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《著魔》：麵試成功的東京城政大學學生桐島步（真野惠裏菜 飾）正沉浸在喜悅之中，在返程的路上，一個舉止怪異的女子出現在公交車。桐島雖然倍感詫異，不過卻並未放在心上。可是當她回學校上課的時候，那名女子竟然出現在教室外，並且引起巨大的混亂。所有與她接觸過的人都變成了恐怖僵屍。電影評論：1.《願望》：女主角童年時的淹死妹妹的悲慘經曆，久久讓她不能釋懷，和媽媽的關係也不太好，媽媽的初中同學是驅魔人，最後大結局還算圓滿！無聊平淡的恐怖片。感覺像是鬼水怪談。2.《下一幕著魔》麵試成功的女主角正沉浸在喜悅中，在返程的路上，一個舉止怪異的女人上車，接下來並且引起巨大的混亂！

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電影原型人物陸永康出生僅9個月時，因小兒麻痹症導致雙腿膝蓋以下肌肉萎縮。別人學走，他學跪。20歲那年，機緣巧合的他成為一名小學民辦教師，從此開始了漫長的跪著教書的生涯。學校沒有老師，學生也流失得差不多了，陸永康要做的第一件事，就是把輟學的孩子勸回來。白天上課，晚上家訪。他用木板、籃球皮、廢舊輪胎、鐵絲自製了一雙重達兩公斤的“船鞋”，縛住雙膝，再拄上一根木棍，開始了每天跪走幾十裏山路的艱難的勸學過程。電影評論：果然一沾上了形式主義的氣息就感覺怪怪的，相比之下《我們的嗓嘎》作為同樣題材的電影就要拍得比這個好得多。另外看了好幾部少數民族題材電影之後發現劇本其實挺蒼白的，無外乎現代文化和傳統文化的碰撞，或者是想辦法讓當地孩子受到好的教育這兩類。

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劇情講述覺雷和李強原本皆為交情甚好的警察，李因遭上司無端責怪而辭職。一夥匪徒蒙麵打劫金鋪，雷竟然發現其中有李強。雷為保護強而提供假證詞，雷大學畢業後任高級督察的弟弟文有所懷疑。強等再次打劫時，雷暗中跟蹤，文也在後監視。眾匪懷疑強串通雷出賣兄弟，於是對他追殺；警方則懷疑雷和匪徒暗合……電影評論：沒想到萬梓良和李修賢的CP感這麼強？！！！覺得應該HE的，沒想到結尾突然就BE了，弟弟明顯就是書呆子一根筋，或許覺得哥哥和阿強關係太好了心生嫉妒吧。編劇功力有限，難道就不能多展現一下阿強的糾結啥的？總覺得他自己搶劫搶的挺開心……隻是看見阿雷才覺得後悔。阿雷太慘了一心相幫自己的CP結果被心生嫉妒的親弟弟害死也是家門不幸了。手動再見

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台北一個中產家庭，39歲的偉中（任賢齊 飾）在眼鏡店上班，有貼心的妻子阿鳳（範曉萱 飾）和可愛的兒子。這樣的日子已經過了九年，偉中選擇完全隱藏起年輕時的他，然而在男人四十的關卡突然出現了一些變化。首先，偉中的妹妹Mandy（夏於喬 飾）在訂婚晚宴上和未婚夫分手，這個決定打亂了偉中一家的步調；接著，阿鳳因為家庭工作的雙重壓力開始質疑自己是否真的快樂，進而想用再生個孩子來解決麻煩；而偉中則在重遇同誌老友綸綸（柯宇綸 飾）後，發現自己仍渴求真愛，而真愛的機會來自他遇見Thomas（黃嘉樂 飾）的那天。這個香港來的帥氣空少到偉中的店裏配眼鏡，兩人一見鍾情，可隨著關係越親近，偉中便越掙紮。他知道為這段激情再次出櫃後果不堪設想，可是他也不甘心就這樣過一輩子......電影評論：兩性關係、家庭倫理、生活愛情。帶一點輕奇幻超現實主義風格。性取向這東西是娘胎裏就帶出來的，絕不存在後天培養或是改變，因為到了適婚年齡，為家庭壓力而選擇結婚，但這隻是兩三年的暫時逃避方法，後麵的幾十年該何去何從？？一旦暴露，給生活、家人帶來的打擊是比出櫃或不婚嚴重百倍千倍的，更重要的是，一個本以為可以幸福一生的女人，就這樣因為你的懦弱而被毀了，拒絕同婚。

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本片是一部關於音樂家安東尼奧·維瓦爾第早期生活的傳記片。主要講述了年輕時身為神父的維瓦爾第，去一所專門收留妓女私生女的學校擔任音樂老師的故事。電影評論：壓抑嚴肅的氣氛，以及在奧地利的片段好傷感。三顆星給電影裏各位大師的配樂，以及動聽的歌劇選段（雖然演員們對口型，對手型還需要加強）。出現了電線國旗現代樂器等小毛病，但在我不小心看到同是描寫維瓦爾第的Vivaldi, the Red Priest（2009）電影的片花後，我對這部威尼斯王子的好感度瞬間上升。

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以《暗夜狂歡節》《色欲迷牆》等而為人熟知的導演山本政誌，本劇描繪了在無所依靠的動蕩的現代社會中生存的人們，以及成為宗教團體始祖的冒牌巫女之間發生的故事。在東京新宿的韓國城，想要輕而易舉賺錢，而開始做巫女的在日韓國人敏貞，據說能夠聽到水和樹葉傳遞的信息。前來請求她救贖的人絡繹不絕，不久就聚成了奉敏貞為始祖的宗教團體“真教•神之水”。本是冒牌宗教，逐漸在為身處絕境，前來尋找救贖的信徒們而感到苦惱的敏貞心中生根。於是敏貞開始為拯救動蕩的現代社會而開始獻出偉大的祈禱。電影評論：14旬報第九，之前看簡介一直想看，因為它展現的是繁華東京市內的一群自創宗教團體的麵相，還是以一個在日韓國人的視覺為主，但看下來覺得導演彎子繞得太大，牽扯的事情和觀念纏繞得太亂，基本隻是自說自話。隻當一看這“隱藏”群體好了，他們說著：“關鍵不是你是什麼，而是你相信你是什麼。”你信麼？

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這是一個關於末日的故事，卻又不同於傳統的末日題材的故事片，該片以音樂劇的形式影射了諸多的社會問題，可以說是中國大陸音樂劇微電影形式的一次大膽嚐試。電影評論：運動長鏡頭，歌舞片。導演說，歌舞片是一種敘事手法，要找到合適的故事，兩者才能更好地結合。他又說，本片忽略了故事性，有很多想嚐試、追求和體驗的東西。超過一半的片長用於輪番登台歌舞，本片沒找到故事，我又沒感覺到什麼東西。