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安妮(艾琳·奎因 Aileen Quinn 飾)從小在孤兒院長大,在那裏,她和其他的孤兒們一樣,必須為凶狠蠻狠的漢妮根小姐(卡羅爾·博內特 Carol Burnett 飾)工作至深夜。沃爾巴克思先生(阿爾伯特·芬尼 Albert Finney 飾)是一位億萬富翁,他決定從孤兒院中挑選一位孤兒,邀請他來家中做客,安妮成為了這個幸運兒。電影評論:電影改編自榮獲1977年獲得7項托尼獎的同名百老彙音樂劇,在保留了《Tomorrow》、《It's the Hard Knock Life》等經典歌曲的同時,使用了直升機、攀爬大橋的非舞台劇要素。除了Aileen Quinn飾演的Annie,其他兒童的唱段都有弱化,不知這是否是音樂劇原作者對本片不滿意的原因。2018年4月Netflix觀影
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廣東某大學學生洪瑜(高占非飾)、丘有為(劉繼群飾)與尤湘同在校外租屋居住。洪屬意鄰室少女小鴻(陳燕燕飾),丘察其心跡,鼓勵其致書試探。洪決心一試,果得小鴻青睞,遂成莫逆。不久,洪接江南家中電報言父病危,遂束裝別小鴻歸家。父臨終言明洪學費皆由舅家所贈,囑子必與表妹結婚以報其恩。洪無奈,遵父囑娶表妹為妻。小鴻未知其情,猶依依盼望。後洪、丘、尤三人奉派赴法國留學,途經香港,洪得以與小鴻晤麵。洪不忍誤小鴻終身,以實情相告。小鴻痛失所愛,又逢慈母見背,伶仃孤苦,憂傷成疾。不久,洪在巴黎接家書,謂其妻不慣家庭束縛,行為不檢,正向法院請求離婚。洪乃將回國日期急電小鴻。及返,見小鴻已病入膏肓。小鴻從容勉曰:“萬方多難,正是男兒報國之時,勿為兒女私情所誤”。言畢含笑而逝。電影評論:蔡楚生導演處女作。一個知識分子的愛情悲劇故事,不過,與其說是主人公在追求愛情與遵從父命之間的悲劇,不如嚴苛些說是因其軟弱無能造成了結局。也許是年輕的蔡楚生自知無力在故事中加入現實問題與時代思考,於是在下一部影片(《粉紅色的夢》)中直接放棄了對社會問題的揭露而心安理得走入了小資產階級知識分子的溫柔鄉中。
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這部電影講述的是身為保安的郭頭強被誤會偷走貴重文物,陰差陽錯間陷入一個迷局。麵對國際文物走私犯、文物販子、竊賊三人組等多方勢力,郭頭強展現出過人的機智聰慧和超強的應對能力。在這場文物爭奪戰中,郭頭強最終偽裝成文物“大師”,協助警方上演“碟中諜”好戲,自證清白的同時,也將犯罪分子繩之於法,文物得以完璧歸趙。電影評論:說實在話在國產片中還是不錯的,有笑點,有演技,哈哈。cctv6看的。關鍵是最後政治正確,沒意思
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時は戦國、織田信長の軍勢に攻められた淺井長政の小穀城から三人の武士が落ちのびた。討ち死には禦免と公言した猛者、疾風之介。忠義に厚い男、彌平次。疾風之介の思い人、加乃を連れ城から逃げ出した十郎太。それぞれに流転の人生を歩むこととなった三人は、やがて運命の糸に導かれるかのように再會を果たすが…。井上靖の原作を、時代劇の巨匠、稲垣浩監督が映畫化。腳本に黒澤明も參加している。(form:NHKBS)電影評論:三個男人和兩個女人的因緣巧合情欲糾葛,其糾結程度比大菩薩嶺宮本武藏更甚。看來武田家大敗那一場是黑澤心水啊,影武者中又親自濃墨重彩渲染了一次......疾風之介替老者刮頭發那一段很有感覺......第一次看李香蘭,不喜歡她的表演,好誇張.....第一主演是三船敏郎
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在複雜多變的社會和過於喧擾的環境中,這個故事合集講述了八位不安於現狀的倫敦人努力尋求自我,得到大家認可的經曆。無論是在黑暗還是光明的世界裏,通過救贖、折磨和內心的坦承,每個失去靈魂的心終將找到解決問題的辦法。電影評論:這是一部非常壓抑描述孤獨和充滿絕望的影片。裏麵形形色色的人們都屬於邊緣人的範疇、西瓜雨特效做的並不好但嘩啦一下摔落在地就像生命的蠟燭被一一熄滅寓意十足。城市裏的老鼠互相尋找慰籍雖然人物是關聯的可心靈上並沒有真正的交集唯一讓人共鳴的是配樂,生冷的鋼琴彈奏出寂寞的城市悲哀、陰暗而壓抑
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本片是迪士尼經典動畫電影《小美人魚》的第三部係列作品。故事回到愛麗兒還在大海中生活的情景,所以愛麗兒依然是人魚姿態於故事中出現。本片中也會首度揭露愛麗兒的母親雅典娜皇後。自從雅典娜皇後在一次意外中喪生後,川頓國王就下令:亞特蘭提卡王國不準有音樂的存在!但是年輕又熱愛音樂的愛麗兒卻對此令相當的反感,也決定不顧父親的感受,就是要與音樂為伍!此舉將會為她帶來災難?還是她可以因此找回父親昔日對她們的關愛呢?電影評論:因為是童話,沒有給出Ariel媽媽的遺體鏡頭,所以我一直在想的是,難道主線不應該是去找發生意外的媽媽的屍體或者活體嗎???喵。七條魚名字都是A開頭,哈哈。這片子裏竟然連一個合格的反派都沒有,無論是想要替代寄居蟹的babysitter美人魚還是對死去的妻子愛得深沉的父王,唉,我想看反派!
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獲柏林電影節評審團大獎。影片取材於意大利文藝複興時期薄伽丘的著名小說集《十日談》,帕索裏尼從中挑選了8個(亦有說10個)發生在那不勒斯等意大利南部地區的故事進行拍攝(原著中以佛羅倫薩地區故事為主),這些故事大多以揭露教會虛偽醜惡本質為宗旨,並鮮明地表現了作者對人性解放的肯定態度。電影評論:帕索裏尼“生命三部曲”的首部,本片基本奠定了後來兩部的拍法,由文學名著改編而來的劇本,通俗化手法的展現,非職業演員的選取,現場音效以及髒亂化置景,但在場地與服裝選取上又下了極大的心思,這點差別反倒用一種現實主義的模式諷刺了宗教的虛偽,大量情色場麵的直擊近乎沒有任何美感,卻深深的展現人性內部的複雜,而偶然流露出的真情,使“蛆蟲”的意味更加豐滿,並非隻局限於簡單的嘲諷。雖然故事配比相差較大,但依舊是古典主義式的拍法,但沒有銜接硬切的模式實在是令人難以忍受,三部的故事加起來實在有點多,令人眼花繚亂,紛擾十足。非職業演員的選取,也是問題有點多,啼笑皆非的演技令本片笑料十足,大多場景的演技一言難盡,不過反倒促成了本片的通俗化目的。雖然全片看起來限製級十足,但方向還是與改編書籍的目的相同——解放天性。