阿姨给你打脚枪

阿姨给你打脚枪

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19世紀末,有一個名叫Agnes MacDonnell的鄉村貴婦人,她堅強、獨立,獨自生活在愛爾蘭西岸Achill島上的大房子裏。一個農民James Lynchehaun勸說她聘請自己擔任房子的管家。漸漸地, Agnes發現自己愛上了他。但是, James的目的隻是想得到她的生命和財產。Agnes解雇了他,但James卻常常在半夜騷擾Agnes,試圖說服她回心轉意。雙方發生了衝突,James一怒之下放火燒屋,並打傷了Agnes。人財兩空的Agnes決定報仇……電影評論:這種恍若與世人無關的感情糾葛 其實已經潛移默化的矛盾在我們各自感情中。。欲舍又再次沉溺。。。

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身為三個孩子父親的他經常不務正業,生活拮據卻又好賭、貪杯,有一天,為了討好自己的女兒,他許諾帶著全家滑雪度假,問題隻有一個:若不是他的諾言,他的妻子可能要離開他了,手頭拮據的他如何創造性的開始這次假期?電影評論:是我太正義還是太缺乏搞笑細胞 大半篇幅看出的隻是黑白之間不可逾越的鴻溝 沒有劃過雪的黑人大叔為了對孩子們的一句承諾答應帶3個孩子滑雪 根本隻是白人的世界 片裏有不少刻意的誇張不經意的嘲諷 身邊的法國人也許覺得很搞笑我卻聽得很刺耳 總是能在美麗的幌子後麵看到惡俗

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2008年に発売された戀愛アドベンチャーゲーム「薄桜鬼 新選組奇譚」を皮切りに、テレビアニメ、OVA、舞台、ミュージカルなどさまざまなメディアで展開されている人気作品「薄桜鬼」シリーズ初の劇場版アニメ。激動の幕末を舞台に、己の信念を貫く新選組の隊士と、彼らとともに生きる道を選んだ少女・雪村千鶴が織りなす物語を描く。千鶴役の桑島法子を筆頭に、三木眞一郎(土方歳三)、森久保祥太郎(沖田総司)、鳥海浩輔(斎藤一)、吉野裕行(藤堂平助)、遊佐浩二(原田左之助)ら人気キャストも続投。ヤマサキオサム監督ほか、腳本の藤澤経清、キャラクターデザイン・総作畫監督の中嶋敦子ほか、メインスタッフもテレビアニメ版、OVA版を手がけた顔ぶれがそろう。電影評論:多次被TV版改編劇場版結果證明是畫麵重置總集篇欺騙了感情的我來說,這次薄櫻鬼劇場版簡直是良!心!作!劇情走向雖是一樣的,但畫麵台詞場景諸多細節都有改動,劇情推動更自然節奏更緊湊,女主較之TV更為強硬(雖然千鶴軟妹子的時候我也愛她),畫麵質量自不用說,背景美!BGM大好!歲三我宣你!!!

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一場意外的邂逅中,帕特深深的愛上了皮姆,在學校的一場會議中,兩人重逢,並且開始熟絡起來。雖然帕特對於皮姆的感情真摯而又炙熱,但她還是選擇將這份真心深深的埋藏在心底,因為皮姆此時已經有了一個英俊帥氣的男友。然而,皮姆自己也知道,她和男友之間的戀情並不會有什麼結果,最終,皮姆選擇了和男友分手。電影評論:主題是同性婚姻合法和民權合法 高度很高但是表達不夠 兩個人的愛情發生的莫名其妙 劇情發展速度太快 兩人火速出櫃 社會過度包容失真 和《不一樣又怎樣》的手術無法簽字劇情一致 這倒是很真實 演員演技飄忽不定 有時候用力過猛有時力度不足 在醫院的哭戲過於用力導致隔著屏幕都尷尬 一星給主題 兩星給顏值

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本片以俄國曆史上首任沙皇伊凡四世為主人公,講述了16世紀的俄羅斯,他以殘暴的手段統治全國,最終反對他的那個人卻是他童年時的摯友;影片著重刻畫了伊凡四世的內心世界。電影評論:三星半吧,真的,我連托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基的小說都看不下去,說明俄羅斯的沉重實在強大,可是電影裏體現不出沙俄帝國的隱忍和殘酷,雖然背景是如此的蒼白與冷酷,而且莫名其妙加了那麼多正教的因素。。。演員還不錯,沙皇怎麼看都有點精分類型,但總體真的很單薄,與厚實的斯拉夫種族很不符。

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布特(古斯塔夫·馮·沃根海姆 Gustav von Wangenheim 飾)是一家不來梅地產公司的職員,受公司委派去一座古堡與諾斯費拉圖伯爵(馬科斯·夏瑞克 Max Schreck 飾)做房屋買賣交易,但是在古堡附近的旅店投宿時,人們得知他目的地的反應都很奇怪。到了古堡,見到麵目枯槁、行為古怪的諾斯費拉圖伯爵,也得知他晝伏夜出的生活習慣,布特對他的身份心生竇疑,終於探知他就是傳說中的吸血鬼。布特逃出古堡,伯爵也一路奔向他買好的、位於不來梅的房子。布特回家後,得知吸血鬼伯爵已經到來,而且正是他令小城瘟疫肆虐,他和妻子艾倫(Greta Schröder 飾)一起,開始設法消滅吸血鬼伯爵……電影評論:德國表現主義電影代表作之一。 基於德國一戰後的壓抑與閉塞,使德國電影有了發展空間,尤其是當表現主義戲劇在德國的繁盛,促使德國表現主義電影得到了切實發展。 值得一提的是,本片中的吸血鬼諾斯費拉圖是中世紀早期吸血鬼的原型(黑死病恐懼,例如片中的吸血鬼與老鼠“鼠疫”一起從棺材中鑽出),而非日後主流的卟啉症原型。 而片中的女性(innocent)犧牲,則有著典型的基督教文化壓迫下的女性犧牲的縮影,具有典型的女性剝削。而這種思想也是白人渴望救贖的象征(典型的聖母救世是貞德) 因此,本片是德國一戰後恐慌壓抑的社會環境的投射,反映了民眾動蕩不安的內心。 而表現主義電影也對日後的黑色片起到了影響,甚至對我國戰後上海電影產生了一定意義上的影響(與郭沫若等人所進行的表現主義劇本創作和當時相似的壓抑社會環境有關)

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陌生男子自稱罪犯,找上度假中的警探貝拉米。貝拉米一麵求證男子的話,也探訪他的妻子與情婦;另方麵讓他頭痛不已的弟弟也來會合。貝拉米原本不以為意,直到看見弟弟與妻子存在某種曖昧…電影評論:人生所得難以盡如所願本是世間常情,然而當算式兩端各自加上死亡這一變量之後,夏布洛爾的告別之作對幸或不幸這道無解題的思辨從一開始就帶上了曲未終人已散的陰鬱氣息。借探案追凶之形,尋的卻是不知存在與否的滿足及意義,徘徊在內與外,算計與賭博等一組組永無兩全的二元對立間的人們麵對著有希望則必失望的尷尬境地,好在作者的坦然早已超脫悲喜,索性以唱作答。編劇子女扮演的某兩位角色一出場,滿眼粉紅與彌漫全片的一片慘綠撞得火星四濺又怎麼會是偶然呢。

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