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供職於某珠寶公司的小職員和田(本木雅弘 飾)因同事住院治療,所以承擔起遠赴中國雲南尋找翡翠礦的工作。與之同行的有翻譯沈先生(マコイワマツ 飾),還有一個黑幫頭目氏家(石橋蓮司 飾)。氏家性格粗魯,脾氣暴躁,終日過著刀口舔血的日子,此次他奉組織的命令隨行監督和田的工作。電影評論:看到三池崇史在20多年前鏡頭中的雲南已經夠魔幻 更何況這還是一部始終縈繞魔幻感的電影 兩個日本人為了一個奇怪的理由踏上去往雲南深山的旅途 沒人在意他們的目的最後如何了 因為青山綠野 悠久傳說 會飛的鳥人都深深改變了他們 電影對“遠方”寄托了太多遐想 那裏是遠方 卻也是“故鄉” 是理想 更富有意味的是那架倒插在湖中像個鳥人展翅一般的飛機 “遠方”從來都不是我們想象中那樣遙不可及 她與近處的現實有著誰也無法預料的聯係 這些都成了三池的詩意 片尾混混成了堅守理想的人 而“我”又回到了繁複嘈雜的生活中 所有的理想與過往都變得亦真亦幻 三池崇史在本片中一改以往 雲南成了這個血性漢子掉淚的地方 展翅的鳥人寄托了他多少美好的意象 也因為雲南的美景 三池的發揮意外的好 這部半公路片半魔幻色彩的電影 又是一次奇異的人生小結
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兩兄弟,一個有前科,另一個是離異的父親。他們為了應對無法贖回家族農場的窘境,決定聯手謀劃一連串刺激的盜竊活動。而一位經驗豐富的警察開始追蹤他們製造的一係列銀行搶劫案,決定將他們捉拿歸案。電影評論:給力!看完心裏空落落。不僅因為哥哥的自我犧牲,更因為反映的這種社會現實如此普遍且令人無奈。結尾姐夫演的警察試圖以各種方式使弟弟露出悔意,但弟弟的眼神始終盯著姐夫非常堅定,做出一副“無論如何會捍衛自己傾盡所有奪回的東西”的架勢。當時我突然感覺他特別帥,後來想想正是這種堅定讓他散發著一種末路英雄的氣質。全片節奏很好,每條線都交代很清楚,每個段落都很飽滿,充滿有意思的似乎無關緊要的小點,把每個角色的形象都立起來,動機充分,正是因為每個角色都有"人的樣子”所以才對他們尤其同情。對種族、曆史的揶揄得很犀利,有特別硬氣的部分,同時充滿對在底層堅強謀生的人們的關懷與共情,將溫柔和小趣味穿插其中。與其說是“公路片、警匪片、犯罪片、西部片“不如說是社會片,看得出創作者的心態很”大“,著眼點不大,但心境很通透。
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雲珍、玉英是解放前成長起來的新一代女大學生,她們擁有一個共同的奮鬥目標:解放婦女權利,擺脫男尊女卑的封建傳統思想。雖然兩人想要解放自己的思想相同,但是兩人的處事方法卻不同。雲珍衝動,還有些愛慕虛榮,對家的責任沒有什麼概念,盲目追求自我解放,誌華對她很不滿。美儀則事事周全,妥善處理家庭和事業,做到兩不耽誤!通過對比的手段,鮮明的表現了兩個知識女性不同的生活境遇。最終,在美儀的幫助下,雲珍也成熟起來,並最終和誌華破鏡重圓。電影評論:金姬美真的長得好著急。。。這樣子也能做女主角我想說導演是不是眼瞎
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《豐山犬》由金基德旗下的製作公司製作,導演是金基德導演一手栽培的新人導演全宰洪,他曾擔任金基德的《時間》、《呼吸》兩部作品的助理導演,而他的出道之作《美麗》則獲邀參加了第58屆柏林電影節的電影大觀全景單元展映,消息一出立即成為韓國電影界熱門話題。電影評論:5/10。金基德在模糊化主角身份信息的同時,聲嘶力竭地打破了一個民族的對立意識形態,開頭一所漆黑的地下室、手雷、落滿塵土的鋼盔、CD機播放音樂和舊式揚聲器、隻抽豐山犬牌香煙,表明他退伍的失國者身份,武斷的朝韓雙方用酷刑逼問他屬於哪邊陣營,這樣一種沒有憐憫的武斷立場傷害了同一個民族,極為諷刺的是主角把朝韓雙方丟進牢籠,不斷投放武器逼他們對立廝殺,什麼國家、領袖的信仰統統丟失,直到手槍打滅了屋內唯一盞燈才化解對壘的仇恨。結尾的蒙太奇留下了極大的暇想空間:坐輪椅的老人哭倒在係滿飄帶的邊境線欄杆,主角用拇指撫摸手掌大的雕像,拿起撐杆,躍入空間,中彈,主角看了自由翱翔的鳥,成為一個民族無法相互通信的寓言。但劇本執行力太差,大量夜景戲幽暗得分不清具體的動作戲,張力跳水的鋪墊和二人死別強吻的過度煽情都處理糟糕。
