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特蕾莎（米娜•唐德 Mina Tander 飾）和艾利克斯（沃坦•威爾克•莫林 Wotan Wilke Möhring 飾）結婚已經十五年之久了。兩人之間原先的激情已經被時間消磨的一幹二淨。特蕾莎是一名心理醫生，但她無法解開深藏在丈夫內心裏的鎖鏈。艾利克斯是一名足球教練，盡管他在綠茵場上意氣風發，但麵對感情裏的矛盾卻軟弱無力。電影評論：好喜歡這種類型的片子，輕鬆有趣對笑點，特別是開車部分，前半部分比較好笑點也比較密集，後半對於男女主性格的刻畫成長以及事業略有些兒戲，有幾個挺好的點:第一是女主的性格，強迫症完成任務的性格想要改變又有些放不開，第二是講到了父母和子女的關係，用這種形式來講還是挺不錯的，第三是女主那個病人的性格，也同樣是想要融入卻放不開，遺憾的是可能因為篇幅原因，這三點都展開得比較草率，不過總體來說還是很喜歡!

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板倉亮子（宮本信子 飾）是港町稅務署的調查員，她工作認真負責，但在收到一位老婆婆的指責後，她不再將目光停留在普通老百姓身上，而是轉移到大的商會上麵。在她鍥而不舍的追查下，許多狡猾的公司老板紛紛現出原形。不過亮子也有為難的時候，經營旅館業的權藤英樹（山崎努 飾）就是一條狡猾的老狐狸，任憑亮子怎樣調查也找不到蛛絲馬跡。電影評論：1、亮子作為稅務署調查員，憑借其敏銳的洞察力與鍥而不舍的追查，往往能使許多狡猾的公司老板現出原形，而經營旅館業的權藤則是亮子心中難以徹查的偷稅老狐狸。稅務稽查員為查獲逃稅者而采取的極端手段被以浮誇形式進行呈現，加之亮子/權藤對立人設的化學作用，迸發出強大的喜劇效果。但本片並非完全無理的鬧劇，其所折射出的當代社會問題及經濟和政治領域的腐敗與醜惡是值得一再反思探討的。伊丹十三電影的優秀之處，或許就在於娛樂趣味與社會批判性的平衡把握。2、直至最後一幕才具體化的人物道德觀:權藤通過公園裏玩耍的孩子們，間接提及捍衛自我追求幸福的權利，然後以手指的劃破（血液塗寫銀行賬號）向亮子袒露長期隱藏的秘密，生動象征地闡述了無恥征稅的根本意義。當他離開後，鏡頭仍停留在亮子的後腦勺，意味著她於自身職業突然產生的良心危機。

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花姑娘原名花鳳仙，不但家園為日軍燒毀，父兄也被日軍殺害，以致淪為妓女。花姑娘在探望孩子途中，跟羅、賈、許三對夫婦，護士謝芳及楊華同坐一輛木炭車，路過新康鎮準備度宿時，遇上日本憲兵隊攔途檢查。隊長佐藤看中花姑娘美色，當晚即派人到眾人留宿的大新旅館召去問話。花姑娘舉家為日軍所害，寧死也不願受佐藤淩辱。佐藤一怒，下令不許司機開車離去。同行三對夫婦各懷鬼胎，隻恐延誤發財機會，各施技伕倆去勸服花姑娘獻身給日軍.留宿的第二晚，花姑娘目睹日軍毒打鎮上孕婦阿根嫂，於是聯同兩名護士及司機阿方去慰問。其後，她才發覺兩名女護士原來是遊擊隊員，肩負送藥到王家廟搶救同僚的任務。由於車程已延誤三天，她們決定扮作村姑抄小路而去。花姑娘得悉女護士的秘密後，在河邊反覆思量，決定犧牲自己協助愛國抗敵誌士。回到旅館，各人喜見她改變初衷，急忙替她打扮，恭送下樓。她見到佐藤後，便立刻要求他先放眾人離去。車子載著一行人離開後，花姑娘被押進隊長室。她表現得凜然不可侵犯，更用匕首刺傷了佐藤，最後在槍聲中壯烈犧牲。電影評論：對人性自私卑劣的鞭撻猶如莫泊桑契科夫的故事，富人與買辦以一種男權的立場，把風險與責任都推到一個底層的弱女子身上，還百般栽贓唾棄，這不就是中國曆史上士大夫男權階層一貫的禍水論的書寫方式麼，而那些太太們對於自己的女同胞比丈夫們還急躁惡毒，這更是女性的悲劇。那兩位進步女性雖然身份是地下黨，但更代表的是具有西方進步的人道理念的女權意識者。朱石麟對市民電影的調度能力一點不輸抗戰後任何一位民國導演，對群戲的剪輯節奏調度非常緊湊，場麵剪接手法也很用心，對日軍長官的鏡頭調度很象征化，花姑娘答應時的間接鏡頭，是一位很會用電影語言來講故事優秀導演，讓龍馬電影公司初創時這一批優秀的演員團隊得到了極佳的發揮空間。而對比那三對稍顯臉譜化的卑劣階級，那個“置身事外”的藝術家倒更具有中國人狡猾的典型性。

