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在飽受讚譽的《利維坦》後,安德烈·薩金塞夫終於找到了新項目。他將執導情感大作《無愛可訴》(Loveless,暫譯)。故事將聚焦煩膩於無盡爭吵的夫妻珍婭和鮑裏斯,都尋找到了新伴侶,並渴望開啟新的感情生活,這也意味著他們將放棄12歲的兒子阿廖沙。眼看二人無休止的謾罵與爭鬥,阿廖沙卻悄然失蹤。電影評論:#資料館留影#其實還是原生家庭的那些魔咒,多米諾骨牌效應一代代互相影響,無愛強勢的祖母造就冷漠的母親,然後她遇到一個渣男組成家庭,生出了一個爹不疼媽不愛的可憐寶寶。名義上有父母,實質上連孤兒都不如,爹媽都有自己的打算,連家暴都是隱形的(外人打死也看不出來),倒是女主角的毒舌母親道出了真相,被原生家庭深深影響的人就根本不該結婚。無論男孩最終是否橫屍街頭,無論他的父母是否離婚,都不會有幸福可言的。而和《利維坦》如出一轍,薩金塞夫也順帶隱喻了一下俄羅斯與烏克蘭的微妙關係,莫斯科這邊衣食無憂鶯歌燕舞,基輔那邊炮火連天屍橫遍野。雖然曾經的共榮共生,如今卻是“悲歡互不相通”。家就是國,國就是家,自古如此。
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《怒焰狂花》記錄了性虐待對一個叫做貝思的小女孩所產生的可怕影響。該片主要由一個臨床醫生采訪貝思的一些簡短片段組成,我們從貝思自己和攝製組所作的額外研究中了解到,貝思在很小的時候就遭到親生父親的強暴和冷落。這使得貝思患上了反應性依戀障礙—一種精神疾病,在這個案例中,這種精神疾病的很多情況都與社會變態差不多,雖然兩者的根源完全不同。貝思毫無同情心,也缺乏與他人交往的能力——這其實是她想要逃離過去而產生的本能反應。片中,小女孩承認,她常殘忍地折磨她的弟弟和小動物,有時還對他們施行性虐待,並且公然漠視他人的權利和社會規範—其中包括別人的生命權利。聽一個小孩說她的願望是殺了她的父母,而且還想殺了她的弟弟,這不免讓人有點辛酸。《怒焰狂花》揭露了這樣一個事實,即一個天真的小女孩如何在遭受虐待以後變成了一個冷血麻木的殺人狂。該片在最後表達了這樣一個願景,如果在小女孩還很小的時候,她的反應性依戀障礙能得到有效治療,那麼結果就會截然相反——小女孩的良心會被重新喚醒,就不會過著行屍走肉般的生活。貝思最後一次接受采訪的時候,失聲痛哭,悔恨過去的自己竟是那副模樣,你看到這兒也會潸然淚下。電影評論:怒海狂花: 問題:看這部電影的一類人是拿恐怖來當噱頭、以非我異類的眼光去審查女孩的舉止,到最後還又杠精附體,拿暗黑狠毒的陰謀論來中傷剛好轉的女孩。還有一類人說著可恨之人必有可憐之處,在虛假的理解後還是早早放手女孩,—慈祥的大媽嗬。(反社會人格治愈的可能性:provoke、recognize-anger、pain;現象觀察:devastating effect of assault and abuse—nightmare;loss of empathy、kill without remorse —lack of belongingness、cannot accept love even can’t love .總結:責任在我們-不放棄。兩點能認識到的人太少了)
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本片由兩部電影組成,分別為昆汀·塔倫蒂諾(Quentin Tarantino)所拍的《死亡證據》,以及羅伯特·羅德裏格茲(Robert Rodriguez)所拍的《恐怖星球》。電影評論:昆汀那部分相較於其他作品顯得尤為不足,在我們總結昆汀的作者特色之時,有一點極為明顯,他將恐怖片中的鋪墊情緒、渲染氛圍嫁接到了動作片之中,使觀眾沉溺於一個由對話構建的獨特環境之中,然後陡然升起,血漿四濺,這種出其不意,使觀眾造成了強大的前後反差,令他自吳宇森等人那裏借過來的動作技巧,不在是浪漫主義,而是一種帶有喜劇色彩的英雄形象。這一點,在本片中被應用到了場景段落之間,相比於原先單個段落內部的架構,這次他用四部分架構了兩個反差,都是采用絮絮叨叨的台詞銜接火爆刺激的追車戲,當然第一次是效果十足的,幾次重複時段剪接也是亮點十足,但第二次的長時間就暴露了這種方式的閾值,追車戲份的過長導致反差減小,未達到觀眾的興奮閾值。自然那些鋪墊段落在後來會感覺乏味無比,那麼觀眾日後想起的也就隻剩那一段撞車戲了。
