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加州沙漠的甜水監獄，在一群瘋狂的犯人觀眾之中，監獄拳王蒙羅•哈金（韋斯利•斯奈普斯 Wesley Snipes 飾）再一次擊敗了他的對手。哈金曾是一名拳手，因殺人被判終身監禁，他憑借出色的拳擊技術，在監獄之間的拳擊聯賽中蟬聯十年冠軍。此時，重量級拳擊冠軍“冰人”喬治•錢伯斯（文•瑞姆斯 Ving Rhames 飾）因強奸罪被起訴，被收押在甜水監獄。監獄眾人認為蒙羅和冰人之間必有一戰，閱拳手無數的獄中拳賽安排者——雷頓開始籌劃兩人的比賽。冰人堅稱自己並未犯罪，利用自己拳王的影響力在獄中向監獄長施壓，同時不忘挑釁蒙羅這種他根本看不上眼的獄中拳手。蒙羅在和冰人的對峙中盡落下風，早早就被監獄方麵關入了單人牢房，二人的決戰，似乎已不可避免……電影評論：沒有人是不能被擊敗的，隻要在正確的時間、正確的地點、跟正確的人交手，就算是拳王也會有趴下的可能。有錢能使鬼推磨啊，美國的監獄和司法係統看來也是挺腐敗的，有錢可以威脅監獄長安排監獄拳賽、可以把人提前撈出去、兩個人打架可以隻把一個人扔進小黑屋~看拳王冰人進去那個囂張的、到處惹事卻絲毫沒事的樣子，真是對美國司法最大的諷刺~拳擊隻是幌子，背後是賭博博彩產業~終極鬥士蒙若最強的一點就是能控製情緒，打拳時也像他搭積木時一樣，就像他說的，他在他自己的思想裏自由地活著。這場監獄拳賽就是最純粹的拳擊，盡管賽前雙方都有被威逼利誘~至於拳擊的場麵，個人覺得沒那麼激烈，但演員能做到這個程度也算不錯了。碟中諜中的技術宅Ving Rhames這回當了一回拳王，哈哈~話說，武打配上流氓似的說唱，很酷~

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駐守潼關的軍閥張連魁，苛征暴斂，致使民不聊生，怨聲載道。忠厚善良的王人俊兄弟險遭奸詭的副官陷害。幸得黑貓俠士仗義相助，人俊兄弟方免於難。人俊之弟仲達與張連魁之女相愛，終結為夫妻，張連魁亦明理，痛改前非。電影評論：一部相當早的電影，現實主義的故事，對底層貧苦人民的寫實呈現，中國早期影像中關於家國命題的表達。有幸在課堂上得以欣賞。據說《鐵騎下》曾在申報登載有關人物前史的電影本事，父親是部員、哥哥是失業大學生，可是在電影裏卻絲毫沒有表現，電影在當時的上映其實還是有演出意味的。父親和哥哥的表演非常生動，剝離了早期電影中常見的舞台表演進入鏡頭的僵硬感，而是試圖挖掘人物的內心情緒和狀態，通過動作細節變化來表達人物的思緒。鏡頭本身不會運動，僅依靠剪切和場麵調度。書寫貧苦生活間也設計了一些很有笑點的情節，比如哥哥妹妹被騷擾時都被問：多大了？嫁人/有媳婦了嗎？2333大家都忍不住笑了。

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在神仙教母的幫助下，辛蒂瑞拉（詹妮弗·黑爾 Jennifer Hale 配音）和王子（Christopher Daniel Barnes 配音）結合過上了幸福的生活。然而好景不長，邪惡的後母發現了辛蒂瑞拉魔法的秘密，她偷走了神仙教母的魔杖，施法使時光倒流到了辛蒂瑞拉未去參加舞會之時，幾乎是一瞬間，辛蒂瑞拉重新變回了寄人籬下的灰姑娘，失去了所有的一切。電影評論：第三部看似把時間線重新返回了第二部與第一部時間，但實際上第三部是第一部主人公內心感情的深度刻畫。第三部借用灰姑娘和王子經曆魔法的考驗、國王對安泰西亞的包容和鼓勵，告訴了真正的愛情與外表無關（王子看到了安泰西亞的粗俗表現仍然要娶她）、對兒女愛的支持就是尊重他的選擇（國王對安泰西亞的包容和善待與灰姑娘後媽成反比）、愛情回歸本真應該是人與人間的相愛，安泰西亞羨慕的不是灰姑娘有王子，而是灰姑娘有一個愛她的人。此外，把安泰西亞和國王等角色沒有平麵的塑造，好人也會包容惡人，尊重他人的權利；壞的角色也有好的一麵，在關鍵時候堅定自己的選擇。

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在1957年合作這部叫《海軍中的悍婦》（Hellcats of the Navy）的電影時，南希已經於1952年嫁給裏根成為他的妻子，這是這對夫婦在演員時代唯一合作主演的一部電影。不久南希開始淡出電影圈不再拍片，全力照顧家庭，而裏根開始主持通用電器劇場常常在全國巡演。電影評論：2.5星，紀實風格二戰潛艇片，這樣的片子如果演員之間沒有很好的化學反應和足夠的戲劇張力的話就會顯得很無聊，永遠隻有一個表情的裏根無法擔當這樣的角色。。。至於愛情線其實也是可有可無像是硬加進去的。。。

