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一次出診中，包法利醫生（讓-弗朗索瓦·巴爾梅 Jean-François Balmer）和年輕的女孩艾瑪（伊莎貝爾·於佩爾 Isabelle Huppert 飾）相遇了，艾瑪的純情和美麗讓醫生迅速墜入了情網，兩人隨即結婚。婚後的生活並不如艾瑪所幻想的那樣充滿了樂趣和激情，是帥氣的雷翁（盧卡斯·貝爾沃克斯 Lucas Belvaux 飾）的出現讓艾瑪重新快樂了起來，但他的離開帶來的則是更深的痛苦和絕望。富豪魯道夫（克裏斯托弗·馬拉沃伊 Christophe Malavoy 飾）貪戀艾瑪的美色，給予了她諸多的空洞承諾，而為了配得上魯道夫，艾瑪不惜賒賬購入首飾與華服。在約定好私奔的那一天，魯道夫失約了，大受打擊的艾瑪一病不起。電影評論：影片色調整體偏暗，艾瑪草草結婚，婚後生活安逸平淡卻也單調，她與老實丈夫沒有共同語言，她也沒有朋友，她對曾經喜愛的音樂繪畫意興闌珊，因此感到憂鬱苦悶，她與誌同道合男鄰居保持著曖昧的關係，但她還努力克製，男鄰居搬走後，她遇到了更大膽直接花言巧語的魯道夫，她深陷其中，她開始大肆揮霍錢乃至借錢花，她決心與情人私奔，情人卻拋下她離去，她大病一場後在音樂會遇到昔日男鄰居，兩人深陷愛火，她債台高築，為了還債，她找了兩位情人，兩人都沒借她錢，她服砒霜自殺，她家被抄家，不久她丈夫也死了。艾瑪的死真是活生生的“不作死就不會死”，而最無辜最悲劇的還是她的忠厚丈夫與她年幼的女兒。說實話，這個故事看得人挺鬱悶的，裏麵的愛情也都是激情之愛，女主可惡的是她背叛她的好丈夫，可憐的是她遇到的情人都不像她那麼掏心掏肺，甘願付出

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電影《玄筆錄前傳》由玄幻漫畫《大唐玄筆錄》的核心內容改編而來，講述高冷捉妖師吳小邪、呆萌和尚無欲與古靈精怪的黑靈兒等人身負神秘使命，開啟了一段光怪陸離的捉妖之旅的故事。電影評論：浪費了我十分鍾電費，不過裏麵每個人的唇膏挺鮮明的，秒刪

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警探艾迪（羅伯特•德尼羅 Robert De Niro 飾）是紐約的知名人物，他長期在媒體上出鏡為公眾帶來案件實況。兩名出獄不久的東歐男子埃米爾（卡瑞爾•羅登 Karel Roden 飾）和奧列格來到紐約，他們找到背叛了自己的同夥，將其殺死後把現場付之一炬，崇拜美國電影的奧列格更把整個過程拍了下來。艾迪在被焚毀的現場遇到縱火調查員喬迪（愛德華•伯恩斯 Edward Burns 飾），後者的幹勁令艾迪矚目，隨即兩人開始合作。埃米爾和喬迪都發現了目擊證人達芙妮的存在，雙方展開了尋找達芙妮的競爭，期間埃米爾和奧列格又殺一人，艾迪頗感被動。終於，艾迪和喬迪在達芙妮工作的店中正遇兩名嫌凶，艾迪將埃米爾擊傷，而這令埃米爾把下一個目標鎖定為艾迪……電影評論：七年後重刷。片名和主題都來自15分鍾定律，和媒體合作密切的紐約警察德尼羅，遭遇俄羅斯自拍殺人二人組，摻入很多DV自拍畫麵，在一個較規矩的案件裏，加了對追逐名利的諷刺，煙火組完成較好，火災和爆炸戲算精良，但整體做的粗糙（DV男拉浴巾跟搖臂換攝像機都屬失誤）。塞隆報恩演配角，德尼羅中途死了

