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英格(烏蘇拉•溫納 Ursula Werner 飾)和溫奈爾(赫斯特•雷伯格 Horst Rehberg 飾)雖然已經結婚數十載,但兩人之間的關係依舊十分要好,在彼此的身上,他們依然能夠找到新鮮感,日複一日的生活在波瀾不驚中一天一天的過著,這讓的日子讓夫妻兩人感到滿足而又愉悅。電影評論:如果一個人到60歲還孜孜不倦為自己謀求幸福,還渴望享受有限條件下高品質的性愛,那說明Ta一輩子活得樂觀向上。 Werner自殺了,因為他重視尊嚴,無法忍受不光鮮的生活。看完中風的老爸,他就對Inge說,如果我有一天像他那樣你就在樹林子裏一槍把我斃了。當然他更無法忍受妻子將他拋棄,留他一人孤獨終
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2012年底,國際能源峰會在灣岸署轄區內召開。警署上下每人身兼多職,忙作一團。當青島俊作(織田裕二 飾)和夥伴們奔走忙碌時,備受舊傷侵擾的恩田蓳(深津繪裏 飾)決定退出警界,悄然離開。另一方麵,一樁誘拐殺人事件突然發生,由於涉案槍支的特殊性,故而搜查一課管理官鳥飼誠一(小栗旬 飾)強勢主導案件的調查工作,青島則一如既往全力追查凶手。然而這起撲朔迷離的案件背後,卻似乎隱藏著一樁關係警方高層的內幕。隨著受害者持續增加,六年前一起幼童誘拐殺害案件浮出水麵。高層此刻卻按照鳥飼的指示對接近真相的青島做出處罰。電影評論:I wanna love somebody tonight!!小王啤酒事件(加油加油 署長!生化武器!推卸責任)這段太搞!!15年了原來~室井終於實現了諾言!!可惜啊~青島與堇還是這樣!雪乃也出場了!還能見到那三寶!可惜了和久先生!!!還能再見到青島的M-51大衣嗎?再見了!哪個背影!
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汶川地震之後,一對幸存下來的兄妹來到南京生活。物理專業畢業的哥哥找到了一個女友,沒想到從小相依為命的妹妹竟然產生了強烈的“戀兄情結”。哥哥的女友死於一場事故,妹妹對這有著不可推卸的責任。故事以夫子廟的一盞走馬燈為主線串聯,講述了哥哥在女友死後的各種穿越經曆。電影評論:電影看完了。還是很有想法的,作為隻有7000多塊錢的電影,我覺得誠意和質量都超出了我的預期。5分。
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該片講述了一個跨越六十年風雨情仇的親情故事。電影以半個世紀的時間跨度,講述了一個生活在廈門的姑娘在上世紀50年代末找了大同的婆家,三次來到大同的不同境遇,從一開始很難融入、到逐漸被大同人的溫情真情感動而愛上大同、最終認同“塞外有家”的故事。劇情以她在大同和廈門的坎坷經曆,見證了大同從上世紀50年代末到21世紀初的曆史變遷,集中反映了大同的曆史、大同的城市發展變遷以及大同人的精神。 聽說那個戴帽子的女人就在這個院子住而此次在片中獨挑大梁的這位兒媳婦,正是由即將上映的新版電視劇《紅樓夢》中花襲人的飾演者李豔所扮演。李豔坦言,一開始自己並不敢接這個角色,因為年齡跨太大,很多經驗豐富的演員都不敢詮釋,何況自己還是個新人,是公司在其中給了自己很大的鼓舞。電影評論:看的我哭了,電影中有三條人物線 媽媽 大媳婦 老二老三等 , 很感動。作為一個 30多出頭的男人哭了。電影中媽媽的眼神 大媳婦的眼神處處紮著我的❤,隻有為人父母後才能真真懂得裏麵的情,有時候我在想,父母不在了 我這個做大哥的如何才能維護好這個家 弟弟遠在杭州 妹妹遠在雲南 而我在太原
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劇情 講述沒有合法身份的中國青年在美國唐人街的生活故事,充滿真實感。主演基本都是非職業演員,男主角是導演的大學同學。電影評論:發現張婉婷的電影都有個共性:以異鄉為背景,男或女主遭受到在異鄉土地上的時代圍困,與對方發生一係列雞飛狗跳的接觸後二者感情逐漸升溫。君秋與雪紅是一群生活在美國底層拚命賺錢努力生存的邊緣小人物有著自己更高級的生存目標。影片的開頭是君秋工作環境與一些其人物的特寫,最後是君秋一行人離開雪紅的墓碑的遠景,二者各有不同,但同樣表達出邊緣人物在異國他鄉的孤獨無依但其始終擁有著對於愛的強烈表達。
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遺傳了母親精神病的凱倫(Harriet Andersson 飾)經過入院治療,被作家父親大衛(Gunnar Björnstrand 飾)安排到一小島上調養。凱倫男友馬丁(Max von Sydow 飾)是一名醫生,兩人的感情此時處於低穀,馬丁相信凱倫有痊愈的可能。青春期中的弟弟米納斯頗有才華,但看上去有些焦躁。四人在封閉的島上休整,但各自心中的不安似乎正慢慢滋長。凱倫發現父親在冷漠的觀察自己病情變化後情緒短暫失控。次日上午馬丁與大衛乘小舟離去,被留下的凱倫開始沉溺於冥想,並對米納斯顯示出侵略性,在兩人回島之前凱倫昏倒在破舊的木船內,她向弟弟宣稱,自己聽到了上帝的聲音……電影評論:對於研究伯格曼電影的人來說,《猶在鏡中》是十分重要的一個節點——它不僅代表“上帝沉默”三部曲的出現、代表著著伯格曼的電影轉為室內心理劇,還代表著伯格曼神學思想的轉變(對上帝的質疑)。《猶在鏡中》的主題也正是後兩點,即對人與人之間的關係與心理以及對神的探討。 《猶在鏡中》很能體現許多歐洲電影大師電影的特點,即電影的哲學化。這不免會使電影的故事看起來稍顯乏味或單薄(如《猶在鏡中》的故事不過就是在24小時內、在四個人之間發生的事情而已),卻能使電影一次次探索這一藝術形式思想性的邊界。我相信,如果對《猶在鏡中》的故事稍加改編,一定可以變成一篇很有深度的心理學研究報告或者神學論文。在很注重故事性與結構新穎的世影史上,這樣的電影與導演的存在是很有必要的。
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連老鄰居都去隔壁的7-11買飲料了,過溝鄉下的“永久”雜貨店生意冷清清,到底要不要把店給收了,老人和兒子用一個打賭來決定!吳念真是台灣最多人認識的歐吉桑,並以出色的劇本獲得多座金馬獎肯定,跨足電影、電視、廣播、廣告、舞台劇,親切的主持風格與廣告演出,家喻戶曉。電影評論:一年前在一次電影沙龍上看過,往後這部短片總會在我心裏不斷地回放。一年後找來重溫,現在已經開始會看電影的我的感情和當時並不會看電影的我的感情仍舊是一樣的,邊流淚邊微笑。有家小店叫永久,這部短片大概也會伴我永久。