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愛好收集蝴蝶標本的弗萊迪意外中得7萬多英鎊的足球彩票，他買下倫敦郊區的一幢舊屋，然後綁架了他心中傾慕已久的藝術學院學生米蘭達，將她囚禁在地下室中。弗萊迪希望用自己的所作所為感動米蘭達，繼而令她愛上自己，但他不知道自己的變態行為隻會讓對方感到恐怖。米蘭達不堪折磨，病死在地下室中。而最後......電影評論：8/10。惠勒的通俗化改編不失為一種遺憾，電影開頭就點出捕蝶人的主要意象，弗萊迪追捕蝴蝶的段落緊接透過旅行車的視點跟蹤米蘭達，用蝴蝶和米蘭達的共同點表現她們都是收藏的犧牲品，至於原著由第一幕弗萊迪的自白轉為第二幕米蘭達的日記，記載了他正常外表下長不大的欲望，對其瘋狂心理的批判反擊了自白的浪漫史，電影則用弗萊迪閱讀[麥田守望者]後厭惡地撕書，涉及到藝術經驗豐富的米蘭達與美學知識貧乏的弗萊迪相抗衡，而小說中帶出兩者互相爭奪敘述權的日記視角因避免重複被導演刪除，弗萊迪的過去也簡化到中彩券一處，缺乏曲折性，隻保留了不寒而栗的結尾：弗萊迪未從與米蘭達的相處中獲得教訓，繼續狩獵。但沒讀過原著的觀眾應該看得挺過癮，隨著餐盤端出、門的開和鎖、隱蔽的暗道和洗浴漫出的水，小場景中所有事物充分配合了情節出人意料的發展。

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他是小偷，已步入中年，因患有一種疾病(右手間歇性抖動)，不得不放棄自己的“工作”，加之性格內向、孤僻，生活陷入了自閉、絕望的境地。他與外界幾乎沒什麼聯係，最大的“樂趣”是躲到洗手間聽隔壁家李老頭的生活進程(洗手間的牆壁幾乎不隔音)，偶或看看電視播放的“唐詩講座”。她是他的情人，也是他的“徒弟”，她用各種辦法努力激起他對生活的欲望，但結果收效甚微。終於，她用一個大的“計劃”(偷竊某夜總會的幾十萬現金)勾起了他的興趣，兩個人準備聯手行動，但他最終沒有赴約，使得她的計劃流產。後來,隔壁李老頭家裏發生了命案(李老頭懷疑另一個常來打麻將的老頭偷了自己家的一大筆現金，便殺了那個老頭)，警察來他家做例行調查時，她在旁邊聽了警察的詢問後，對自己的情人產生了深深的懷疑和徹底的絕望，她利用送警察出去的機會偷了警察的槍。她返回來悄悄把槍放到客廳的桌子上後走掉。他從臥室出來發現了手槍。電影評論：#Mac，原來《春夢》中的剝雞蛋場景出自該片。還好已經知道張律此後的創作會經過什麼樣的過程，會去向何方，不然我可能沒耐心觀看這部很前衛的極簡作品了。可能比起在電影院，更適合在畫廊看。

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羅蘭．約菲導演的史詩式宗教冒險片，兩位男主角形象雖有點典型化，內容也有點龐雜，但映象十分壯觀，某些場麵的攝影美得讓人窒息，傑瑞米．艾恩斯與羅伯特．德尼洛的對手戲也精彩可觀。劇情描述十八世紀時，西班牙教士嘉比爾奉派到南美洲叢林為瓜拉尼族人建立教會。他碰到了奴隸販子羅多薩，帶著這個因為殺了弟弟而深感內疚的漢子一起前往目的地修行贖罪。當他們的傳教任務稍具規模時，葡萄牙與西班牙政府卻因為殖民地衝突而在當地發生戰爭屠殺，結局十分悲愴。電影評論：本部電影的主題在80年代頗為超前，此後的《與狼共舞》、《天國王朝》都是此主題的變奏，也算是引領了部落元素、反思殖民電影的商業潮流，但倘若真的追溯，48年約翰·福特《要塞風雲》已經對原住民開始了反思，此後的《搜索者》與《安邦定國誌》也打破了他早期對印第安人刻板醜化的描寫，因此主題上的優點並不太明確，更像是開辟第二輪的殖民反思，也因此顯得獲得金棕櫚有些不配，畢竟那屆還有塔神的《犧牲》，奧斯卡看到就比較清楚，將最佳影片頒給了斯通的《野戰排》。電影中原住民的展現並不豐滿，反抗被結尾的宗教活動與男主個人的神化喧賓奪主，有些像是白人的宗教輸出，整個的格局走向，完全是白人的自我救贖/觀點實現，就好比攝影與場麵設計的極大看點一樣，用異域來包裝自我價值觀，再輸出給所有觀眾。