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父女中字头与女儿的出处剧情简介

1819年的諾曼底，珍妮是一個純真而充滿童真夢想的年輕女人，剛結束修道院的學業回家。她和當地的一位子爵朱利安·德·拉馬爾結了婚，但不久之後子爵就暴露出了他吝嗇而不忠的真麵目。珍妮發現他與女仆有染，而這個女仆也是珍妮最好的朋友。殘酷的事實讓珍妮傷透了心，她的美好幻想被逐漸殘忍地打破了。雖然她的丈夫最終因婚外情被殺死，但珍妮還是沒有逃過命運的安排，她的兒子成為了她又一個噩夢……電影評論：一個中產階級的花季少女在選錯丈夫愛錯人後，人生就開始走向下坡路。丈夫出軌成癮、兒子成了賭鬼……直到新生命的到來才有了新曙光。這樣的故事難免會有故意刁難之嫌，後半段的人生整個籠罩在男人的陰影之下。除次之外，對整個女主來說她的懦弱和膽怯確是造就她如此的原因之一，男人也不太靠譜兒。就電影而言，故事的節奏和剪輯卻是相當不錯，表現槍殺的那場戲，沒有直接呈現紛爭的過程，而僅僅挑選了幾個結果的畫麵，既然要把一個長篇小說放在兩個小時的電影裏就必須有取有舍，更何況是一個大家都非常熟悉的名著了，怎麼表現核心內容，突然的跳躍，故事的中心從丈夫跳整到兒子，表現他是什麼樣的人，用哪些畫麵都是非常重要的表現。特別明顯的是該電影擯棄完全的劇情化敘事，和聲畫不對位的表達，讓人感覺故事的遊離卻又表達得十分到位。

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電腦文書保羅（Griffin Dunne 飾）下班後去餐廳宵夜，他手上的《北回歸線》讓鄰座的神秘女子瑪西（Rosanna Arquette 飾）上前搭訕，瑪西留下電話號碼，並向他介紹與自己合租的女雕塑家琦琦。保羅為追求一段豔遇，在午夜時分撥通了瑪西的電話，瑪西家中因紙糊雕塑顯得淩亂不堪，她本人則急於喋喋不休的傾訴，讓保羅無法得逞，保羅不能忍受那個沒有露臉的男人“富蘭克林”與瑪西的神經質表現，在急欲返家之時，卻又卷入了連串麻煩，與酒吧老板、酒吧女招待、朋克青年們、兩名竊賊、開冰激淩車的女青年等等糾纏不清，似乎在這個夜裏，所有人都在妨礙保羅回家。電影評論：很厲害很厲害啊。。。麵上波瀾不驚好像沒什麼了不起的但各種荒誕的細節都讓人細思極恐的那種。隱隱有種屬於普通上班族的《穆赫蘭道》的感覺。“因為好萊塢明星夢的破滅和對同性戀人的嫉妒與對其背叛自己的恨意而殺人”這樣的血淋淋的大起大落的經曆畢竟是一個特例，而平平無奇如我則僅僅是過著百無聊賴的卻又在內心充滿躁動不寧的欲望、迷茫、恐懼、憂慮的日子。。以至於不得不用機械重複的無止盡的工作充斥大腦以維持鎮靜。。所以下班後，一切妄想與無法排解的焦慮在似夢非夢中被釋放。影片呈現的情節比現實要荒誕得多，戲劇巧合的大量映射使人很難相信這是現實；但又比夢境要現實得多，男主的行事邏輯和時空也不亂跳。這就造成了一種微妙的模棱兩可的平衡，非常對我的興趣來著😂稍遺憾的。。畢竟普通人的遭遇或者噩夢都沒法特別刺激來著…

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愛麗絲，是一個單身母親，也是一家新品種植物開發公司的高級植物培育員，工作非常勤奮。她設計了一種非常特別的暗紅色花朵，不僅外觀讓人注目，其健康價值更是出眾：如果氣溫合適，營養足夠，人們能時常跟它說話，這棵植物就可以讓它的所有者開心起來。愛麗絲違反了公司規定，帶了一株回家送給自己的青少年兒子，喬。他們給這朵花起名“小小喬”。但隨著花朵生長，愛麗絲越來越懷疑“小小喬”也許並不像它的名字那麼無邪。電影評論：首先，我想說這一定是一部口碑兩極分化特別嚴重的片子，從今天SIFF22nd梅龍鎮店的歡迎素質可以見出，那些拿著組委會的贈品的人不想看就麻溜出門，不要嘴巴裏麵不幹不淨的～然後，我想從理念、美術、音效、表演等方麵瞎說說～確實給我英國氛圍的黑鏡感覺，前二十分鍾有點困，沒看進去，後來被“花兒為什麼這樣紅”的色調吸引，覺得小小喬怎麼那麼像變成血紅色的睡蓮啊！主題細思極恐，利用不合規的病毒改變植物的性狀，給人“幸福感”，此處不表。音效略有驚悚感，片段式的擊鼓等樂器的東方美學給我震驚！字幕開頭和結尾亦是我愛的紅字黑底。這難道就是一個逐利的世界，都是為了生物博覽會上拔得頭籌，團隊一步步在退讓，為了順利順利選送小小喬。女主其實是一直在尋求心理醫生幫助的患者，兒子的變化、貝洛的變化，現實主義又超現實主義。

