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移民加拿大青年劉亞佛與女友同居三年後分手。廖美薇由香港來加拿大讀書，結識了酒吧老板李驚奇，但李為人花弗，廖與之攤牌，但遭奚落。亞佛剛巧遇見，並維護廖，兩人因而認識，相識七日，毅然宣布結婚。兩星期後，醫生診斷廖已懷孕兩個月，二人因而大吵，待孩子出世後打算離婚。廖一次意外中，險告流產，幸母子平安，亞佛廖改觀，並接受廖及其子。兒子擺滿月，李至，知廖之子本是他所有，欲奪回子，並帶備律師和醫生強迫驗血。...電影評論：2014.1.28 晚 住地屋裏 東南衛視 我和波波 兩個人 很認真的 看了一部 爛片
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小職員吳冠城以為送兒子蝦仔入貴族學校讀書, 兒子將來必成大器. 不料蝦仔遭同學排擠, 城亦無力高攀富人生活. 城終覺悟, 決定將蝦仔轉往義學就讀, 讓孩子快樂地成長.電影評論：小時的阮兆輝先生好鬼精靈,卻要演個好純樸嘅鄉下出嚟嘅細路,無問題,佢同張活遊先生對手戲好睇到呢…典型一次升職引發連串效應十分批判現實主義對照當下竟變本加厲,象我就是靠裙帶入了公司逼走舊同事混到伊家,窮小孩衣然被校服費困擾,依然有父母送子逼上金錢路,一切隻是更糟……吸氣忍住…
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居住在東京的小野寺姐弟多年來相依為命，過著平凡而又不乏小趣味的普通人生活。年屆40的姐姐寄子（片桐入 飾）其貌不揚，自從父母早年去世後，她便全心全意照顧弟弟的衣食住行，為此連自己的人生大事也耽誤了。現年33歲的弟弟進（向井理 飾）老實木訥，目前是一位調香師，他習慣了和姐姐插科打諢，互相吐槽，曾經因擔心姐姐而和心愛的女友分道揚鑣。某天，姐弟倆收到一封寄錯的信件，他們借此結識了信件的主人——繪本畫家岡野薰（山本美月 飾），進不覺為了這位美麗女孩心頭一動。與此同時，寄子在工作場所認識了名叫淺野曉（及川光博 飾）的男子，對方似乎對她格外關注。電影評論：一不小心又被小野寺萌姐弟間的瑣碎小事兒感動了一把QAQ。也許吧，單方麵善待、單方麵為人著想、單方麵背負愧疚、單方麵竭力補償都是一種自以為是，但我想一旦那個人值得你去付出，會給予你簡單、真誠而溫柔的回應，那所有所有的內心波折都不會徒勞。向經理眼鏡造型大成功，片桐大媽俺的嫁（認真臉）
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世世代代都靠養蜂業的維持的蘇瑪斯市出現了殺人蜂,哈利斯和勒裏向人們發出了警告，但是市民和農民卻抱著懷態度，不願意支持他們的工作，蜂群大舉襲擊了村民之後，人們終於清醒了，勒裏猜度殺人蜂是在尋找棲息的地方，而殺人蜂確實是在尋找棲息之地。它們占據了展覽廳，很多人包括哈利斯的家人都被困在其中，哈利斯和勒裏能否把人們救出生天呢？電影評論：確實是太拖遝了，哪怕是要展現小鎮裏形形色色的人的生活心理狀態，兩個半小時也太長了。Henry Fonda演的老教授親身試毒的那場戲本來表演很精到，結果在生命垂危之時旁邊女主就那麼傻愣愣的看著他越來越虛弱，一直看著他快掛了才去找人幫忙，這種劇情真的太蠢了……殺人蜂恐怖氣氛的營造倒是不錯。
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內山楓在學校經常被欺負，大家丟了自行車，丟了傘都怪她。還被惡意的嘲諷、羞辱。每次難過的時候她就衝上天台，想打開天台的門跳下去一死了之。然而天台的門鎖很難打開，於是當她遇見會開鎖的男生時便求他幫忙。可是他卻說：我可以教你如何開鎖，但是我不幫你開。學校調來了新的代課老師大內。大家都風傳她少年時代也是被欺負的學生，所以從天台掉下來摔斷了腿，於是她對內山的關懷就被認為是同病相憐的偏心。然而真相卻恰好相反，而內山的痛苦也終於在某天迎來了爆發。電影評論：日本的校園霸淩儼然已經成為校園文化的固定傳統，學生居然敢直接回懟老師：“請老師你不要插手學生之間的私事，有沒有被欺負全看她自己怎麼想不是嗎？”實在是有夠囂張。不可思議的是做老師的自己就有霸淩同學的黑曆史，不過老師有句話說得對：“雖然不知道你們為何要去傷害她，但光是喜歡或討厭什麼的，絕不能成為傷害別人的理由。”
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飢えたファンの妄想が新人アイドルの私生活をむしる衝撃のサスペンス! アイドルに「ASAYAN」・CM等で注目の菅原晶子、狙うストーカーにたけし軍団の柳ユーレイ、事務所の女社長にテレビドラマでお馴染みの田中広子、先輩DJに『洗禮』の美形・今村理恵、カメラマンに元チェッカーズの大土井裕二と抜群のキャスティングだ。電影評論：哈哈，這部電影終於找到了！
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故事發生在1968年的德國，少年沃爾夫岡（路易斯·霍夫曼 Louis Hofmann 飾）的母親再嫁，他和繼父之間的關係很是緊張，在一場衝突之後，繼父將沃爾夫岡送入了感化院之中，沃爾夫岡就此開始了充滿了痛苦與折磨的監獄生活。電影評論：影調如青春激情般金黃燦爛，發生的事件卻黑暗殘忍，寓意了感化院人性暴力竟是如此的合法化而不必掩藏，驚人的暴力規訓的膽量來源是大到社會小到家庭對性格敢於挑戰社會規訓的個人的拋棄與懲罰，很福柯的案例。欺軟怕硬是人性的根本弱點，而會估量底線，不在威脅前驚慌失措者，往往能夠在集體裏獲得威望，隻不過影片把舍監的權力放大到可以決定學員的生死，使主題更加絕望了。影片存在主題先行的問題，導致編的刻意，逃回家不盡早向母親展示傷痕，把黑人作為一個奴性化象征，煽情化的自殺，都顯得可信度成疑。不過結尾的成長傷痕刻畫的挺有深度，曾經有著戀母情結的男孩最終除了獲得身體自由，對世界已經沒有了任何可信任的夢，餘生唯有孤獨求生。德國基於曆史與文化創作了大量揭露人性泯滅的作品，可其對觀眾的視覺虐待，是否同樣無形中形成了暴力規訓呢
