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繁華大都會，有一支辛苦打拚而又名不見經傳的搖滾樂隊。作為樂隊成員的田村永吉（鬆田龍平 飾）來自位於廣島縣瀨戶內海上的戶鼻島，此時他已經離家整整七年了。前途一片渺茫，加上新近得知女友會澤由佳（前田敦子 飾）懷孕的消息，這個留著莫西幹頭的小青年終於決定停止樂隊活動，回到闊別已久的家中結婚。經過漫長跋涉，永吉總算和由佳踏上了故鄉的土地。他的爸爸田村治（柄本明 飾）現擔任當地學校交響樂團的指揮，為人十分頑固。忤逆的長子回家，必不可少要爆發一頓爭吵。所幸曆經艱險，永吉還是熬到了舉辦婚禮的那一天。偏偏就在喜慶的最高潮，老父親突然病倒了……電影評論：家庭關係以阿永為線索的敘事中鋪開，在吹奏部演奏成功的時候到達高潮，一個兒子希望在父親臨走前盡力完成他的願望，展現了兩人之間的看似平淡卻又深厚的父子情，這讓我想起了《比海更深》中的父親，即使窮困，為了給兒子童年留下父子間的羈絆，想方設法給兒子買了一雙美津龍的棒球鞋，夜裏帶兒子到公園遊樂場去偷吃零食，還有《小偷家族》中“父親”追著公交上遠去的“兒子”的畫麵等等。這都讓我聯係起父與子間那比海更深的感情。當然，其中也不乏日係片特有的溫情片段，讓內心倍感慰藉。雖然以略帶喜劇的方式收尾，但是看著阿永在船上，家的背景越來越遠，留給觀眾的卻不知道是此行的告一段落，或是對接下來生活的憧憬，亦或是父子間那治愈內心的故事。

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布拉德是一家實力雄厚的軟件公司的老板，整個城市都使用他公司的計算機係統。由於工作極其繁忙，布拉德無暇顧及家庭，冷落了妻子艾麗絲和兒子迪倫。心術不正的埃利奧特，是布拉德以前的合作夥伴，當年由於品質敗壞而被布拉德解雇，至今仍懷恨在心。埃利奧特主動去結識迪倫，並逐步取得了這個單純男孩的信任。他將計算機病毒儲存到迪倫的音樂播放器中。被蒙在鼓裏的迪倫，誤將此文件轉存到父親公司的計算機終端。病毒以驚人的速度擴散。更可怕的是，這個病毒程序竟然擁有思維能力，連埃利奧特這個設計者都無法控製，埃利奧特最後自食其果。危急時刻，布拉德終於找出了事發原因。迪倫深深痛悔自己被壞人利用，父子倆立即行動，憑借智慧、勇氣，通力合作，最終成功消滅了這個可怕的病毒，阻止了災難的發生。意識到自己過去對家庭不夠負責，布拉德向妻子和兒子保證，今後會盡可能多地陪伴家人。這場劫難過後，布拉德一家的感情更加緊密了。電影評論：雖然在程序和病毒的認知上導演有點太過業餘，但片子本身的節奏和想表達的思想還是很不錯的，尤其是後半段爸爸帶著一群人人去組阻止智能病毒那段，智能病毒原先表現出自己狡詐的一麵，後來開始虛張聲勢、恐慌、錯亂，這段和《Votoms》裏Wiseman將死那段很相似，另外那個電影版霍金讓本劇增色不少…

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人々が突然姿を消す怪事件に見舞われた山桜市。死神からのメールに返信しなければ、連れ去られてしまうといううわさだった。ある日、中學生ハル（工藤綾乃）の妹で小學生のマイが行方不明になってしまう。怪奇現象専門の探偵、通稱“カイタン”のハルは、妹マイを救うために死神メールの謎を追う。電影評論：這片的演員患有多動症吧？這樣的動作放在現實中保證別人不把你送精神病院嗎

