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這是一個以獨特的視角為電影人發聲的故事。本片囊括了愛、欲望、婚姻、青年和外太空。影片以一個試圖挽救即將分崩離析的家庭的天體物理學家為縮影，他們異想天開的行為也佐證了他對於宇宙運行的激進理論。影片試圖把物理、光、魔力和信仰串聯起來，呈現出一個有著無限可能的富有人文精神、偉大家庭和愉悅的美的無邊無際的世界。電影評論：還挺驚喜，笑料不少。實質是家庭劇，被打散成章回體，每章是科學標題接科學演講然後切到家庭，故事與每章標題及演講互為注腳。故事本身設計得也很有趣，但介於家庭的設置，使其隻能是中等偏上家庭的富足煩惱，是對生活穩定碌碌的不滿，難以觸及家庭更深刻的價值。兩處很動人：窗外星空，與林外極光

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《那個時代的男孩女孩》青春電視係列片中的一部。發生在20世紀60年代，十四歲的女孩馬丁娜一直想告別處女身份，而母親則要她的哥哥管著她。經過一個晚上，她沒有實現願望，倒是朋友馬琳和她的哥哥一起度過了整個晚上。劇情看似與片名沒關係，但內容上蘊含了對美國文化在法國造成負麵影響的不滿情緒。電影評論：人物0表演痕跡，半身跟拍臥室舞蹈那個鏡頭印象深刻。情欲嫉妒的氛圍營造成功，來回拍，你抱我也抱，你吻我也吻。女主插不進兩個大人的相互勾引舞到失興退出情緒捕捉一流。撥開草叢看舞會，細細的少女腳踝，鏡頭美。可口可樂對話笑翻我。老男人與少女接吻借前景遮擋，道德？宣泄到最後枉然，各看一方

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靖國神社太鼓之音穿越花街，在妓院的和室間迴盪。戰後孤兒小圓修練聲色藝，殷勤接待各式各樣的恩客：儒雅建築師、耿直壽司師傅，少不了也有猥瑣老頭；安身立命，當上建築師妾侍亦甘之如飴。男人在身邊離離去去，她的身與心彷彿也逐漸得到解放，發現不曾認識的自己。首個鏡頭已先聲奪人，川島雄三以切割構圖、顛覆鏡頭及黑色幽默，為日本戰後的頹敗社會顯影，亦為女性雕琢出自主輪廓。若尾文子綻放艷麗無垢的光芒，三十五襲華衣美服目不暇給，細膩演繹「那個她」到「這個我」的微妙蛻變；最後獨自佇望登山索道，竟散發點點安東尼奧尼鏡頭下蒙妮卡維蒂的味道。電影評論：日本11月底發行的4k修複版藍光。電影本身7.5分，看在出色的顏色還原上，可以再加上0.3分到7.8。 川島大映期間導演的第一部作品，完成的中規中矩，雖然還是有一些攝影機角度的變化，但創意遠遠無法和後一年的安詳之獸相比（安詳之獸是今年首部發行的4k藍光，足見其分量之重），幾處偷窺視角在這裏已具雛形。小津的靜鏡頭，成瀨的女人們的命運主題（在川島卻隻是一人），在這裏交織形變成一曲女性的獨奏，愛情/婚姻讓女人重生？或許如同電影介紹本身定義的那樣：一生為女人，二生才為人。池野成的音樂和同時代眾多日本電影配樂一樣，已經走上先鋒的道路。此片中最為秀色可餐的便是若尾文子的美貌，精致的小臉+人工斧鑿的華美霓裳，實在風華絕代。

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影片描寫了第二次世界大戰中的太平洋地區，一隊美國士兵在一位退役軍官的帶領下，放棄美食、美女及舒適的生活，與日軍展開激戰電影評論：1958年拍出這樣的片子很不容易，當然，日軍道具穿幫和部分情節拖遝拉低分數。

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加入證人保護計劃之前，銀行搶劫犯米克爾（尼古拉·科斯特-瓦爾道 Nikolaj Coster-Waldau 飾）對警方提了三個要求，而這三個要求傳遞出的信息表明這次銀行搶劫並不像看上去那樣簡單……電影評論：千萬別看，除非你想用它催眠。幾個人在一個房間裏囉哩囉嗦一個半小時，不知所雲實在受不了。

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來自美國《世界新聞》報社的記者斯蒂芬·馬丁（雷蒙德·波爾 Raymond Burr 飾）乘飛機前往開羅，在東京轉機期間卻遭遇令他永生難忘的事情。日本方麵一艘打撈船突然與陸地失去聯係，前往救援的船隻也不幸遇難。從幸存者的口中世人得知，這些遇難船遭到了恐怖的怪物哥斯拉的襲擊。著名古生物學家山根京平博士對遭遇襲擊的大戶島進行勘查，證實哥斯拉實為兩百萬年前侏羅紀時代存活下來的恐龍，由於受到原子彈的輻射和氫彈試驗的影響而發生突變，並重現人間。人類麵臨空前的災難，斯蒂芬成為了這場災難的見證者……電影評論：這一重新剪輯的版本在開篇便與原作區別開來——怪物嘶吼聲自東寶LOGO延遲至片頭演職員表方才浮現。美國記者的介入似乎意在為美國觀眾創造一種代入感，但「危機」的遲到或多或少削弱了它，雖然這種削弱是微乎其微的。而這個重製版本最重要的任務可能是，如何讓全新的故事線無縫嵌入原本的映畫，並試圖與之互動。

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無錫城內，月黑風高。遊擊隊員林筱潔和未婚夫阿天護送兩箱剛剛從日本鬼子手中奪得的潘尼西林返回組織。不料，途中遇到偽軍劉二，一場激戰過，阿天為保護筱潔而被捕，兩箱潘尼西林也重回偽軍手中。電影評論：看到的劇情跟這個簡介不同啊。車永莉的表演是有夠爛的，這個“玩兒槍高手”每每擊發三八大蓋的時候，居然都會自覺閉上雙眼。這個演員注定當花瓶當定了。