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傑出的整形外科醫生和瘋狂的科學家唐·布蘭登在一場悲慘的事故中失去了他的妻子阿尼特拉——一位模特和交際花。他和他忠實的駝背助手伊格爾—忙著做重現實驗。一旦準備好了，這位好醫生就開始用催眠術引誘年輕女性回到實驗室，以便收集選定的身體來創造一個新的和改進的安尼特拉。電影評論：眼窩深陷的怪博士起初也隻是愛妻心切，到處切手剜眼的隻是為了讓妻子回來，同時變得“更好”而已；可惜這種別樣的弗蘭肯斯泰因故事最終造出的就是大悲劇，電影總是要這麼拍的.上手術台的幾個裸女都漂亮，而且難得有散開的乳暈也覺得很美的上身了；另一點難得的是，肢解幾個鏡頭比李維斯拍得地道！推薦

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本片講述的是一個驚悚的故事，故事圍繞著四個個性不同同的藝術家展開，充足的理由能使任何一個成為可疑的凶手或者殺害者之一，到底誰是最後的勝利者呢？電影評論：哈哈哈笑死我了竟然會被我看到這種爛片。。。這分明不是愛啊，隻是下麵的兄弟被一枚扭動的酮體吸引啊金發尤物誰不想那個啊。。。藝術家你妹，打著藝術家的旗幟進行的一切色情活動都是狗屎。。。

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英俊的鍾宇（張翰 飾）在戲班裏拜楊賀天（張皓然 飾），潛心學習唱念做打。某天，和鍾宇相識二十多年的美麗女孩曉來（張儷 飾）來戲班找他，而楊賀天從見麵第一眼起就迷上了對方。他嚐試著讓鍾宇把曉來找出來，不過卻沒有成功。他內心的欲望無法抑製，於是想出了歪門邪道的辦法接近女孩。他裝鬼嚇唬對方，讓曉來驚慌失措，從而對及時趕到的楊賀天產生了依賴。誰知這種辦法一發不可收拾，曉來和名叫念念（李心艾 飾）的女孩同住，在此之後她們經常被各種可怕的噩夢和幻影幻聽所煩擾。曉來內心因沉睡已久的心魔被喚醒，念念的一段黑暗過去也被挖了出來。電影評論：任泉退出演藝圈搞投資，都說他挺成功的，經常入選什麼年度投資人榜單或者上什麼財富雜誌的封麵，就憑他拉著李冰冰投錢拍出這麼個電影，他就應該從各種榜單封麵上都撤下來。看到短評好多人都不知道這個說鬼故事的張震，我上大學的時候，室友晚上功放這個，四個人嚇的都躲在被子裏不願意去按暫停。這個故事也挺嚇人的，是爛的嚇人。

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本片是一部情感暴力宣泄的電影，故事由綁架，拐賣兒童，出軌報複三段內容組成，每一段故事都帶有昆汀風格黑色暴力美學色彩，簡單、直接、粗暴的故事直擊心靈深處，導演情節設定充斥著冷漠，憤恨，鄙夷，壓抑，狹隘和偏執。三個故事都在敘述同一個因果循環理念。敘事大膽情感推動合理，出乎意料之外，更在情理之中。電影評論：簡介說，“帶有昆丁風格的……”，哈哈哈哈哈哈對不起我笑尿了

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52歲的凱撒（雷克斯•哈裏森 Rex Harrison 飾）以羅馬執行官的身份駕臨埃及，為了解決王室姐弟爭位的事端。皇姐克裏奧佩特拉（伊麗莎白•泰勒 Elizabeth Taylor 飾）美豔絕倫，憑借自身的魅力和政治手腕，迅速讓凱撒拜倒在她的石榴裙下，不但獲得了對埃及的統治權，而且還以美貌征服了羅馬。電影評論：“男人征服世界，女人通過征服男人來征服世界。”那個時代女人的悲哀正在這裏：能被他們輕易征服的男人，往往並不能夠征服世界。就算容顏不老，魅力無窮，也可能遇見的男人一個不如一個。 埃及豔後遇到了這樣的困境，武則天也遇到了這樣的困境。不同的是：武則天有與野心相匹配的才幹，男人不行幹脆自己上，不依賴丈夫、情人、兒子……而指靠男人來征服天下的豔後，當這些男人都死去，丈夫、情人、兒子……她也就隻能選擇了死亡。 不能隻做豔後，要做就做女王。 #什麼都是有原因的，能說清的，隻有愛不能。她拋下他走了，他還是愛她；她恨他不成器，她也還是愛他。#

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延續1982年賣座電影《靚妹仔》奇蹟，由《明媚時光》香港電影金像獎最佳新晉導演提名翁子光編導、《天水圍的日與夜》香港電影金像獎最佳編劇呂筱華編劇、《囡囡》《喜愛夜蒲》係列伍健雄監製，將當代社會委靡麵貌及迷失少女的叛逆青春，再一次真實呈現。三十年前，《靚妺仔》充份反映當時叛逆未成年少女實況，時至今日，時代變遷，2013年的未成年少女出賣身體的情況變本加厲，由「魚蛋妺」、「老泥妹」到現在的「援交妹」、「Part-time girlfriend」，她們已不是過去的「迫良為娼」、「為勢所迫」，而是更加「我行我素」、「沒有包袱」、「放縱失控」。電影評論：貧窮就像泥潭，把人往深處拖，老一輩黑社會的江湖早已不是現在的江湖，義氣；已斷。城市中的一個個群落，幽深；曲折；陰暗，鮮豔。矛盾撕裂了與現實連接的紐帶，破敗，傳統，潮流，晦澀，純潔，單調，純粹，留下痛苦與回憶，複雜；變化多端。不深刻，脂粉掩蓋住了真實的表情。如果這就是現在的香港電影，那就是一個時代的逝去，留下了資本的外殼，空具形式，沒有內核。

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「看! 昨日最後一埸就在這裡拍。」兩位演員帶著鏡頭(我們)參觀拍巴黎公社的攝影棚。不要以為你看的是製作紀錄，因為攝影機很快便變成公社電視台的記者/攝影師，穿來插去，找人做訪問。對，我是說電視台，你還會在片中看到1871年的電視新聞! 不要誤會這是鬧劇，彼得．獲建士(Peter Watkins) 比誰都認真和關心社會，也一直致力創新影視「藝術」。今古交錯是他的疏離手法之一，演員時而扮演公社中的角色，時而做回自己，暢談當下的心情和對角色的看法 ; 這邊廂，一群婦女在公社開會，話題慢慢轉向1999年的法國女性；那邊廂公社的男人談電視，談現代的媒體，談日本的衰落 ; 不同時空的話題，互相對照，迫切而貼身。電影評論：這你媽哪是巴黎公社曆史還原，就是西方左翼知識分子借古諷今扯淡而且仍然是空談之作，秀才造反三年不成。死人哪裏還有民主可言呢。電影中那些傻逼的對話是典型的西方人對社會問題討論思維體現，說實話真是讓人作嘔le petit homme du petit ecran remplace par une multitude de gens-par le public