑造，通過回憶拚湊起來的基政很扁平，很表麵化。而男主更缺乏內在的鮮明的人物閃光點。這就使這個片子要表現的孤獨、青春彷徨與困惑顯得很不倫不類，另外那個黑洞的話題也顯得莫名其妙。題材、故事講法都不錯，劇本太缺乏動人的細節了，劇作層麵來講很潦草

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佩裏(萊納絲-羅克飾)的工作是替一家英國油漆公司開發新的顏色。然而這個好差事卻給他帶來了一連串的厄運。他有一種感覺-----一種屢屢得以應驗的感覺---冥冥之中有種力量讓他成為各種天災人禍的靶心。不論走到哪兒，他不但會惹禍上身，還會連累周圍其他的人。然而佩裏相信，一直出現在他腦海裏的一種顏色可能會將他從這無盡的災禍中解救出來。電影評論：澳大利亞電影節。砂沫沫請我在金光華看的。片子很短，情節簡單（很多埋伏下的線索都能猜到），但想象力卻很不賴，笑點很多，邏輯上也基本能自圓其說，澳大利亞式的黑色幽默很好玩。片尾，空中掉下許多冰箱。哈哈。

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《人盡皆知》講述了定居在阿根廷的西班牙裔女子勞拉和她的丈夫及孩子回到西班牙小鎮參加姐姐的婚禮，然而孩子卻莫名失蹤，這一突發事件使得原本和諧的家庭開始互相猜疑，塵封許久的秘密逐漸浮出水麵……電影評論：可能伊朗政府已經把法哈蒂抓了起來，並創造了一個AI去代替進行創作：你可以在本片看到法哈蒂之前所有的套路，封閉的環境，故意略去的人物遭遇不幸的過程，並在此不幸上去挖掘揭露人物關係間暗藏的信任危機，這種信任危機又可以進一步指代故事發生所處的社會背景，懸疑事件倒成為最次要的情節。然而本片中犯罪分子身份的隱去，讓整個片子變成了柯南，案件調查強情節主導的影片，人物關係的揭露更加像把狗血電視劇每集結束前的高潮剪在了一起，結果對懸疑的倉促處理更像是狗血耗盡寫不下去。也可能我不了解西班牙作為宗主國對南美的影響（比如現在經濟幹預還存在嗎），但更為敏感的加泰羅尼亞-西班牙關係盡管也有涉及卻沒有過多討論，所以片子的延伸意義的解讀是殘缺，隻能理解為導演對西班牙政治文化曆史的隻能在符號上作淺層的指代，歸結為水土不服。

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遺傳了母親精神病的凱倫（Harriet Andersson 飾）經過入院治療，被作家父親大衛（Gunnar Björnstrand 飾）安排到一小島上調養。凱倫男友馬丁（Max von Sydow 飾）是一名醫生，兩人的感情此時處於低穀，馬丁相信凱倫有痊愈的可能。青春期中的弟弟米納斯頗有才華，但看上去有些焦躁。四人在封閉的島上休整，但各自心中的不安似乎正慢慢滋長。凱倫發現父親在冷漠的觀察自己病情變化後情緒短暫失控。次日上午馬丁與大衛乘小舟離去，被留下的凱倫開始沉溺於冥想，並對米納斯顯示出侵略性，在兩人回島之前凱倫昏倒在破舊的木船內，她向弟弟宣稱，自己聽到了上帝的聲音……電影評論：對於研究伯格曼電影的人來說，《猶在鏡中》是十分重要的一個節點——它不僅代表“上帝沉默”三部曲的出現、代表著著伯格曼的電影轉為室內心理劇，還代表著伯格曼神學思想的轉變（對上帝的質疑）。《猶在鏡中》的主題也正是後兩點，即對人與人之間的關係與心理以及對神的探討。 《猶在鏡中》很能體現許多歐洲電影大師電影的特點，即電影的哲學化。這不免會使電影的故事看起來稍顯乏味或單薄（如《猶在鏡中》的故事不過就是在24小時內、在四個人之間發生的事情而已），卻能使電影一次次探索這一藝術形式思想性的邊界。我相信，如果對《猶在鏡中》的故事稍加改編，一定可以變成一篇很有深度的心理學研究報告或者神學論文。在很注重故事性與結構新穎的世影史上，這樣的電影與導演的存在是很有必要的。