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在一處偏僻的住所裏發生了駭人聽聞的獵奇殺人事件，一具截成兩段後又被砍掉手腳的女屍靜靜的散發出腐臭的氣味，負責此案的女刑警吉田和子（水野美紀 飾）隨即展開了調查，在此過程中，菊池泉（神樂阪惠 飾）和尾澤美津子（富樫真 飾）這兩個神秘女人的身影漸漸浮出水麵。電影評論：可能隻有園子溫能做到駕輕就熟地操控兩個半小時的龐大體量 在全盤否定言語的基礎上 僅憑身體建立起如此複雜的表征體係 他幾乎是在近乎變態地鑒賞著一幕幕混亂、逼仄空間中暴戾的sex scenes 甚至不諱於多次展示屍體特寫 伴隨著高貴典雅的古典樂和迸裂的斑斕色彩 一切都是赤裸裸的 由此我們可以看到《反情色》的一縷剪影 隻是前者尚且留下一隅現實主義解讀空間 後者卻已然出神入化地完成了一場抽離文本的形式狂歡 並依舊藉之以其永遠的“情色的本質是反情色”理念 在這一點上 園子溫僅憑這兩部作品已經可以和金基德在我心目中平起平坐了

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丹妮爾（瑪戈·基德 Margot Kidder 飾）和菲利普（Lisle Wilson 飾）正打算好好的約一個會，卻偏偏遇見了丹妮爾的前夫埃米爾（威廉姆·菲利 William Finley 飾），在甩掉了討厭的埃米爾後，兩人來到了丹妮爾的住處，共享春宵。電影評論：#A-# DPM的奇情。開頭的Peeping Tom（《偷窺狂》1960）也與之後《後窗》般的偷窺情節相呼應，暗示現代生活中無所不在的窺視（人&媒體）；本片也充斥著對現代媒體符號化的嘲喻（電視&過於追求奇情的報刊）。分屏取代蒙太奇很大膽（不知道是不是又一個對現代媒體的指涉w類似於電子遊戲），藏屍一節想起《奪魂索》，但是整體又很像《驚魂記》啊尤其是那個沒有給出結局的頭一位死者（如出一轍的視點的轉移w）。

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《我是誰》是由北京東方飛雲國際影視公司投資製作的數字電影，劇情簡介：若兮是蘇州醫院顧俊德教授的妻子，夫妻二人遷到了上海。但是，自從來到上海之後，若兮身邊就一直怪事連連。因為丈夫俊德近一段時間很忙，於是就讓管家慧姨找了一個名叫萍兒的丫鬟來陪她。萍兒這丫鬟幹活麻利，說話討人喜歡，幾天下來若兮就跟她親如姐妹，若兮還常把自己的衣服送給萍兒。穿上若兮的衣服，梳上若兮的發型，萍兒和若兮就像是從一個模子裏刻出來的，以至俊德和認識若兮的人都把萍兒當成了若兮，把若兮當作萍兒。最終事態發展令若兮始料未及……電影評論：2013.09.17 昨晚在電視上看到的 找了好久發現沒有這個電影 原來是東方雲飛國際影視策劃有限公司的小成本逗比電影

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邊境之地，孤獨的遠方，曠野中聳立著孤單的城堡，少女優娜和她的哥哥在城堡中頑強的生活著，少女擁有不可思議的力量，卻因此遭人排斥，內心封閉的少女就這樣一直生活在城堡中。但是，總是有人想得到少女的力量，哥哥於是一直保護著妹妹。某一天，一個叫戈爾德的少年來到孤獨的城堡，雖然他的目的也是帶走優娜，但是，當他知道別人的真正目的後，毅然選擇讓優娜脫離孤單的境地。在幾次對話和互相理解之後，少女的封閉心似乎慢慢融解了。但是少女的哥哥出於強烈的保護欲而排斥少年。不過，在經曆重重阻礙和危險後，少年終於帶著優娜脫離了城堡，於是，少女優娜向著自己的未來邁出了第一步電影評論：頗有意境且思想奇妙的童話故事，但是人物臉部棱角分明以及那仿佛在冰箱上放顆皮球的人物比例的確在期望之下了。

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'07～'10年まで『月刊コミックビーム』誌上で連載されていた、タイム涼介原作の同名漫畫を実寫映畫化した青春スポーツ・ムービー。手を繋いだ男女2組がリング上で戦う“アベック“と呼ばれる格闘技に挑む、負け犬高校生コンビの奮闘をダイナミックに活寫。主演のD-BOYS牧田哲也を始め、水崎綾女、武田梨奈らアクションを得意とする若手キャストのリアルファイトに注目！電影評論：沒福利，沒劇情的渣片。武田梨奈確實不錯，可惜幾個男豬也太挫了。打架就像過家家。

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影片講述一個奧地利女作家陷入創作困境和與父親、情人及男友三者複雜的關係之中，最後失去自我並神秘消失的故事。無名女作家與男友馬利納居住在維也納的一所公寓內，他們的關係表麵上看像一對夫妻但實際上卻是柏拉圖式的精神戀愛。直到女作家在街上偶遇伊萬，一個更年輕的匈牙利人，她無法自拔的愛上了他並認定他是能拯救自己的人，她把所有在馬利納處無法得到的需求全部放在了伊萬身上，但這卻使他逐漸退縮而選擇了別人，最終痛苦的女作家失去了本性。電影評論：個人觀點: 主題顯然是女作家在存在主義和語言符號帶來的創作困境下的掙紮，the woman, Malina, Ivan 都是作家本身，於佩爾飾演的女主角是作家內心那個真正的“我”，Malina則是理性，Ivan是更接近於愛欲等的世俗糾纏，其實Malina和女主是同一個人非常明顯，兩人同進同出，多處語言暗示，所處房子類似於內心掙紮之地，最後woman消滅於牆內，房間裏再沒有思考存在主義和語言符號的女性，隻剩下一個擁有理智大腦的男人；Ivan是一種外部的象征；所謂的女性主義在這裏或許並沒有那麼明顯；“父親”的角色更多地象征著每個人在成長階段形成秩序時的父權統治，換成巴赫曼的經曆應該是暗指納粹，電影末尾有指出。非常喜歡這部電影的節奏和攝影，前期女主闡述她的哲學立場能讓我更了解她，安排得很好。

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湘西趕屍腳是一個古老的存在，而在不為人知的背後，趕屍人承受著命運的詛咒。一旦成為趕屍人，不得生育，強要子嗣，亦會夭折。即便是領養義子義女，孩子也會死於非命。身為趕屍人的魏鍾，雖有機緣，得以長生，卻終究逃不脫命運的擺布。三百年來，魏鍾不斷娶妻生子，想要打破這個禁忌，直到二十年前，在四川珙村買一女童，養育到八歲之久……電影評論：看的雲裏霧裏的，感覺導演故意不好好講故事，拍得玄而又玄，其實看到最後，故事串起來了又覺得很平淡，電影畫麵穿插，很混亂的感覺，就是那種每次小說寫到謎底了，立馬切到下一個人物身上，不是懸疑，其實就是挖坑。