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這是一部講述罪惡與良知以及責任感的成長影片。28歲的主角，因10年前，在高中時期被近迫參與了一件性暴力案的罪惡感而感到痛苦，並一直懺悔著。他在走向崩潰的邊緣，將會做出怎樣的選擇，令人震驚和麻木。電影評論：這類故事不是韓國人最拿手的嗎，隻是這次有點不一樣了。故事太支離破碎，講述又太零碎。稍微換一種表達方式，身為觀眾的我就水土不服了。重點是那黑漆漆的影像，壓抑感沒有營造出來，反而讓人想快進。

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張國柱扮演一個失敗的人物，在事業上他是一個不受重視的作曲家，常常要在老闆麵前低聲下氣，妻子因嫌他窩囊而與他鬧離婚。但不得意的他並沒有屈服於命運，而是努力從酒吧小妹胡慧中身上，再創感情與事業的新人生。電影評論：觀影並考古：胡慧中和張國柱的電影處女作是《歡顏》，應采靈的電影處女作是《一溪流水》（張國柱演男主角），徐明的第一部電影是《候鳥之愛》（胡慧中是女主角），胡慧中和張國柱、徐明合演《我歌我泣》，應采靈和胡慧中、張國柱合演《小葫蘆》《冒泡的小妞》《頑皮狗》……徐明後來娶了應采靈。

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法國製片公司Legende Films確認羅曼·波蘭斯基執導的新片[控訴]將於今年晚些時候在巴黎正式開機拍攝。卡司包括讓·杜雅爾丹、路易·加瑞爾、馬修·阿馬立克、奧利維埃·古爾梅以及波蘭斯基的妻子艾瑪紐爾·塞尼耶。波蘭斯基早在六年前便已開始該片的籌備，編劇羅伯特·哈裏斯([影子寫手])。影片改編自法國曆史上的著名冤案“德萊弗斯案件”。1894年，法國猶太裔上尉阿爾弗雷德·德萊弗斯(加瑞爾飾)被錯判為德國間諜，被判處叛國罪。本片也將是波蘭斯基在#Me2運動之後拍攝的首部影片。電影評論：評價波蘭斯基這部《我控訴》，唯一的不足隻能是它缺少一處足夠驚豔的爆點，以至於這場四平八穩的曆史大戲直到最終結束，都還是將更多的內心激蕩延續在影片以外。作為曆史題材，以審判戲為主場景，配置生活段落以對人物塑造進行豐富。又以翻案為主線，延展出法國反猶時期的政府群像，共同構建起標刻曆史時代的宏大敘事。導演為當今製作水準愈發下滑的法國電影重新樹立了標杆。

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加爾各答，創造了印度腐敗紀錄的巴爾德夫警官（拉維·特賈飾）遇上了美麗的瓦施納薇（瑞賈娜·卡桑德拉飾），兩人一見鍾情。就在罪大惡極的甘古利大哥被送上法庭之際，出人意料地被巴爾德夫警官劫持。在逃跑過程中，巴爾德夫警官落崖身亡，甘古利大哥下落不明。電影評論：印度神片，主角開掛強無敵。忽略一些小bug，其實故事還可以，四次轉折。

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從布魯塞爾來到倫敦的卡蘿爾（凱瑟琳·德納芙 Catherine Deneuve 飾）是當地一家美容沙龍的員工。在這個光怪陸離的大都會，青春美麗的卡蘿爾竭力壓抑自己心中躁動的欲望，由此她表現出些許的焦慮和神經質。雖然有年輕帥氣的小夥子柯林（John Fraser 飾）鍥而不舍地追求，但卡蘿爾更願意和姐姐海倫（Yvonne Furneaux 飾）廝守在一起。相較於容易緊張的妹妹，海倫似乎頗為適應這個社會，她與一名有婦之夫相戀，兩人相約利用假期去意大利旅行。然而，海倫的離開卻讓卡蘿爾的精神接近崩潰邊緣，無可挽回的悲劇由此上演……電影評論：四星半。翻譯為《排斥》更合適，電影就在建立各種相斥不搭的意境。“結合有超自然的現實主義風格。”波蘭斯基離開波蘭後輾轉於歐洲，受新浪潮影響卻又有別於新浪潮，在形式與內容上達成統一。第二部長片與其處女作相比，從心理挖掘成為心理驚悚，從三人“封閉“空間減為單人封閉空間，其實絲毫不亞於其處女作。起初三人時若被拋棄之感：傍晚在內所見的貓眼視界到寂靜的時鍾聲，夜晚射進屋內的狹隘光束伴隨吵鬧的叫床。姐姐離開後屋內的孤獨逐漸展現：低機位製造壓抑感的仰拍鏡頭，對應窗外常有的嬉鬧聲，以及貓眼製造出拉遠的現實。最終失控的壓抑釀成慘劇：無聲電話、門外腳步無一不刺激神經，開裂牆壁、裂縫之手無一不刺激心理，嘀嗒下無聲強暴仿佛拉回兒時噩夢。最記憶猶新：①始於四處觀望的眼睛，止於拉近鏡頭的眼睛；②牆上無數隻手的屋內過道。

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深夜的穆赫蘭道發生一樁車禍，女子麗塔（勞拉·赫利 Laura Harring 飾）在車禍中失了憶。她跌跌撞撞來到一個公寓裏藏身。電影評論：二刷，好感上升。電影是造夢的，而林奇先造夢後解夢，貝蒂/戴安夢裏和現實的反差或許是對好萊塢夢的一種嘲諷。不過我仍然保持原來的看法，一部有著卡夫卡式荒誕氣質的電影（前四分之三）忽然轉為過時的精神分析片，有種虎頭蛇尾的不適感。在林奇的序列裏，這部的符號更加工整對位，是相對容易理解的一部，這可能也是它成功的原因，給觀眾以解謎的快感。隻是前麵將觀眾的胃口吊得太高，以至於謎底讓人索然無味。這種感受恰好和片中女主角相通，我們都更喜歡那前四分之三的夢中世界。 一個失意女演員在人生失敗後的夢中臆想，延續了《妖夜慌蹤》的身份錯亂。同時它也是一部好看的、引人入勝的同性電影，精致感和高超的視聽都勝過後來的很多女同片。人們容易被弗洛伊德吸引注意力，有時會忽視娜奧米·沃茨貢獻的出色表演。