日本人口咬

日本人口咬

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吉川(永瀨正敏 飾)和女兒小齊(森迫永依 飾)過著相依為命的生活,有件事情令吉川十分的苦惱,那就是和他感情十分要好的女友卡斯米(永作博美 飾)竟然是一個不喜歡孩子的女人。忙於工作的吉川不得不將小齊托付給卡斯米照顧,看著兩個“女人”之間緊張又微妙的關係,吉川感到了深深的無力。電影評論:這部片子最讓我滿意的地方就是天使從頭到尾未說一句話,這一點我很讚賞。如果她一張嘴便講日語,那就該歸到垃圾一類了。發現兩點問題:第一,天使翅膀與她的體重不合乎比例,翅膀太小是根本飛不起來的,隻要看看鳥的比例便知了……也許,他是天使,並非靠空氣飛行吧;第二,怎麼看都像是裝純版女優扮的

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美國西部某個小鎮,警長富蘭克林·亨特(庫爾特·拉塞爾 Kurt Russell 飾)夜晚射傷了一名可疑的流浪漢,隨後他請來小鎮醫生薩曼莎(莉莉·西蒙斯 Lili Simmons 飾)為嫌疑人治療。夜深人靜,一名馬夫遭到神秘入侵者殘忍殺害,而嫌疑人和薩曼莎也消失無蹤。富蘭克林深感事態嚴重,他召集薩曼莎的丈夫亞瑟·歐·德懷爾(帕特裏克·威爾森 Patrick Wilson 飾)以及其他村們在當地酒館開會,進而得知昨晚的事可能是一個神秘的穴居人所為。這群野蠻人近親通婚,甚至會吃掉包括親生母親在內的人類。電影評論:在右派的眼中,整個世界,是兩種狀態之間的鬥爭:文明(Civilization)和野蠻(Barbarism),這是一部純正右派視角下的電影,一切討論要在這一框架下進行。敘事慢悠悠的流水賬最後竟然如此重口,嗜血印第安設計太棒了,這種本身是人類,但卻似生物般反人類的瘋狂下的矛盾配合極富想象力的視覺設計,比那些勞什子僵屍、鬼附身感覺恐怖多了。 PS:看完虐殺、女性生養畜等畫麵必做噩夢必留陰影 PPS:喉骨是怎麼裝上去的?這個設計也大有深意,技術本身是反人性的,落後的蠻族為實現遠距離通信強行植入喉骨,時下人們為便利溝通把隱私數據上傳至商業機構與政府,未來會為新生嬰兒植入矽芯片,除去技術進步,這些行為本質上並無不同,都是甘願通過犧牲部分人性以換取功能上的“工具化”,這種行為本身即是反人類的,技術再先進也依舊是野蠻的

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原籍土耳其的德國人卡德因(Birol Ünel)因妻子離開和失業對生活充滿恨意,當搖滾和白粉不足以支撐他繼續活下去時,他開車撞牆自殺,但沒成功。在醫院裏,他結識父母也是土耳其人的、小他20歲的女孩西貝爾(Sibel Kekilli),後者為擺脫古板傳統的父母,用假自殺的方式來到醫院,但其父母仍追到醫院讓她盡快嫁個土耳其男人。電影評論:音樂真好聽,Sibel Kekilli真好看。移民不得不匆匆建立家庭以合法進入“更好的生活”,影片在關涉這個社會乃至民族問題的時候,並沒處理得像《羅爾娜的沉默》那樣實用(那樣具備清晰的批判性),而是拍成了一個極致浪漫的講open marriage的愛情電影。在所有該嚴謹的地方都實現了嚴謹的同時,永遠帶著一層隨性,是阿金電影的魅力所在。看完細想,情節裏這個動輒要死要活、又進醫院又進監獄的愛情線,其中帶著一種誇飾的做作之美,效果和阿莫多瓦《對她說》有點像;前半部那股醉醺醺的、挺萌的又挺殘酷的浪漫,其實更像同年《柔道龍虎榜》,男女主角的“空想社會主義愛情”像《空房間》,十五年後再回觀,兩千年初那時的普遍潮流能捕捉到一二。名氣雖然沒那麼大,但能比得上《新橋戀人》,而且確實是金熊獎喜歡的那類片子,實至名歸了。

