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導演安東尼.亞斯奎斯處理本片的手法顯得比較溫吞,劇情發展也欠缺高潮,但大堆的明星陣容仍有看頭,包括:英格麗.褒曼、阿蘭.德龍、珍妮.莫羅、奧瑪.沙裏夫、喬治.C.斯科特等六十年代的當紅歐美巨星。電影評論:結構類紅提琴,三段生活片,隻有小衝突沒有血與槍,黃色羅羅是他們的載具。最憎首段的淫婦,偷漢還坦然無愧,我還以為老頭看出端倪呢,試乘時伺機弄死賤婦孰料還得旁人提醒亡羊,還滿腔癡心,受不了。另外那個年代的上流夫妻關係都還那麼文藝造作嗎,相互間客套如冰,是影視抑果真如此?德龍褒曼俱美。

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這是一個流傳很久的悲情故事。受封建禮教根深蒂固的影響,南安太守之女杜麗娘(張繼青 飾),十六年來按雙親大人封建倫常教導,恪守女兒本分,不出閨房半步。家中丫環春香(徐華 飾)偶然發現杜府家中有一座風景秀美的後花園,有意引小姐賞春遊玩,杜麗娘剛開始以父命難違為托辭不肯走出閨房,經不起春香百般逗引,終於來到後花園,既被美好春光折服,自歎辜負了太多良辰美景。回到閨房,徹夜難眠,被壓抑許久的愛情芳心怦然萌動。入夜後,一位夢神前來叩魂,引導她與倜儻公子柳夢梅(王亨愷 飾)相遇並相愛,怎知醒來後,卻是南柯一夢,杜麗娘萬般淒涼......電影評論:藝術概論—中國戲曲,課上老師放了一點點,衝著杜麗娘和柳夢梅在花園裏“恨不得肉兒般團成片也,追的個日下胭脂雨上鮮”去看的。從【山坡羊】到【山桃紅】睡魔神出現,再到【滴溜子】花神和花仙(偷窺?),【雙聲子】、【山桃紅】。哪個少女不思春啊?B站兩倍速食用,感謝彈幕大神講解。昆曲個人著實欣賞不來,完全依著獵奇心和兩人的故事去的。

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擅長反映社會問題的導演小林正樹,在此片中刻劃並諷刺了富人的貪婪及生活的糜爛。劇情主要為一機器公司的老總在得知自己隻有三個月的生命後,決定開始給後代分發遺產,但他的兒子卻失蹤了。在尋找的過程中,複雜的人際關係和奸情逐漸顯露出來,最後遺產權竟然全歸他秘書的嬰兒所有。電影評論:在利益的麵前絶大多數人都經不起誘惑,一個有權勢富貴者無論是平日受其重用或親近者往往是以利益而受其用,在以利益為首,則無忠誠與親情可言,這雖是很俱諷刺性,但又不得不認這就是人性。這部電影道盡人性的險惡,將人性的黑暗表露無遺,乍看之下錢是罪惡淵藪,深究後始知是人性使然。很好的電影,很普通的情,卻有出人意表的結局,可惜川原夫人演得實在太不稱職

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此片主要探討Joe Swanberg另一個熱衷的主題:現代科技帶來的新鮮溝通模式。電影以大特寫交叉呈現幾位年輕男生的日常生活,看他們拿著電話傾談和發短信,在互聯網上發電郵和用即時聊天工具對話,整天對這電腦迷頭昏腦,身旁的女友被冷落,那些不懂電腦的人簡直要被歧視,片中又加插了多段以各種古怪人聲拚貼和looping製成的短曲,在惹笑之餘也像在展示科技所容許的無限可能性。電影評論:同輩危機+初吻21世紀版+今早新聞說林心如要演夏雨荷,與蘇菲瑪索同理? 種種跡象表明,法國青年已經墮落,讓天朝的先鋒去拯救他們吧lol

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在法國邊境的叢林中,一群狼遭到獵人的伏擊,隻有一隻黑色的幼崽僥幸逃脫。幼崽跑入鎮上尋找父母的屍體。少女安琪將它救下,並起名卡卡,放歸大自然。電影評論:小時候看沈石溪的《狼妻》,後來看《與狼共舞》。狼真是一種很特殊的動物。“它又看了我們一眼,倒下了,舔著嘴角流出的血,不知道自己為何而死。它閉上了眼睛,靜靜地死去。作為人類,我對我們的淺薄深感羞愧。死去,不必悲傷,是每個動物都知道的。可是我們會如何,安靜的走就好,其他的都是懦弱。“

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一條龐大的蛇從實驗室逃亡之後潛入城市下水道之內,並傷害許多無辜的人,已對整個城市構成威脅和恐慌。聯幫調查局官員和科學家決定使用最原始的辦法--以暴製暴來鏟除大蛇,科學家將一枚芯片置入一條蟒蛇腦中,隻允許躇蛇看見逃亡下水道的大蛇.同時,一群為了賺錢的獵人也正在嚐試使用各種方法來殺蛇,然而,此大蛇也有著非常的智慧,甚至有它的陰謀--報複人類,連蟒蛇也不能將它製服……電影評論:大蛇對大蟒對無腦富二代,劇情爛、演員爛、特效爛,令我印象深刻的是片中的酒吧段落。這是一部標準的三流科幻動作片和低成本B級科幻片,創意十足但觀感糟糕。本片可謂是怪獸片領域中的一朵奇葩和萬惡之源,XX大戰XX標題的低成本美國怪獸片泛濫的真正源頭。一星給影片的創意,但這也是我能給出的最高分了。

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曉恩(張曼玉 飾)留學歸來參加妹妹的婚禮,期間發覺與母親葵子(陸小芬 飾)的隔閡與矛盾隻增不減。直到陪母親回日本探親時,她才真正開始了解自己的母親。原來在抗日期間到滿洲投靠哥哥的母親,結識了當時身為軍官的父親(李子雄 飾),並與其結婚,戰後決定隨丈夫一起搬到澳門生活。因 生活習慣和文化等各方麵的差異,令母親與公婆同女兒之間的隔閡與誤解不斷。然而在母女倆終於取得了溝通與諒解之時,卻從大陸傳來了從小帶大曉恩的祖父中風不良於行的消息, 向來和他們不和的母親卻要求忙拍戲的女兒一定要去......電影評論:政治味很濃的許鞍華。從女兒曉恩在家庭的“客”開始,大陸-澳門-廣州-香港-英國,漂泊無歸宿,母女關係不和。才發現母親身為戰敗國日本人始終為“客”的身份,年輕時失語,喪夫後攜女回日本尋根,輪到女兒失語為“客”,而最終同意賣掉祖屋的母親,麵對親人的四散,始終為“客”。電影表現母女兩代經曆了日本戰敗、中國文革的曆史,在曆史洪流中個人尤其是女性的失語和壓抑,最後在女兒得以從事電視台(開始被BBC拒絕,結束被香港電視台錄用)新聞編導的工作——因工作而被賦予發聲的權利,為未來女性表達自我、衝破壓抑提供了理想化的美好憧憬。許鞍華同期出道的一批香港“新浪潮”電影導演,都是早期從事電視台工作,因此這部電影當然也是她的部分寫照。 母女和解坐在海邊的鏡頭,羨慕……

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