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迪莉亞的母親以外溺水身亡，在那天晚上她曾接到母親的電話，知道母親和另一個男子在一起，卻不知道是誰，她決心找出真相。電影評論：擁擠的那不勒斯，是一個擁有很多氣孔，許多重疊層的城市。記憶，城市，與找尋真相的過程相互交錯，城市成為迪莉亞故事的城市。在找尋路上，她慢慢找到自己，也慢慢被馴服。她成為了她的母親，她開始習慣這個社會。在錯綜複雜的城市下，在傷痕之下，她選擇了簡單的一麵。這是一種妥協，也是一種保護。

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日活暴力粉紅導演長穀部安春1967年的作品，並以藤井鷹史之名參與撰寫劇本。宍戶錠、藤竜也和岡崎二朗飾演的黑田家三兄弟反抗殘酷黑幫組織的，最後的決戰由長男單槍匹馬大戰敵人，更是硬派的動作場麵中的經典場麵。電影評論：九十年代香港黑幫片的鼻祖，也可當作一部現代版的劍戟片來觀賞。劇中人物的愛恨情仇設置的比較有戲劇性，在影片拍攝的60年代來看應該比較超前。若以現在的眼光來看，唯一欠缺的就是對於人物的心理描寫還不夠深刻，一些鏡頭剪輯的比較形式化，浮光掠影一般給人一種點到為止的味道。總之，瑕不掩瑜，此片作為黑幫槍戰類型片裏的開山之作，理應載入史冊。

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招福（劉青雲 飾）原本是個不可一世的少爺，母親是個寡婦，一心想兒子可以成家。招積（黃子華 飾）是招福的堂弟，也是招家的第二繼承人。招積一直對招福不滿，於是在街頭遊說在街頭賣藝的望弟（吳倩蓮 飾）與招福結婚以騙取聘禮。成親當天，招積故意讓招福在高處墜下，招福自此變成了癡呆，望弟與父親（元華 飾）趁機逃走了。不久，望弟遇到了流落街頭的招福，處於內疚與同情，望弟收留了招福。電影評論：實話說這如果是穀德昭導演就太讓人吃驚了，所幸看到監製是杜sir，頓時心中明意。巨萌的劉青雲，俏皮的吳倩蓮，各色配角也趣味十足，劇情依舊是小打小鬧的愛情故事，細節卻毫不敷衍，“我唔係傻佬。我係阿福。”“我鍾意傻佬。”“咁我係傻佬，唔係阿福。”啊，又自然又可愛又浪漫，舊時的港片真是好啊

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影片根據真實事件改編，描寫了二戰期間，德國大指揮家、柏林愛樂樂團藝術總監富特文格勒因為種種原因向納粹妥協，擔任了納粹文化部門的職務。戰後，美國對富特文格勒在二戰中的行為進行了調查，力圖在他的身上找到納粹思想的痕跡。電影評論：Indeed, Taking Sides. 選擇，我們經常麵臨。但是，How can an outsider possibly know what it was like? What right do you have to judge who was right and who was wrong? A complex dilemma with a complex resolution, rich characterisations and splendid musical

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張向陽1歲的時候母親病逝，父親張恒遠再婚，向陽跟著奶奶在大伯家長大。向陽10歲的時候，奶奶去世，張向陽不得不回到新家。麵對與自己生疏淡漠的兒子，張恒遠感到非常歉疚，主動親近向陽，花更多時間陪伴向陽，父子間的奇葩相處笑料不斷，向陽也漸漸接受了這個像大孩子一樣特立獨行的奇葩父親。電影評論：跨界導演還是更適合從短片起步。 鏡頭設計和畫麵呈現幾乎到了刁鑽的地步，中遠景裏每一幀的調色、光影、構圖都是製作嚴苛的工藝品：後果是，自然風光宛如布景，生活片段仿佛擺拍——精美的徹底失去了生趣，失去了講故事的功能。 如果編劇采用的是表現主義或者田園詩式的敘事風格，搭配如此工筆倒也未嚐不可；偏偏故事本身由碎片化的日常流水賬構成，畫麵和敘事就總是不能協調——配樂亦然：情緒過於飽滿的音樂融不進敘事的腔調。要之，電影語言諸元素間的平衡與協調失當，是電影意識有問題。 不過也可能導演壓根不在乎這些，就想串聯畫麵以滿足自己的審美欲望；又或者對駕馭劇情的能力不自信，才最終選擇了倚重更加熟悉的美術效果——無論如何，作為一部電影，因文害義總不是好事。 文勝質則史，質勝文則野，文質彬彬，然後君子；專業訓練還是很重要的。

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故事發臨終生醚在海納百川趨的上錦海膜湊浦憶東——廓這塊簡隅全矚球矚目飯的改樞革醚開渡放的撚熱土灑上。選電影評論：用鄭淵潔的話說，國產電影的誤區在於又酸又累，我再添一條，又酸又累又假，假說明導演不真正體驗過生活細節，拍出的想當然爾自然缺乏信服力。這部戲，你說他生活，他卻很文藝，說他文藝，他卻想商業，說他商業，他又有點主流。

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在日本大城市的某個角落，生活著一個與周遭格格不入的沉默女孩久美子（菊地凜子 飾）。她是灰暗的匆忙世界中難得一見的一抹亮色，隻不過大多時候她都泯滅人群之中。每天上班時分，穿著工裝的她宛如沒有靈魂的木偶，目光呆滯地等待下班時間。同儕們聚在一起討論時尚話題，她則蜷縮在茶水間為 上司準備茶水，心中隱藏著促狹陰暗的念頭，隻不過最終沒有勇氣實現。久美子是一隻沒有自由的工蟻，被上司使喚來使喚去，她空虛呆滯地行走，甚至不願跟老同學們有任何的交流和接觸。夜幕降臨，逼仄的公寓內是她小而安全的理想王國。她用泡麵喂兔子，最愛觀看的是一部名為《冰血暴》（Fargo，1996）的電影。由於反複播放，錄影帶的畫質已經不堪入目，她堅信劇中人所埋藏的寶藏一定存在。電影評論：其實本質上還是部亞曆山大•佩恩的電影。《fargo》是個子虛烏有的故事，卻被科恩兄弟戲謔地打上了“true story”的標簽，這部《寶藏獵人》開頭也打上同樣的字樣，不過這一次的故事則是改編自亦真亦假的都市傳說，所以說這一層故事哪些成分是真的？是真實的少女去尋找不存在的寶藏？還是杜撰出的故事和虛幻的光影產生了重合？不過這個故事又何其有趣，真真假假分不清，卻也叫人甚是喜歡。