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昭和初年，日本經濟萎靡不振，大批勞動者失業，貧苦人家賣兒賣女，上演幾多人間悲劇。遠在南國的伊豆山區似乎也未曾幸免，人們出出進進，來來往往，為了生計疲於奔命。在這條總長80公裏的山路上，有一個長途公交車司機格外受人歡迎。他麵容俊朗，為人謙和，對在路上遇見的旅客總會恭敬地道聲“謝謝”，因此他被人們稱為“謝謝先生”（上原謙 飾）。這一天，謝謝先生按時發車，同車的有他所喜歡女孩，如今卻要被賣到城裏淪為妓女。旅途上，大事小事不斷，從中也彌漫出幾多愁緒與溫馨……電影評論：一趟平淡自然的車程，側寫人生百態，悲歡離合，清水宏也是厲害，出神入化的疊化剪接，路上過往掮客的正、背、側麵都有故事。車外伊豆沿海風光盡覽無遺，離鄉別井，更添一份難以紓解的愁緒。舊時日本人對生於斯長於斯的故土的格外珍重，緩慢的步調，看見的風景足夠連成一幅家鄉記憶的畫卷，永存於心。世道如此多艱，巴士司機的每一句「多謝」，雲淡風輕，情感卻真摯動人，倦鳥總會知返，任憑時移勢易，時間的指針仍在流動，生活還得繼續。清水宏看得通透，與其怨天尤人，倒不如用輕快活潑的音樂為奔波勞碌的人生苦旅抹上別緻的繽紛色彩，以生活點滴之喜為時代之悲作嫁衣，才是高境界。

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在邪惡的“waxwork”蠟像館被火燒毀後，噩夢並沒有結束，蠟像的殘餘黑暗力量仍在四處作孽，薩拉的父親也因此喪命，自己則成為殺人嫌犯。為了徹底平息這場災難，薩拉與馬克決定獨闖龍潭，再回蠟像館找出這場事件的真凶，沒想到迎接他們的依然是那些充滿怪物、變態和喪屍的世界……電影評論：比第一集強，雖然剪輯、表演依舊爛的一比，但是主人公在超多經典恐怖片裏穿越的情節實在太炫酷了，科學怪人、活死人黎明、異形、哥斯拉、諾斯費拉圖、化身博士、開膛手傑克等等電影中的場景完全照搬，話說難道不算侵權嗎，另外配樂也是一大亮點

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37歲的拉菲（烏瑪•瑟曼 飾）不久前離異了，傷心難過的她向心理醫生麗莎（梅麗爾•斯特裏普 飾）傾訴心事。一次偶遇，她認識了23歲的小夥子達夫（布萊恩•加連保格 飾），他迅速愛上了拉菲。由於年齡上的差異，使拉菲心存顧忌。此間，拉菲常常與心理醫生麗莎提及男友的事，麗莎給了她很多鼓勵與支持，才讓拉菲決定與達夫開展新戀情。電影評論：說實話我是來看兩大女神的，烏瑪瑟曼真的是非常casual的那種美麗，梅姨演的媽媽也很有魅力了。姐弟戀這種形態在各種文化背景下都會麵臨相同的困境，倒不是年齡這種數字上的差異，而是人生階段、生活態度和周圍朋友的差異。挺難的，結局讓人有點唏噓。PS，電影裏麵的細節做的很到位，梅姨演的一家人是猶太人，所以從晚餐戴的基帕和門框上的裝飾品都非常猶太，是一個小驚喜

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本片改編自意大利作家科洛迪的同名童話，講述了木偶皮諾曹為了變成一位真正的男孩，曆經的種種艱險，從一位頑劣的孩子轉變為一名懂事的孩子的故事。電影評論：這個故事雖然大多隻是講述小木偶遇到挫折的過程,但是有那個讀者可以想到這個故事蘊含著濃厚的愛，小木偶沒有課本,老木匠皮帕諾把自己的上衣換了一本書給小木偶,盡管自己受著寒冷,也要用最大的力量帶給小木偶幸福,滿滿的父愛啊。