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《詭異的老太婆》名叫小誠的青年和前輩前往異地送貨，他們驅車飛馳在東北的高速公路上。傳說在這條公路上夜晚經常會看到一個老太婆以超高的速度追趕汽車，碰見她的司機必定會遭遇嚴重車禍；《巫婆》北海道的某座深山裏傳說住著一個巫婆，遇到他的人將遭遇五馬分屍的命運。某個假日，同在一所公司的情侶三浦洋介與玲奈持著DV來山中遊玩，可是他們最終離奇失蹤，DV則記下了真實發生的一切；《夜晚出現的媽媽》媽媽因病去世，女孩麻衣由父親一人照看。工作時父親將女兒寄托在鄰居家中，可是麻衣卻經常在夜晚一個人對著空氣說笑，那是媽媽來看她了。電影評論：第一個就是著名的噴射婆婆嘛！頭一次見到真身，原來這麼賤的。。。第二個DV視角，女主好蠢的感覺，一路賣萌，以至於最後被砍死我一點同情心都沒有，巫婆的造型有點無語，套個麻袋，還不如俗套的長發女鬼呢。。最後那個故事太一般了，某個鬼故事直接照搬的，導演組還省錢，很多故事都是那棟房子。。

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故事發生在巴西裏約熱內盧的貧民窟內，阿塞羅拉（道格拉斯·席爾瓦 Douglas Silva 飾）和拉讓辛哈（Darlan Cunha 飾）是生活在那裏的兩個少年，舉目無親相依為命的兩人之間結下了深厚的友誼。盡管才十八歲，但是阿塞羅拉已經是一名父親了，他目前的首要任務，就是照顧他那被媽媽拋棄的兒子。而拉讓辛哈則決定去尋找他那了無音信的父親。電影評論：依舊殘酷。每個人物都或多或少遭遇背叛，被親情，情義，本心，執念，命運。仇恨永遠不會終結，隻會滋生新的仇恨，除非你心裏有比仇恨更強大力量。故事及格，但完全可以通過配樂、剪輯等輔助手段加分，總的來說觀賞性較低。故事太滿缺少情緒鋪陳，兩場槍戰也草草結束。結尾突然腐了是怎麼回事？

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影片以抒情的鏡頭語言敘述了葡萄牙一個城鎮在八月來臨時的生活畫卷，折射出在全球化趨勢業已不可抗拒的前提下，地區種族融合的種種現狀。36歲的葡萄牙導演米格爾-格默斯十年來拍攝了五部電影作品，曾在奧伯豪森短片國際電影節上獲得最佳影片。電影評論：戈麥斯敘事上的層級設置自不必說。電影以一種散步式的步調帶出了小鎮景觀，甚至在快1/3處才開啟了一條稍微明晰的敘事線，而原本要拍攝的那個恐怖故事突然消失不見了。一行人遇見老太太那段，完全是隨口地說出她此前中過風，還未完全恢複所以沒認出人來，隨後又跟所有人包括攝影機打招呼告別。以此，無論是個人風貌，還是攝製本身的表意，都被極大地擴充了。而聲音上的探索甚至比影像更直觀，表層攝製組的聲音捕捉，與段落間的聲畫對位，都在重塑影像空間。

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影片講述的故事是，1945年８月，由於美軍將要襲擊日本本土，I-77潛水艇受命出擊，作為最終防衛線。艦長倉本（玉木宏飾）拒絕使用人間魚雷“回天”（一種由人操縱的自殺性魚雷），曾經隻用普通的魚雷就擊沉過數隻敵艦，令美軍聞風喪膽。然而，他的好友有澤艦長（堂珍嘉邦飾）的潛水艇卻被身經百戰的勇士，斯圖爾特艦長的驅逐艦“Percival”號給擊沉了。倉本心中悲憤無比，奔赴最終決戰。在他心中有一份樂譜，裏麵凝聚著有澤的妹妹誌津子的祝福……電影評論：這兩天連續看了幾部潛艇電影，西德1981年的《從海底出擊》，美國經典《獵殺U571》，恐怖片《深層恐懼》，裘德洛的《黑海奪金》。二戰背景的潛艇電影，顯然日本的東西顯得小清新和粉飾軍國主義的邪惡無情，演員形象氣質和經典《啊！海軍》比，明顯差了很多昭和男兒的氣質，顯得文藝青年裝逼武士道禦用劊子手的感覺。潛艇內作戰配合戲也顯得鬆散，比起歐美那種緊張感更像是小孩兒玩兒打仗。日本潛艇質量明顯不如德國鬼子，才能潛一百多米，無法套用獵殺裏下潛二百米躲避深水炸彈的招數。另外，那會兒的潛艇軍官都郭富城頭型？對手戲美國軍官也顯得不專業，好像臨時抱佛腳的軍校學生。日本電影真的是全麵費拉化娘炮兒化了。