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町麻衣的人氣漫畫<アヤメ君的悠閑肉食日記>將拍攝真人映畫,2.5次元人氣男演員黒羽麻璃央共演足立梨花,關於宅男的戀愛故。芝崎弘記導演,今年10月7日公映。電影評論:出預告的時候看了好幾遍 梨花小姐姐好漂亮 而且身材好棒媽呀腿和鎖骨真好看 其實很不明白為什麼資源不太好一直四番五番n番可惜了真希望能大火呢 演技也不尷尬希望事務所能給力點啊 男主小哥哥之前看過他的bl電影演攻哈哈哈哈那波劉海真是難受 演技也還好啦沒有特別辣眼睛

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當一對年輕夫婦為他們在新英格蘭的一間老房子的住宿費和早餐討價還價時,才發現隱藏在老房子圍牆之內的秘密遠不止這麼簡單。電影評論:鬼屋標配,地下室,閣樓。還有一段塵封的往事.............期待16年能拍點新玩意出來

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對人生倍感失望的學生生島與一(大西瀧次郎 飾)離開家鄉,漂泊到一個名為尼崎的地方。在這個不起眼的小地方,卻住著一群奇怪的人:長發飄飄、來去飄忽不定的刺青師傅(內田裕也 飾)、態度冰冷的肉店小夥計犀(新井浩文 飾)、整日窺視青蛙的小男孩以及身上背著華麗刺青的朝鮮裔女子綾(寺島しのぶ 飾)。電影評論:好喜歡整日窺視青蛙的小男孩 櫻花雨 瀑布燈籠 空地罐子 配樂(比如2min,CD2的51min倆樂器搭配太好聽,片尾的合成器等)生島緊繃的臉終於最後地鐵治愈笑 交完盒子慌亂逃跑 媽媽爺爺"兒子" 各種對白不經意的好 “真田大姐真多嘴”“她是個寂寞的人”電影各處各種不經意的好..

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描寫的是一對孿生姊妹(胡蝶兼飾)的不同遭遇。妹妹二寶自幼跟隨私販洋槍的父親逃往城市,長大以後被父親送給了軍閥錢督辦做姨太太;姐姐大寶則和母親(宣景琳飾)一起住在鄉下,後來嫁給一個窮苦的木匠桃哥(鄭小秋飾),父母姊妹不通音訊,彼此不知下落。十多年後,大寶夫婦和母親從鄉下流落到城市。桃哥去做工,大寶拋下未滿月的孩子,到錢督辦的公館去當奶媽,她帶的正好是二寶的孩子。二寶作為主婦,對大寶非常冷淡,甚至因為大寶外貌酷似自己而感到反感;大寶為了保住飯碗,隻好盡心服侍小主人。一天,桃哥幹活時摔傷,無錢醫治,大寶便懇求二寶預支一點工錢,但二寶非但不肯,反而打了大寶一記耳光。大寶為了救治丈夫,便竊取了小主人的金鎖片,不巧又被錢督辦的妹妹撞見,大寶失手碰倒花瓶,致使錢妹遭誤傷而亡,大寶即以殺人罪入獄。大寶入獄後,母親前來探監,才發現主辦大寶一案的軍法處長正是遺棄自己多年的丈夫。丈夫在妻子的憤怒斥責和要求下,安排妻子和大寶、二寶會麵。真相大白後,二寶終於為母親和姐姐的苦難遭遇所感動,不顧父親勸阻,帶領她們驅車前往錢督辦處求情。電影評論:幼年期的中國電影,鄭正秋的劇情安排曲折多變,能看到知識分子關注社會現實的良心,隻是影片主旨依靠角色台詞直白表達,演員表演痕跡太過,鏡頭常固定機位,如今看來都是可笑難以接受,但也有驚喜的特技攝影,還有搖鏡頭,對於幼年期的電影來說還是有自己的意義的。看了這部突然明白何為以調和家庭矛盾的方式調和社會矛盾,最終的大團圓結局便是鄭正秋改良主義的顯現。鄭正秋對於女性和窮人的關切值得讚揚,隻是展現的方式直白幼稚。鄭正秋晚期的代表作,留存至今甚幸,當時上映後造成轟動,對於小市民階層還是有很大的吸引力和共鳴的。家庭倫理劇的影響力綿延至今,從這部可以窺探一二了。

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