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年輕女子（瓊·芳登 Joan Fontaine 飾）初遇曼德利主人德文特（勞倫斯·奧利弗 Laurence Olivier 飾）是在海邊的懸崖邊上。她以為德文特要跳海自盡，大叫一聲，讓德文特生氣不已。然而，接下來的二人相識繼而相知的經曆讓他們墮入愛河，結為伉儷，女子成為了曼德利莊園的女主人。電影評論：“從此，灰姑娘和王子過上了幸福的生活…”那後來呢？本片就是希區柯克對這一問題的回答。 《殺生》裏牛結實的死法≈本片女主的經曆；《消失的愛人》≈本片前傳，借鑒/借用本片核心恐怖點。借城堡的興衰展現人物命運的做戲方式和城堡＝監牢的意象，後被《日落大道》、《蓋茨比》等諸多電影借用。 視聽：用低頻底噪＋詭異音樂烘托恐怖感；男主獨白＋空鏡運動長鏡頭段落，模仿死者視角/呼應開場迷霧獨白長鏡頭，在白天營造出比夜晚更深的恐怖感。後景使用影子，製造影子與人物的對比。夜戲用雕刻人物麵部陰影來凸顯恐怖感。火焰的使用：外化人物＋劇作節點（劇透警告）女主初到城堡：壁爐關閉（寒冷）；男女主熱吻：後景燃燒壁爐（轉暖）；結尾大火（高潮）。退拉鏡頭，外化主角心理距離變化。 前麵一直是女主視角，後半段突然換男主視角，不太喜歡。

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影片以2009年震驚韓國的“張紫妍事件”為藍本，揭露了演藝屆、政界“性賄賂”這一醜陋的社會現象，是一部將現實事件和虛構故事相結合的紀事風影片。電影評論：可以說是一部……在某種程度上讓人氣憤的影片。影片裏記者的助手在最後一次庭審時候調侃那些突然參加旁聽的同行不過是追逐噱頭，導演編劇一肩挑的崔承浩在拍攝這部電影的時候，又何嚐不是趨噱頭若鶩？影片試圖從記者、檢察官、助手、藝人同事、施暴者與受害者本人的多個立場、多個角度來透視整個事件，然而既無深挖能力也無深挖慈悲的崔卻讓本來震動億萬人心靈的案件矮化成了一本麵麵俱到、麵麵不到的流水賬。所有人物都是扁平的符號，作為事件核心的受害人更是麵目模糊。最為諷刺的是，影片題為《玩物》，演員李成延跟角色鄭智熙又何嚐不是再次淪為了導演的玩物？那些色情片一樣聚焦著性器官跟活塞運動節奏的侵害鏡頭裏，導演關心的到底是角色塑造還是感官刺激，隻有他自己心裏清楚。

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石一堅（周潤發 飾）在女兒（童菲 飾）的婚禮上，因誤用兄弟小馬（張家輝 飾）的“催眠治療”加上機器人炸彈襲擊而變得精神錯亂。神秘人物易天行（張學友 飾）一心想要置石一堅於死地，幸虧龍五（向華強 飾）帶領兒子龍十五（向佐 飾）及時營救。“賭俠”刀仔（劉德華 飾）與賭神表妹高菲（李宇春 飾）也一起來幫助石一堅恢複記憶，眾人終於知道易天行就是幕後黑手，為了調查清楚真相，石一堅與“賭神”（周潤發 飾）聯手，最後大戰一觸即發。電影評論：由市場驅動 王晶拿到牌麵越來越好 但從第一部到第三部 除了明星越來越多 場麵越來越大 情節與細節一直維持在相同段位的低水準狀態 張家輝與李宇春的情感線 唯一的化學反應 就是讓人尷尬 周潤發負責裝瘋 張家輝賣傻 劉德華耍酷 隻有張學友違和地深情著 他們的任務似乎就是來湊片長到最後來句恭喜發財

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1940年，雷鋒（陳海劼 飾）出生在湖南望城一戶貧民家裏，他五歲那年，父親雷明亮（金永林 飾）被日本兵活活打死。為了活命，小雷鋒去給地主放牛，哥哥也到鎮上的染房做徒工，後來在貧病交加中死去。哥哥死後，雷鋒邊幹活邊照看年幼的弟弟，媽媽（陶慧敏 飾）則靠賣香煙火柴貼補家用，不久弟弟夭折，好心的鄰居吳裁縫也被抓了壯丁。母親因不堪漢奸劉紹禮（崔傑 飾）汙辱，自盡身亡。成為孤兒的雷鋒靠討飯度日，幸遇地下黨員彭大叔（呂曉禾 飾）把他收養在自己家裏。解放後，雷鋒（王思聖 飾）擔任了兒童團長，跟著大人們鬥地主、分田地，站崗放哨抓壞人，並分得一塊屬於自己的土地。在黨和政府的關懷下，雷鋒得到了上學的機會......電影評論：#童年回憶係列 當年還要寫觀後感，然而這個片子的劇情簡直就是拿洋蔥往人眼睛上懟的節奏，簡單粗暴不講道理。