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隋唐時徐策養子薛蛟持徐策書信到韓山,搬來薛剛人馬,欲反上長安。徐策聞報大喜,不顧年邁,上城觀望,見薛家兵精馬壯,益為歡悅,飛跑入朝,代其雪冤。電影評論:麒派作為京劇的非主流,貌似好多人不喜歡。不過我卻喜歡,估計因為是南方人
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故事發生在斯大林時代的前蘇聯,男主角Leo Demidov是一名蘇聯國家安全部(MGB)的特工,他盡忠職守、熱愛自己的國家,充滿理想主義。作為一名戰鬥英雄,Leo享受國家給予的特別待遇,不僅他自己一家住在莫斯科的豪宅區,他的父母也分到了很好的公寓。盡管也秘密逮捕和刑訊逼供,但Leo認為這都是為了國家利益。不過一樁兒童係列凶殺案改變了Leo的生活軌跡,政府不願承認凶案的事實,一心想捉到凶手的Leo成為政府猜疑的目標,隻有他的妻子始終站在他這一邊……電影評論:7/10。商業大片架構與曆史反思的野心融合的失敗案例,多層次的敘事空間呈板塊狀混雜:特工部門向上爬鑽營的官鬥,懷揣饑荒和戰爭印記的罪犯心理剖白,城市執法者下放到鄉的體製衝突,男女主角的空洞婚姻碰撞出真情--不管哪一條敘事層麵都很倉促,人物情感嚴重臉譜化,零丁的線索鋪展不足以給結局良好的提示。影片試圖還原一個政治鎮壓比人權保障更重要的特殊時代,大決隊當著孩子的麵槍斃農民夫婦,為了羸取工作成績不惜舉報親人,與養父決定出賣妻子的討論被懷孕的謊言打消,跳軌自殺的同性戀列車員,凶手對自己用水刑時高喊斯大林,掌握關鍵性破案線索的目擊者不敢開口,結尾塑造“英雄”緝凶殉職的謊言和否認社會造就變態的長官辦公室談話,都加劇了時代鐵權的沉重氛圍。PS:妻子選角的顏值是敗筆,那些想霸占她和強暴她的特工、惡棍是怎樣一種審美。
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影片經過主人公夏依諾、歐陽晨澤的不斷探究與求知的進程,從被迫“做嫁衣”開端到盲目“創自主品牌”,最終以“憂傷的貴族”係列獲得了職業的認同,為中國規劃師獲得了國際的必定。展示了當今年代年青人在工作、情感、日子方麵的不懈鬥爭,歌頌了在新一輪公司晉級轉型中,中國青年規劃師在產業鏈的提高中考慮怎麼走自個的路,盡力在品牌建造和規劃研製兩個製高點尋求中國特色的立異之路。這不僅是一曲高昂的芳華之歌,更是照亮職業前行的勉勵曲。一起,幾個年青人也在互相坦白的往來中,獲得了愛神的眷顧……電影評論:從頭到尾沒看出任何為夢想努力的行動,倒是展示了富二代隨時可以自由支配的時間,且過得極其沒檔次。到處都是為賦新詞強說愁的氣息,不知所雲。不明白女主既然有本事為何不去幫助自己家企業脫離困境,而是幫別人家拯救產業;既然孝順,幹嗎放著自己的爺爺不去陪,還假惺惺地陪別人奶奶,無聊。
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奇是一食堂夥計,立誌成為名廚,卻受老板獨眼龍陳真刻薄,終於奇憤而辭職,卻落得被陳真追斬。逃亡中更誤將日本少女京子拋落海,京子誓報此仇。奇父臨死前將一些金幣交給他,要他和離家出走之兄長米融洽相處。奇往大阪找米,米對奇提出要將大阪摔角配合香港飲食,米返港,立刻租鋪招聘人手,聘任了猜猜碰、古及大錦。電影評論:我一直很奇怪這究竟是一部該怎樣去定義的片子,搞笑不搞笑,主題沒主題,多虧大牌洪金寶為他兒子請來羅家英、李燦森等著名笑星幫他兒子撐了撐場麵,好好的料理電影被拍成了‘拜日’摔跤電影,還不倫不類的。真不知道這編劇是誰,一點邏輯都沒有麼?
