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一處偏遠的冰島漁村，經濟自主權正遭到大型企業衝擊，一名上了年紀的漁夫拒絕將資產出售給大型企業，於是把三個兒女召回家鄉經營家業。其實老大早就在公司幫忙，卻始終感到無能為力，而且被他的老婆管得死死的；二姊在波蘭學電影，後來下嫁懦弱的挪威老公；老三奧古斯都和他女友住在巴黎，寧願當個詞曲創作人也不願意完成學業回到家鄉幫忙。電影評論：冰島著名導演Baltasar Kormákur作品，描述冰島一個漁港小鎮裏漁業大亨家族的故事，劇中冰島人個個都是歇斯底裏的性格，頗有舞台劇的趕腳。PS：其實當做風光片看也相當不錯，冰島嘛你懂得啦~~

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本片講述了“八卦掌”傳人女俠易水寒與中醫小郎中錢成用正義戰勝邪惡、用真誠孕育愛情、用美德詮釋和諧的感人故事。電影評論：劇情老一套，像是邵氏電影，武功高強的壞蛋被武功更高強的好人打敗，壞蛋不服氣，躲起來苦練功夫，順帶拉幫結派，集齊一大群人，用老土的食物中毒法將好人一網打盡，出於劇情需要，大女俠隻身一人，身中劇毒，逃出生天，暈倒在河邊，被小郎中誤打誤撞救活，然後女俠天資聰穎，勤修武術，最終將壞人打敗

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屠宰工人沙基，因為缺了幾份年輕時四處工作的證明文件而無法領取退休金。百般無奈的他隻得跨上舊型重機，踏上尋找前僱主的旅程，卻也意外開啟了生命的新頁。喜愛公路電影絕不容錯過，除了法國南部鄉間美景盡收眼底，更完美溷雜了黑色幽默、驚悚與溫情元素。大鼻子情聖演出爐火純青，伊莎貝艾珍妮的插花現身也頗為驚人。電影評論：融合感傷,黑色幽默與超現實的公路片。1.落魄大叔的溫柔內心,既是尋找往事,也是與過去和解之旅。2.德帕迪約再獲影帝提名,阿佳妮飾演的L'amour perdu形象驚豔。3.粗糲的複古膠片質感,亮部粉紅的偏色充滿懷舊感。4.畫外空間:4人酒館抽泣,幫女騙子上廁所,老男人互打手槍。5.手推車與金屬探測器。（8.3/10）

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19世紀50年代，朝鮮麵臨內憂外患的，人民生活艱苦。被人毆打的乞丐少年張承業被書生金柄文（安聖基飾）所救，二人結下終生不解的友誼。在金柄文的朋友李凝軒（韓明求飾）的幫助下，他在大畫院正式拜師學畫。五年後，張承業（崔岷植飾）憑著自己過人的天分，開始學有所成，離開了老師闖蕩天下。電影評論：素材豐富,融貫一生,對藝術,情感,政治下筆較多,敘事上先倒敘,以一個跌倒作為重音敲開往事之扉,追溯童年直至當下的經曆,然後回歸正常敘事。張成業時而接受他人藝術理論的提點,熏陶,碰撞,時而於山水之間體驗,寫生,悟道,他像一座活火山,動與靜、外放與內省、狂傲和謙卑、規則與獨創、尊師重道與離經叛道在此衝撞切換。攝影采用長短鏡頭結合的方式,極盡舒展沉鬱的長鏡頭對麵是促狹唐突的短鏡頭,作為不和諧音或重音,並加重留白和空位的不協調感,這樣的剪輯方式不僅符合主人公的內心世界,個人認為與韓國傳統音樂的節律也有所相似。聲音上多用音橋和配樂轉場的傳統手法。影片沒有回避韓國文化與政治的衍生依附多於獨立根生的嚴峻現實,展現了導演的民族責任感。構圖對建築和自然的運用無可挑剔,色調古樸淡雅,布光偏平麵化的畫幅感,與西方的繪畫/用光體係區別明顯

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麥克斯（達斯汀·霍夫曼 Dustin Hoffman 飾）曾是新聞界炙手可熱的新星，一次工作中的失誤讓他受到了貶職的懲罰，自此無法翻身的他被派往了偏遠的小鎮中，成為了一個每天播報著無關緊要消息的小鎮記者。電影評論：勉強及格。這種烏龍綁匪搞個大新聞的故事不可能拍過《熱天午後》了，但本片也有個獨特的視角，霍夫曼演的是被貶到小城的幹練記者，語速快控場能力強，但最重要的是有人道主義立場，這也是他被貶的原因和引出競爭者（反派）的由頭，他努力的方向基本是讓綁匪特拉沃爾塔脫罪（然而在這部現實基調影片裏不可能實現的，特拉沃爾塔的表演相對更好，他真的像在博物館裏熬了數十個小時，在片場應該很煎熬），霍夫曼的競爭對手是個完全實用主義的新聞人（不過作為主播就能放逐同事這是否誇張了？），在兩人的交鋒中，劇本展示了新聞在犯罪報道中的立場之爭，你是大事化小讓情有可原的罪犯脫罪甚至獲利？還是塵歸塵土歸土讓條文落地？其實這兩者始終在動態平衡中，作為故事倒是很有張力。有兩個細節挺有趣：出場很甜但背叛了霍夫曼的女助理跟一直玩的開心的小孩們

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1937年深秋，為躲避戰亂，中國醫生成賢（秦漢 飾）攜帶懷有身孕的日本妻子理惠子（早乙女愛 飾）和孩子從上海逃到南京老家，他沒想到南京也差不多快被侵華日軍夷為廢墟。被告知可以進入歐美列強勢力保護的安全區避難時，成賢認為自己與難民身份不同沒做理會，投靠了老朋友繼續行醫。以小學教師劉天琴（劉若英 飾）為代表的同胞的悲劇令他震驚憤怒，但他認為自己首要任務不是反抗暴敵而是盡職做好一名醫生。電影評論：能看出吳子牛的野心，他試圖從各個層麵來表現1937年的南京戰事和那場慘絕人寰的屠殺。但《南京大屠殺》與它試圖書寫的民族回憶錄還有很長一段距離，這不是我們期待或呼喚的關於那段曆史的電影。視覺上的大場麵密集構圖，並未造成心理上的同等壓迫，個體的命運也無法使人有切膚之痛，而群像的麵孔始終是缺乏力量的。那麼殘忍而血腥的暴行，乃至屍橫遍野的景象，帶來的所有衝擊都是綿軟的。有一瞬間電影試圖告別臉譜化，在下一個瞬間又馬上消解了這種嚐試。為什麼我會感到一層隔膜？主要是劇作的無力。沒有向人性深入，沒有去觸碰心靈的極限，甚至幾組人物的線條都是歪斜的。畢竟，這顯然不是一部以形式為創作導向的電影。