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互不相識的年青姑娘艾愛和招弟不約而同的在祈願樹下祈願。艾愛祈願自己能夠得到一個有金錢又溫順的愛自己的白馬王子，並和他結婚。招弟祈願自己能夠發大財，就是五百萬從天上砸下來也不介意。一天，趕去會男友的艾愛與招弟不期而遇相互碰撞了，她們倆人的命運神奇的發生了互換。突然襲來的怪風把剛剛買到的彩票刮上了天。招弟不顧一切的追趕。彩票卻飄落到艾愛的提包中。追趕彩票的招弟不幸被汽車撞倒，從奔馳車上下來的李煒傑不顧招弟的意願強行把招弟送到了醫院。招弟失去了追回彩票的機會。李煒傑和招弟從醫院出來後，認真負責的李煒傑留下了自己的名片並記下了招弟的電話號碼。對他的行為充滿怨氣的倒黴的招弟隻好回到家中提起畫筆。剛剛與男友分手的艾愛回到家中痛哭中發現包中意外出現的彩票竟然是中了五百萬大獎的彩票。興高采烈的她高聲呼喊著“中了五百萬！” 與朋友們商量後艾愛領取了彩票的獎金五百萬。因為倒黴沒上班的招弟麵臨失去工作時得知自己的彩票中了五百萬大獎。當她趕到彩票中心時獎金己經被領走了。丟失工作也丟失了五百萬獎金的招弟拒絕了李煒傑的關心到彩票中心追討獎金不成後，前往公安局，報社企圖找到艾愛失敗了。有了金錢享受了生活的艾愛仍然無法抑製心中對獲得白馬王子的渴望。她決定用金錢去尋求自己的夢想。她開始了“尋找完美男人大作戰”。百萬年青美富女尋找年青富豪的征婚啟示發出後各種男人比紛紛登門卻無法使其夢想實現。己經喜愛上招弟的李煒傑為了能夠見到招弟特意送給她五百萬元的支票被招弟拒絕。李煒傑的表白也被招弟誤認為是開玩笑。從此後，招弟不斷地收到鮮花，手機等禮物。關愛艾愛的阿強勸艾愛放棄模仿王子和灰姑娘故事的做法失敗了。終於李煒傑和招弟倆人相約外出了。在李煒傑生日之時，倆人外出招弟怪舉引來眾人的笑聲。得知是李煒傑生日後，道歉的招弟終於答應陪李煒傑去參加舞會。穿上晚禮服的招弟顯露出女人的美麗。倆人趕到艾愛的別墅參加舞會。艾愛在自己的別墅的舞會上，在眾多請來的賓客中尋找自己的白馬王子。她見到李煒傑時便認定為自己的白馬王子。不會跳舞的招弟不幸的在舞池中摔倒。------招弟決意離開李煒傑卻與尋找李煒傑的艾愛相遇。招弟認出艾愛就是自己彩票的獲得者，倆人發了爭執。艾愛提出還給她五百萬的條件——放棄並幫助她追到李煒傑。招弟同意了條件。倆人成交了。依艾愛的要求招弟把艾愛當作自己的朋友介紹給李煒傑。自己在別墅卻無心做畫了。夕日的夢想不再想了。沉浸在喜躍中的艾愛未能完全如意。招弟來到舊居處意外發現了李煒傑。強裝的像往日一樣的招弟迎來的是李煒傑與之告別的一幕。暗戀艾愛的阿強求愛不成。艾愛也沒有得到李煒傑的關愛。孤獨的招弟生活的百無聊賴，病倒也無人關愛。祈願樹下艾愛和招弟發出同樣的問話——為什麼實現了願望還是不幸福？終於她們明白了什麼是自己要的。艾愛趕到機場追回了自己愛的人——阿強。“煒傑，我生病了。”一條短信李煒傑來到了招弟身旁。各有所獲的二對青年相聚在一起。電影評論：好樸素的電影，就像插曲唱的一樣，本片關鍵詞就是“傻。”

