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三流拳手杜澤(鄭宇成 飾)被迫離開了體育館,隨後遇到了因欠下黑社會巨款的宏吉(李政宰 飾),兩人共同過著被黑幫追殺的生活。咪咪(韓高恩 飾)是宏吉宰黑社會認識的朋友,一心想成為明星,對生活充滿希望的咪咪現實卻帶給她失望。機遇的相似使她與杜澤走到了一起,但宏吉一而再再而三的出賣使他與杜澤還有咪咪之間的友情遇到了考驗,咪咪與杜澤之間也因為生活的挫折矛盾重重。電影評論:這種好基友莫名其妙手拉手的電影,現在看覺得有些傻。可是想想劇中角色不過25歲,熱血又鬱悶的loser人生,好像也沒什麼不對。再說了,鄭雨盛、李政宰如今是差不多被蓋棺認證的忠武路兩大演技派帥哥,實力比顏值還要突出。可以回看青澀得像個純愛豆的他倆,感受散發著濃濃港片氣質的初生韓國電影,還是蠻有意思的。要說缺點,大概是一點都不韓國吧,連演員的表演風格也是。不過從這個角度來說,從跟風港片到走出自己的特色,韓國花了二十年而已。盼著中國電影也能早日找到本土化有內容也有靈魂的電影之路。

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媚薬・回春丸の副作用で命を落とす者が出た。犠牲者の家族が回春丸の製作元・上総屋を攻め立てるなか、上総屋・九兵衛とその娘おゆきが行方知れずとなる。それから三年…。電影評論:梁山伯與祝英台嗎?祭奠悲傷至亡……屍身不葬嗎?……ED有「倩女幽魂」的感覺。繁華再至時,恍若什麼都未發生。那些消失的生命,被遺忘。人類似乎隻能如此,放下過去,才有未來。

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每當我們開始戀愛的時候,在這個精確的時刻,我們心中總會編寫出一支特殊的樂曲。每個人的樂曲都不盡相同,它們在出其不意的時候突然出現……電影評論:"Il n'y a pas d'amour sans musique" 每個故事都很狗血,然而出現了太多我摯愛的音樂:開頭片尾Brahms no3第三樂章, Schubert D780和鱒魚五重奏,Mozart奏鳴曲K545和小夜曲K525 ,Chopin敘二Op38和waltz Op69 no2,Rossini歌劇La gazza ladra賊鵲序曲,老柴夜曲Op19 no4,Vivaldi長笛協奏曲RV435

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野野村亞美((村石千春 飾)和哥哥博野(水橋研二 飾)是並沒有血緣關係的義兄妹,兩人的母親前往海外公幹,將兄妹兩人留在家裏過著相依為命的生活。雖然亞美和哥哥之間經常因為瑣事而拌嘴吵架,但實際上兄妹兩人的感情十分的要好。電影評論:75/100 “亂倫”在所有電影和藝術題材內都是極端困難的高峰,因為本身的獵奇性和艱澀的內涵實際上是交織在一起的,創作者稍有不慎就會跌落懸崖而萬劫不複。這部電影成功的地方在於,導演始終保持冷靜和克製在可控的範圍內創作雖然影片的主題和立意一眼便可看到盡頭,但在極強的把控力下電影最終達到了預計目標。1.全片做減色處理,讓涸澤而漁的愛染上悲情。前緊後鬆的景別與人物關係和觀眾情緒緊密相連,鏡頭效率極高運鏡自然流暢,出逃時的“細細的紅線”是點睛之筆2.避開正麵衝突以典故和無處安放的悲傷來結尾是相當聰明的手段,因為它避免用傳統戲劇中的矛盾來直接刺激觀眾徹底剝削主題,而是用電影中獨有的時空性去放大和延續悲傷

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大學生八島麗香(水川あさみ 飾)、柳昭彥(和田聡宏 飾)、高原圭太郎(弓削智久 飾)、鬆川夕菜(森下千裏 飾)、深見愛(鈴木繭菓 飾)、宮野良平(柏原収史 飾)等6名青年男女相約在野外燒烤度假,夜深人靜,他們聚在一起講鬼故事,圭太郎不敬鬼神,肆意胡鬧,麗香則恍惚聽到了嬰兒的哭聲。回到東京後,他們各自回到平靜的生活。然而麗香卻時時聽到嬰兒的哭喊,甚至看到莫名的影像,不久之後,她的朋友小愛失蹤,柳昭彥則離奇死亡。恐怖事件接二連三發生,麗香等人似乎受到詛咒,隻能任由擺布步向死亡的國度……電影評論:以為衝撞了石頭 沒想到儲物櫃才是靈魂的枷鎖 很難明白 出生前母親懷著的孩子深深的痛 怎麼也不願看見這些孽種 出生時甚至沒有勇氣麵對這樣一個孩子 想早早的脫開幹係 一段時間後對被迫生下來的孩子就能接受 視若己初 怎麼都不覺得這是母性天生的責任感 很有可能是那種好為人師的榮耀感

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故事發生在1919年的西伯利亞,柯爾多在香港接受中國秘密幫會「紅燈會」所托,前往西伯利亞尋找一輛裝載沙俄皇室黃金的裝甲列車,但覬覦這輛列車的還有蘇俄紅軍、沙俄白黨以及中國北方軍閥,他要如何完成所托,達成這項不可能的任務?本片改編自Hugo Pratt的同名漫畫,電影版中 融合了歐洲漫畫特有的柔美風格、日本動畫的精致與美式動畫的動感。電影評論:在製造異國情調上還是沒有日本人有才能,日本的繪風有時候真的是迎合人的隱秘想像力的,這是一種準確捕捉的能力;法國人製作的特點是讓一本冒險小說更有文學情調,讓一切色情化或者異國化的東西變得“慢”,被強製裝進一個切合“抑製逐漸製造情趣”的心理感受原則的過程。場景人繪上能再精細一些會更棒

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