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故事發生在江湖時代。孤兒阿飛(劉德華 飾)傳說自小由魚群撫養長大,因此身手不凡。不過阿飛卻對功名不感興趣,在漁村過著逍遙自在的生活。一次偶然機會,阿飛結識了前朝遺民燕十三(鍾鎮濤 飾),兩日成立莫逆之交。為了幫助燕十三與蘭陵國君一起從十四太子手中奪回王位,阿飛前往蘭陵國救出了蘭陵國君及其女月牙兒(梅豔芳 飾)。阿飛與月牙兒在逃亡過程中互生情愫,但月牙兒早已與燕十三訂下婚約,阿飛隻能黯然離開了他們。趁阿飛離開,十四太子調遣部隊包圍了燕十三他們,情況危在旦夕。電影評論:在2019年重新觀看這部1992年的電影,在這電影上映的時候,我的媳婦兒才八歲,如今我們的女兒也是八歲,時間就這麼流逝……電影本身帶著當時武俠該有的一切元素,好不好看都不能以當下的審美來判定,要放回1992年,超年輕的張曼玉,劉德華,梅豔芳……劇情完全是為了打戲而鋪墊的,劇情有了一點點進展,馬上來一場打戲,這就是當時武俠電影的規則……當然在1080P高清的觀影下,替身真是太明顯了,啊哈哈,以前是絕對看不出這麼明顯的麵部~
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唯一由默片拍到現在的導演,迪‧奧利菲拉可說是活動電影博物館了。大師一百歲又生猛出招啦!這一招是個完美無瑕的道德故事,玩卡夫卡式的寓言不止,更曲筆擺出華麗古典版布紐爾格局。倒楣的馬加裏奧一見鍾情對窗金髮女,但當美人被追到手,情卻隔了幾重山:叔父的反對、經濟的拮據,最後竟是金髮女的問題。生命果然是個謎。最精彩的是爐火純青的畫麵,伺機同你暢遊葡萄牙文化藝術,文學金句、音樂、名畫……讓你飽覽而回。電影評論:第二部奧利維拉,由於很短,所以感覺比《情歸何處》好看很多,奧利維拉散部在各處的文學音樂美術趣味感覺像是逛了一個博物館! 麵對自己所期望的東西,我們的姿態往往是仰望,然而仰望所能看到的是有限的,當美夢成真的時候,假如發現有一丁點落差都是不能容許的吧……“夢中情人”真的隻能停留在夢中嗎?
邪恶夫君请让道
尼克(彼得·福克 Peter Falk 飾)老老實實工作,勤勤懇懇做人,盡管從事的是一份辛苦但收入微薄的體力工作,但一想到自己的家庭和未來,尼克感到十分滿足。不幸的是,很顯然,對於生活,尼克的妻子瑪貝爾(吉娜·羅蘭茲 Gena Rowlands 飾)有著和丈夫截然不同的想法,她總是抱怨這個,抱怨那個,終日飲酒,精神不穩定隨時處於崩潰的邊緣。電影評論:17.6~19.7)導演消去了闡述的餘地,角色中僅有的兩個主體是拒絕“被進入”/作為觀眾視點之依托的,即興表演所呈現的症狀同樣缺乏解讀的突破口。與之相對的,我們時刻處於這空間中的一個奇特的點位——或是於背景中靜默著、或是與其他人物同化著(不同的是,其他角色的主觀鏡頭時有出現)存在,這種在場是無所適從的:不是過近的距離,就是不當的時機。我無法理解人物的行為,同時無法進入主體的視界,呈現給我的的隻是一團稠密的混沌,如果能抽離意識俯視身體,或許看到的生活就是混沌的形狀 臨近結尾,隔閡和戒律開始被打破——台詞、材質被賦予引申義,觀眾被允許繞到人物身後、視線的相交被主體化。當水龍頭的水緩緩流出衝去血跡時,結尾處產生了開壩一般的效應——藏於他們身後的矛盾才堪堪露出可被理解的裂縫,卻立馬泄出驚人的情緒能量