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妹妹被謀殺的噩耗讓華特（艾什頓·庫徹 Ashton Kutcher 飾）大受打擊，終日沉浸在憤怒和悲哀中的他決定複仇。在小鎮上，華特遇見了名為琳達（米歇爾·菲佛 Michelle Pfeiffer 飾）的美麗女人，沒想到，在琳達的堅強背後也隱藏了一段與華特相似的悲慘遭遇。就是這樣心懷傷痛的兩人，他們相遇了，相愛了。電影評論：45/100 這部電影和《美麗的凱特》存在相似的優缺點，同樣是小成本的悼亡題材主體的情感羈絆都涉及到部分的亂倫色彩且指向一種無法自愈的放逐。但技法羸弱造成的部分失真對於關鍵細節的描摹是毀滅性的，這會把複雜的情感問題趨向簡單化，所以兩部電影的最終和解在邏輯上成立但情感上是站不住腳的，雖然它們的準備時間足夠長但實際轉化的效率不高，《凱特》裏的父子戲和《真愛效應》中的法庭戲都存在類似問題。同類型下《海邊的曼徹斯特》做得顯然更好，它隔絕出一種現實上的相近但情感上的相離，這是事實的絕望而不是演戲。

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法國喜劇片。阿嘉特·維拉諾瓦是新近踏入政界的女權主義者，她回到法國南部家鄉停留10天，以便幫助她妹妹弗洛朗絲整理母親過世後留下的遺物。弗洛朗絲有丈夫和孩子，卻和電視導演米歇爾搞婚外情。米歇爾在這家人的老女仆的兒子卡裏姆的幫助下，說服阿嘉特接受采訪，以便拍攝一部有關“成功 的女人”的紀錄片。電影評論：作者電影中常見設立或揶揄影視自家圈子的故事，在“雨日”中實際相對弱化了這條主線，四人間的糾葛展現的是高人一籌的戲劇效果的天賦，豐滿的人物熒幕形象已無必為命題而作答；雖然有些似曾相識法國香頌中的人物關係，在“雨日”中Agnès Jaoui的風格是對話中的詼諧塑造源自小知識分子的自怨自艾，當自認專業的拍片作態和黴運不斷、鬼扯不清的婚外情、政治畫上等號後，喜劇效果實際也是通過法式的“對話趣味”和”性暗示/價值感“來表達；回到電影的主題，豁然開朗關係和晴天，就是被“治愈”的心結！另，感謝肥內念念不忘、間斷的對我提醒和催促，讓我花了3年時間終於完成了這部電影中文字幕的翻譯….

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母親去世後，敏感而自卑的黑人男孩Sequan從紐約搬到了傑弗遜鎮的叔叔家，開始寄人籬下的生活。這個四處蔥翠、帶著田園風情的小鎮本並不像表麵那麼安詳平和，黑人白人的衝突早已暗潮洶湧。同學的欺辱、表哥的強暴以及叔叔的推辭，另Sequan隻有在與問題少女Lori的相處中才能找到心靈慰藉。而Lori將自己的弟弟Jake介紹給Sequan後，更讓他感受到了性的萌芽。Jake開啟了Sequan人生的另一扇門...電影評論：有些黑人自己都看不起黑人，有些同性戀（closeted）本身就不尊重同性戀。且不說用包容的眼光和胸襟去看待和對待這個多樣性的世界，就是在麵對“自己是少數族群”這件事上，已經需要很大勇氣。電影海報誤導性很大。演員演技不錯。結果，我就當它是he吧，種族加同性戀題材的，看著就覺得有點壓抑。

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本片探討了許多情侶都會問自己的問題：“為什麼我們之間的關係變成這樣了？”紐約港的對麵，自由女神像閃耀著冬日之光，而皮特和萬迪卻在為分手而對飲。兩個人的愛情往昔曆曆在目。他們由相識到相愛再到逐漸變得冷漠。這次兩個人因為一件小事沒能控製住情緒，鬧得不歡而散。萬迪懷疑皮特有了外遇，皮特覺得萬迪不可理喻。他們之間產生了分歧，似乎時間是唯一醫治的良藥。電影評論：靜靜的夜看感覺最好，小鎮不大並不是人們想象的那樣和睦，還是親情能給人最暖最可靠的擁抱，平淡的人過平淡的生活，養兒育女，有時間多抱抱爸爸媽媽，不管能不能為你們做什麼，生下你就是你的恩人，電影拍的很寫實，不建議浮躁的時候看。

