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內戰時期，許世友奉命率領4萬子弟兵固守膠東半島。一次，國民黨夜間偷襲後方醫院，當地的百姓秦大娘和女兒臘梅冒著生命危險給許世友送信，不想途中卻被國民黨軍擒獲，他們企圖利用秦大娘和臘梅逼許世友自投羅網。情急之下，為了不連累部隊，秦大娘毅然選擇了自盡，被漢奸侮辱了的臘梅僥幸逃脫。電影評論：許世友說“戰果報數字就行了，後麵的都是廢話”，少林寺出來的和尚，毛主席的葬禮上他是唯一一位佩戴槍的人，也是毛澤東生前給他的特權啊，足見人、他的能力了

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Tabataba激起了所有馬達加斯加人的回憶，一陣風刮過森林，風中含有有毒的花粉，引起村莊一陣騷亂。1947年，塔那拉（tanala）村的居民，在馬達加斯加的東海岸地區參與了一次大規模的反法殖民統治的起義。對年輕的男孩Solo來說，鎮壓與反抗充滿了他的全部生活乃至他的童年，這一切從未平息。電影評論：在IF看了個中字莫名其妙的碟，不過不這麼也沒得看是吧……其實沒那麼差啦，首先非洲兄弟拍片就不容易，就別拿“偉大的電影藝術”那套話語過來啦；其次這個片子還是範兒挺正，蠻政治的，主題先行，又是兒童視角來看馬達加斯加1947年起義（也結構性地講了為何馬國能獨立）。幾處用動物做分節點。

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米其林餐廳如日中天的當紅大廚亞當·瓊斯（布萊德利·庫珀 Bradley Cooper 飾）因浪蕩度日，毀了前程。然而受挫的他深信天分並未衰減，於是毅然回到倫敦，卷土重來，找來一群年輕廚師，開一家史無前例的超級餐廳重振雄風。電影評論：2016-01-17 22:08 幸運的亞。年輕時浪蕩不安的亞當，在巴黎搞砸了自己的事業，臥薪嚐膽剝了一百萬個牡蠣，來到倫敦準備東山再起。確實相當幸運，要飯店有飯店，要幫手有幫手，要住處有住處，就連欠毒販的巨債也被前女友還上，餐飲界的上帝米其林，可以給他評上三星，這就是亞當夢寐以求的事業認可，而有一次，兩個被誤認為是米其林派員的軟件銷售讓全休激情奮鬥了一把，卻被臥底仇人下了黑手，不要緊，真正的米其林最後三分鍾才來。 這簡直不是個人的奮鬥了，是一個好運到極點的家夥怎樣在關鍵時刻走運走得無與倫比的故事。

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電影《拯救希拉》講述了夜店女 孩姚倩倩為了考驗青梅竹馬的男友對 自己的愛情的忠貞，自導自演了一場 鬧劇綁票案，從而引發了男友陳東一 場大規模的拯救行動。在朋友在幫助 下，陳東不僅救下了自己的女友，並 得到了“拯救希拉”的這個計劃，讓自 己的愛情和事業都有了一個完美的結 局。電影評論：這名字片尾那破經理才說希拉計劃開始，其它壓根和劇情沒半毛錢關係。片子爛，演技渣，某女和某男之間的猜忌考驗遊戲

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這一杯酒到下一杯酒之間，就是他們人生的全部。雖醒猶醉，男孩老鼠人生裡無所事事，菜市場裡廝混，好不容易遇上阻街的啞巴少女，生活又有了重心。老鼠崇拜表姊的戀人碩哥，碩哥卻是萬人迷，酒店掛牌牛郎正當紅，連老鼠出了櫃的哥哥上禾都心動，是酒讓人迷，還是人生越喝越清楚，麵對上禾誘引，碩哥生命裡以為永恒不變的定律就要鬆動。當家不成家，模糊愛與性別的分隔，一切都還有可能，逼臨生命底線，與死亡貼麵跳舞竟激出無比生命，隨著母親的身影呼之欲出，他們是在黑暗中逐光，或是夢裡尋夢一場空？生猛淋漓影像，凶猛議題，青春與情欲飽脹竟無處可洩，張作驥電影集大成之作，從城市和生命的雙重邊緣回望，成一頁廢墟美學，也是廢人美學。電影評論：說實話沒咋看懂。雙線並進，一條是弟弟（李鴻其演的，我一直以為是張若昀？！😂）和啞巴女友的故事，後來以弟弟殺害仇家和發現母親發臭的屍體結束。其中結尾是兒子在自己的幻想中與母親共舞，最終在回歸現實（其實我很懷疑啞巴女友是不是想象的？！）。另一條線特別奇葩，講的是弟弟表姐的男朋友是夜店的男公關，一樣遭遇仇家報複，結果沒有殺掉仇家，而是與哥哥幹了一炮（？？？），可後來表姐又懷孕了，於是表姐的男朋友朋友在挨了表姐幾下開瓶器重擊後，又回歸與表姐的普通生活（這條線是真的狗血）。整個電影是以李白的一首《將進酒》為背景的，然而沒文化並沒有弄懂，但結合片名來看，估計就是想以誇張的方式表達生活中的一切，醉（以酒澆愁），生（保持活著），夢（幻想破滅），死（人生無常）。可能還是經曆不夠吧，要再多看片，或許以後能透徹

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pippa是一個小氣成性的旅遊作家，經營著父親的結婚《婚約雜誌》，一次，她偶然發現了一種新的嚐試可以幫助她得到夢寐以求的浪漫愛情……電影評論：女豬非常不合我眼緣.....反正和大下巴Renee W和沒有頭頸的Hilliary D一樣比例畸形....這種商業片最重要的是演員長得合眼緣,情節再白癡老套都無所謂.可惜好看的男豬了.

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伊恩來到一家裏斯本的診所做老師，向有視覺障礙的盲童父母傳授導航技巧。這家診所的國際社區對伊恩的非傳統教學法有懷疑有期待。對伊恩來說，定位首先從大腦和想象力開始，然後伴隨著感官知覺。盡管他的方法有效，但不免有些風險。電影評論：非常喜歡電影的結尾，偶像的坍塌與重建都來自於那艘最終出現的大船，美麗結局到來的時候，一輛路過的電車把我們帶離這個被我們觀察和審視的世界。導演一直強調Imagine，盲人對世界的理解最初源自想象，然後才能抵達。而我們看見了，所以再也不會想象。所以車把我們帶走，剩下的就需要我們自己去想象了