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吉茲和奧夫是一對頗讓人羨慕的情侶。不過奧夫身材高大,容貌雖佳,卻是個徹頭徹尾的花花公子。他與女孩英在電影院約會,結果正被吉茲看在眼裏。事後奧夫向女友賭咒發誓,說對英絕對沒有感情,致令聽到這一話語的英傷心欲絕,萬念俱灰,最終從摩天大廈的頂層跳下,一命歸西。電影評論:每一個驚嚇點都有足夠長的鋪墊讓人早有準備。燈光和音樂開始詭異——覺察有異,一回頭——恐怖的畫麵一閃而過——悚然驚醒,這種橋段被重複濫用,了無新意。女鬼一點不嚇人,像是要出門參加化妝舞會。生前生命力真他媽頑強,得經曆剖腹取嬰、豪飲毒藥,再在身上惡狠狠劃上幾十道口子,才能死掉。

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バブル絶頂期に秋元康が企畫したラブ・コメディ。監督の渡邊孝好、腳本の野島伸司ともに、本作が劇場映畫デビュー作となる。主題歌は山下達郎の「クリスマス・イブ」。お笑いタレントの山田邦子と、人気女優の斉藤由貴のダブル主演。電影評論:啊 我 為什麼會看這部肥皂劇……對了 是為了80年代末的齊藤由貴 確實變漂亮了好多 可是劇本身太爛……多出來一星給齊藤由貴的美貌

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本部圍繞年邁的音樂製作人艾倫·詹姆斯(雷普·湯恩 Rip Torn飾)與小他三十歲的俄羅斯女郎勞拉(蒂娜·高遜Dina Korzun飾)展開,講述他們之間一段陰鬱而扭曲的虐心之戀。勞拉為了移民美國而嫁給比自己年長一倍的丈夫艾倫,他們相敬如賓,毫無感情可言。這使得勞拉變得越來越沉悶,甚至對生活失去了熱情。直到艾倫關係疏遠的兒子邁克爾·詹姆斯(達倫·布羅斯 Darren Burrows飾)的無意造訪,突然讓勞拉重新找回熱戀的感覺。隨著勞拉與邁克爾感情的日益升溫,勞拉的負罪感越來越強。她覺得自己對不起艾倫,背叛了這個帶給她全新生活的男人,而這樣的生活她之前連想都不曾想過。麵對如此扭曲而奇異的三角關係,勞拉到底該何去何從。電影評論:初次看海報,我以為女主的設定是四十幾歲少婦。沒想到是年輕骨感的俄羅斯女孩,這部電影倒是把這個女孩的獨立人格給顯示出來了,操著一口不標準的英語,卻不受外界影響,有自己獨立的生活標準。電影采用一種紀實的方式,並沒有過多的修飾畫麵,整部電影顯得有些粗糙但是真實。不知道是因為女孩有些剛毅的性格還是她的口音與外界格格不入,我並沒有感覺她與男主之間繾綣的曖昧,我隻看到了她與那個不明事理老頭生活的枯燥與悲哀。順便說一下,我很喜歡男主的長相,單眼皮的白人很特別也很少見。

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美軍侵入伊拉克後,上士威廉姆斯•詹姆斯(傑瑞米•雷納 Jeremy Renner 飾)被調入陸軍亡命連拆彈組,接替剛在巴格達執行任務中犧牲的同事。拆彈組另兩人,負責聯絡的士官桑波恩(安東尼•麥凱 Anthony Mackie 飾)和負責掩護的特種兵歐文(布萊恩•傑拉蒂 Brian Geraghty 飾)對意氣用事的威廉姆斯相當反感。但在聯合國大樓的拆彈行動中,抗拒命令強行拆彈的威廉姆斯卻得到上校瑞德(大衛•莫爾斯 David Morse 飾)的讚賞。在一次倉庫拆彈任務中,威廉姆斯認為被用作屍體炸彈的伊拉克小男孩是他在軍營認識的賣盜版DVD的貝克漢姆(克裏斯托佛•薩伊 Christopher Sayegh 飾)。小貝克漢姆的死讓威廉姆斯更為瘋狂,竟私離軍營單槍匹馬入城調查……電影評論:7.5.看過最無聊的奧斯卡最佳影片。傑瑞米雷納和安東尼麥凱基本用演技撐起了讓人看下去的欲望,對手戲演的還是很精彩的,而各自的心理矛盾和人物塑造都很不錯,尤其是安東尼麥凱的那段哭戲,基本是奧斯卡最佳男配級別的。拉爾夫費因斯和蓋皮爾斯的客串出演都不算太精彩,還不如演個正經配角,都是出場五分鍾就掛。劇情上很散,就一條線,來回來去講,可看性不強,挺無聊的。拆彈戲的專業性有餘,緊張感不足,槍戰比較少,狙擊戰拍的很棒,不亞於紅海行動。剪輯和攝影都是教科書級別的,手持攝影的水平可以媲美諜影重重。立意上還是一貫的反戰情緒,不新鮮,不過通過主角的表演表現的力度還算強。整體是一部直眉瞪眼衝著奧斯卡方向去的很文藝的商業片。

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二十世紀初,冀中平原民不聊生。地主馮蘭池(葛存壯 飾)為霸占官產,砸鍾毀證。農民朱老鞏(崔嵬 飾)為民挺身,無奈抵不過強大的封建勢力,氣病身亡。幼子虎子(陳帆 飾)——朱老忠(崔嵬 飾)逃離家鄉。25年後,正值壯年的朱老忠帶領全家從關東返回家鄉。深知盲目尋仇解決不了任何問 題。不久,他結識了地下黨領導人賈湘農(魯非 飾),並同嚴誌和(蔡鬆齡 飾)、伍老拔(李建國 飾)等人一起走上革命道路。在朱老忠的帶領下,他們在鎖井鎮和地主階級展開了鬥爭。誌和的長子運濤(趙聯 飾)南下黃埔軍校,參加了北伐戰爭。蔣介石背叛革命,運濤被捕入獄,革命陷入低潮。朱老忠帶著江濤(趙萬德 飾)去探望,從運濤那裏知道了更深刻的革命道理。返鄉後,他們串聯鎖井四十八村的農民,要在平原上卷起風暴......電影評論:1、崔嵬的演技真是太棒了,有一股英雄般的男子漢氣概,錚錚鐵骨,目光如炬。2、全片透露著濃烈的北方鄉土氣息。3、作為1960年的片子,典型地體現出“十七年”電影的社會主義現實主義風格。4、這種農民反抗鬥地主的敘事結構可謂是“十七年”電影的類型化模式,同類影片還有《白毛女》、《紅色娘子軍》等

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