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德國軍隊就在巴黎城外。格奧爾在最後一刻逃到了馬賽。他的行李中帶著一個叫Weidel的作家的遺產，這個作害怕遭受迫害而選擇了自盡。這些遺產中有一份手稿，一些信件，和墨西哥大使館對簽證的一份擔保。隻有這些才能證明他們已被允許從這座港口城市離開，離開這裏意味著還需要一份來自潛在東道國的入境許可。以Weidel的假身份，格奧爾試圖獲取船上的一些稀缺通道。難民之間的會談在他小旅館的走廊上，領事館的等候室裏，以及港口邊上的咖啡廳和酒吧中進行著。格奧爾幫忙照顧著他已逝戰友海因茨的兒子，海因茨在逃亡時不幸過世。但他的計劃在遇見那個神秘姑娘瑪麗時改變了。《過境》基於德國女作家安娜·西格斯撰寫的二戰同名小說改編，電影以現代馬賽為背景，來自過去的人們在這裏四處出現。因此，過去的難民會與今日的難民相遇，曆史與今生相遇，他們所有的故事融合在一起構成一個永恒的過境空間。電影評論：半新不舊的世界裡，遇上了你/妳。除了在現代法國演著難民議題裡說著德軍佔領法國的「半新不舊」，細節也總是交匯（舊鐵盒裡塑料針筒、在彈床上聽著留聲機感的《蝙蝠》序曲⋯⋯）各種並行錯置之下，一切介於過渡、之間（如片名transit），人與人、人與物影影幢幢：兩層時空的設定，身份的取代/扮演/even內化，另一層虛構疊加上去導致的偶爾錯落（旁白的文本與影像的不同，甚至相疊再相疊的厚塗），直至最後，開頭/結尾（生/魂）的相遇——那一回眸，像是我們觀眾亦作為後續的創作者，一起目光錯置、用力扭轉的一瞬。但隻留在這一瞬。傾城之前的男女戀情，是以情入景，用一樣的情感照入不同時空相似的角落，都有混淆時空界線而無法分心的逼仄。但換言之，不是情感動搖了世界，是世界一直改變了我們。回望視野必然的扭曲，卻不過終將為世界稀釋的的奮力

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在上海一條不起眼的小弄堂裏，有一家隻在深夜營業的小餐館，老板是一位50歲左右的大叔，他會為每一個到訪的食客做一份隻屬於他（她）的食物，一碗飯一個故事，一碟菜一段人生，暖心撫慰都市夜歸人。電影評論：空有《深夜食堂》的框架，卻沒有《深夜食堂》的靈魂。 隻是延續了深夜食堂“一碗飯一個故事”的風格，卻沒有好故事的支撐，形式大於內容，浪費了好題材。 1.一盤炒蜆子，救了母子二人的命； 一想到炒蜆子，被打得鼻青臉腫的他竟然反敗為勝，輕鬆打敗三屆冠軍。 強行提高食物的重要性，太刻意了。 2.昔日同學，竟然成了頂頭上司、霸道總裁。 聊工作聊著聊著就聊到他當年喜歡她。 太狗血了。 你說他喜歡她吧，他又和別人在一起了； 你說他不喜歡她吧，他又一直保留著她簽過名的籃球。 仿佛在說：我有老婆了，但你可以做備胎。 3.又雙叒叕是靠絕症強行催淚。 4.不就是出國深造嗎，搞得好像再也見不到了一樣，有必要那麼矯情嗎？ 事實再次證明，能演好電影不一定能拍好電影，會演戲也不一定會教別人演戲。 演員界你是影帝，導演界你還是新手。