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《齊木楠雄的災難》是根據麻生周一原作漫畫改編的真人電影,由福田雄一執導並編劇。由山崎賢人主演、橋本環奈、新井浩文和吉澤亮等共同出演,於2017年10月21日在日本上映。電影《齊木楠雄的災難》改編自麻生周一的漫畫,導演福田雄一,講述生來就有超能力的主人公高中生齊木楠雄,每天都麵臨著各種災難的日常,是一部校園喜劇 。電影評論:福田一向之粗製濫造加上尷尬笑點,最大的問題是真人講話太慢了,畢竟動畫像開了2倍速一樣。還有齊神竟然張口了,就賢賢的台詞功力,我覺得不張口反而更好。劇情簡直災難,我們超級美少女才不會這麼心機。賀來賢人貢獻了本片最強笑點,明明漫畫裏已經是這群人裏最“正常”的了。吉澤亮小天使太太太可愛。橋本環奈被福田組帶歪得不是一點半點了。
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這天,武漢大學中文係的205號女生宿舍住進了五名新生,她們分別是匡亞蘭(羅燕 飾)、辛甘(徐婭 飾)、宋歌(陳鴻梅 飾)、夏雨(江一萍 飾)和駱雪梅(李霞 飾)。駱雪梅來自農村、單純善良;辛甘則生活在城裏,家境優越;匡亞蘭自幼失去了雙親,性格剛強的她靠打散工來到了大學; 宋歌剛進大學就成了班幹部,熱心積極的她卻也有陰暗的一麵;夏雪蕙質蘭心,卻有點膽小。這五個性格各異的女生聚在一起,譜寫了一曲豐富多彩的青春之歌。電影評論:想必而今的觀眾更多的不是將電影作為一部故事片來看,因為故事太過單調,滿是滲透著一股傻白甜的氣息,興許,這是女性在某個時間段內特有的心理狀態。而換一個角度,在那個缺少影像資料記錄的年代,若是將電影視作對那個年代的還原,尤其是對彼時大學校園生活,大學生精神狀態的還原,那就太珍貴了。想來而今被諸多社會知名人士所詬病的當代大學生症狀,即缺乏社會責任感,似乎寒窗數載竟是為了蠅營苟活,心胸不免顯得太過狹隘。其實大可不過太過苛責,上一代知識分子成長的環境相對來講確實更加簡單,在貧瘠的社會賦予大學生的使命感也是更多;當下,大學生更多隻是充當一顆社會的螺絲釘,所以不是大學生變了,而是社會賦予大學生的責任變了。
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影片《小狐狸》展示了一個凶殘貪婪的女人形象,而貝蒂·戴維絲也恰到好處地融入了這一角色,精確地把握了這一人物形象的內心世界,將其表現的活靈活現!獲1942年奧斯卡最佳電影獎!電影評論:舞台化的痕跡重無可厚非,畢竟話劇在藝術輩分上比電影高出了太多,能學習借鑒改進融合是好事。故事一開始出場的人挺多的,這種帶點明爭暗鬥的戲我總是看的暈,但是這部上來就把人物迅速臉譜化,至少讓我在人物臉和名字匹配方麵減輕極大負擔,了解人物性格後才更好理解他們的動機,這點來講電影是成功的。但影片後半部分這個陰謀論已經不再需要觀眾分析,影片就顯得太"順利"和"沒話找話"。這時把前期小珊的感情線帶上正軌,所以後期我更願意把它看成一個公主病女被逼思考開始抵抗的故事。對於一個解構開不複雜的故事來說,影片對於人物的塑造很成功,導演講故事的高深功力也可見一斑。還有就是不知道為什麼,導演拍乘馬車之類的的鏡頭總有種運用背投技術的感覺,不知道為什麼,現在的電影就沒這個質感,難道是景深的魔力在彩色化後被削弱了嗎?