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21世紀第一個50年,人類沒有迎來最終的繁榮與和平,反而陷入曠日持久的星際戰爭中。地外文明辛塔利入侵地球,無數人類的勇士前仆後繼,戰死沙場。電影評論:人類陷入星際戰爭,奧爾漢姆主導的新型武器開發項目已經迎來尾聲,可是正在這個時候,地球收到外星派來一個人形機器間諜的消息,奧爾漢姆遭到懷疑已經被這個機器間諜完全取代。奧爾漢姆昔日同事兼好友納爾遜,以及上頭派來的彼得斯將他帶往月球實行處決,但是他自己都不相信自己是假的奧爾漢姆,於是他決定尋找證據證明自己是真的奧爾漢姆。最終他找到了失事的宇宙飛船,以為發現了假的奧爾漢姆,才發現自己確實是那個潛入地球的人形機器間諜。
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凱姆(泰勒·洛特納 Taylor Lautner 飾)是一位正直善良的自行車快遞員,然而,不幸的他卻被卷入了巨大的黑幫債務之中無法脫身,為了抵債,凱姆不得不賣掉了自己心愛的自行車,然而,他的命運亦因為此舉而發生了翻天覆地的變化。電影評論:非常不錯的一部運動類型的電影,動作、剪輯、劇本、鏡頭、演員都沒有什麼問題,搞不懂為什麼才這麼點分,太過分了吧~看有人評論說劇情太薄弱?EXO,對於一部運動類型的電影,能把一個完整的故事講完,沒有大的漏洞已經就在及格線以上了好吧,又不是劇情片啊!整部電影將跑酷這項運動表達得淋漓盡致,算是《暴力街區》之後又一部頂好的跑酷片,5星以資鼓勵~
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在距太陽係200萬光年之外的宇宙深處,有一顆名為吉魯西亞(Jillucia)的行星,這裏的人民愛好和平,與世無爭。但吉魯西亞的和平很快就被來自伽瓦納斯(Gavanas)的侵略者所破壞,原本美麗的星球危在旦夕。為了拯救人民,星球長老向宇宙拋出8個寶石,派孫女愛米拉莉達(誌穂美悅子 飾)前去尋找8位宿命中拯救吉魯西亞的勇士。電影評論:山寨版的星球大戰。投資15億日元,4億花在特效上!號稱日本70年代最昂貴的電影!但劇情稀薄無力,人物個性怪氣。如同流水賬一樣給觀眾一種荒誕不經的感覺!PS:神聖的利阿貝果實(核桃。。。)穿梭宇宙間招來一群烏合之眾!有些起了作用,有些隻是打醬油。。。
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《底片上的女人》是一部由日本驚悚懸疑大師黑澤清首次執導的外語片,該片於2016年秋季在日本全國上映,影片《底片上的女人》聚焦1893年發明銀板照相法的攝影技巧這一主題的驚悚愛情故事。因一件小事而成為攝影家斯蒂芬學徒的讓,對同家的女兒瑪麗產生情愫。隨後,為了不重蹈在屋中上 吊自殺的斯蒂芬妻子多尼斯的覆轍,讓帶著鍾愛的瑪麗準備逃出屋外電影評論:影像本質帶來的永生,與人/植物衰老死亡的對照,注入蘊含東方意味的風格,讓影片的影調和氛圍呈現出無比古典的特質。佩服黑澤清的掌控能力,跨越文化國度,最終都呈現出極度私我的觀感。暗夜行車的恐怖感極其淩厲,完全放棄視覺的衝擊,依靠心理暗示狩獵般讓觀眾陷入蜘蛛布下的網。然而這種溫吞的節奏與克製的驚悚感還是顯得過於內斂,尤其是後半段缺乏《毛骨悚然》的力度。