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某公寓發生一宗皮夾藏屍案，凶案組伊SIR調查此案，發現死屍是一名女子，因屍體非常腐爛導致警方不能確認身份，伊SIR一邊追查死者身份，一邊尋找疑凶下落，其後發現女死者以賣淫為生，阿榮是其馬夫，伊SIR為了尋找疑凶而掃蕩紅燈區，紅燈區裏多名大哥生意受損，於是黑白兩道都開始追擊阿榮，阿榮走投無路，隧向警方自首，伊SIR通過阿榮重組案件，發現殺人動機原來是……電影評論：某公寓發生一宗皮夾藏屍案，凶案組伊警官調查此案，發現死屍是一名女子，因屍體非常腐爛導致警方不能確認身份，伊警官一邊追查死者身份，一邊尋找疑凶下落，一邊看一邊想起了《紅蜘蛛》各種凶殺案各種懸疑，男主與女主以前是一對，後來分局了，女主性格霸道，爭吵時男主發飆說了一係列金句：二個人在一起重要的是開心輕鬆，總是不如意婆婆媽媽斤斤計較怎麼會開心。。。對於香港這種破凶殺案的電影，還是蠻感興趣的。

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1953年，年輕的考古學家Varun Shrivastav來到印度Manikpur的一個村莊探索古廟並住在當地一位地主的家裏。地主的女兒Pakhi愛上了這位舉止優雅的年輕考古學家，二人很快大得火熱。但Varun最後還是做出了選擇，他不辭而別離開了地主女兒Pakhi。Pakhi鬱鬱寡歡決定忘記他開始新的生活。直到有一天，當二人在機緣巧合下重逢，心碎、背叛、救贖大戲漸漸拉開大幕。就如最精彩的歐·亨利小說《最後一片葉子》中寫的那樣，世事無常，猜得到開始，想不到結尾。電影評論：Pathe的寶萊塢之夜。印地語發音，荷蘭語字母。憑著直覺把整部片子看下來。一個癡情的女子，一個低賤的帥哥。就像Titanic，男主角的越位愛情終將需要以犧牲來成全得不到的美好。浪漫，就是在點滴的小事裏累積。明知生命的盡頭，還是要為心中的她裝扮一絲春天到來的跡象。愛情。

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真琴（桑野美雪 飾）是個叛逆的女高中生，一次搭便車時她險被車主非禮，幸好被路過的藤井清（川津祐介 飾）救下。次日二人再次相遇，相約到水邊遊玩，然而阿清卻粗暴對待真琴並企圖強暴她。事後真琴並沒有遷怒於阿清，還給他留下了聯係方式。電影評論：日影史補遺;1.日本新浪潮發韌之作,與同年吉田喜重[一無是處]互為呼應.川津祐介二度化身幻滅青春代言人,以置身社會轉型期的青年群體迷惘/ 絕望的頹然心理及對外反抗宣泄的煩躁/憤怒的抵觸情緒摹繪,借由男女主死亡的夢碎結局(屍體疊畫)影射至戰後日本民主政治運動的挫敗事實與現實社會非人性的殘酷本質.2.姐妹分別代表戰後兩代年輕人.即使都曾全力抗爭過,但終究仍被扭曲的社會景況所吞噬.大島拍攝的青春片,其解析要點便在於時代特征:姐姐一代寄望於民主化改良,力圖以更美好的社會創建實現個人幸福.妹妹一代則承受過往青年鬥爭失敗的影響且予之否定,試圖按自身意願發起衝擊,卻不知敵人是誰,隻能以玩世不恭的放縱姿態,通過非正常方式來對抗這個社會.3.墮胎後探望一幕,憑依長鏡頭記錄藤井啃食蘋果表達其複雜心緒."我們沒有夢想,這就是為什麼我們不會被毀掉".

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一部南方情調的寫實小品，以平行的結構講述了一對男夫婦在現實和童年的回憶，盡管韶光易逝，舊的保溫瓶終將會被新的取代，但它卻可以留住人間的真情和暖意。電影評論：蒙太奇體現在影片上（而非劇本上）毫不考究。導演缺乏生活常識，嘈點若幹。除了演員真的長得蠻像外沒什麼值得稱道的，怎麼就“焦點”了？