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美國作家彼得•尼爾(Anthony Franciosa 飾)善寫恐怖驚悚小說,其作品風靡歐洲各國。不久前,意大利出版了他的最新作品——《坦妮布麗(Tenebre)》,很快他便收到一封來自羅馬的信件。來信者稱他從彼得的作品中得到靈感,並運用到殺人的實踐中去。隨後一名年輕漂亮的女子被人殘忍殺害,其作案手法正與《坦妮布麗》中的殺人手法相同。電影評論:看著簡介,很是吸引人,但是看著看著就發現重心不在那兒,人死了一個又一個,血也灑了不少,但真正亮點的我看在於兩處:第一處是殺害同性戀記者與她的好友,那音樂響得我那個激動,長鏡頭運動得我那個興奮;第二處則是在結尾:砍手那段真是亮點中的亮點,血漿就像花灑那樣飛濺,比之前用斧頭爆頭的手法有趣多了,這個之後就是一浪又一浪的高潮了,這個結局真是把浪掀得要多高有多高了……死的人好多,但是關於第一個凶手為什麼殺人交代的不是很清楚,反正我是沒看出來,還好最後還是惡人有惡報!大師的這部作品故事性不強,在個別場景上還是設置得不錯,總體來說略欠新意……那個無敵大配樂,真是太喧賓奪主了!但是沒它的話電影肯定大打折扣了要
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郝三多是河東村年輕的村長,在他的帶領下,河東村依靠科技興農使村民的生活有了翻天覆地的變化。而麵對富裕起來的河東村,僅一河之隔的河西村卻依然固守著傳統的農業操作。在河西村村長老正確的眼裏,種好地、多收糧永遠是正確的,而河東村違背老傳統的做法,對他來說是根本不能接受的,也正因此使他對郝三多非常反感。可三多卻與老正確的女兒—美麗善良的小玉相愛著,這又違背了河東村與河西村互不通婚的老傳統。為此,老正確費盡心思,從中作梗……這可愁壞了熱情爽直的三多媽,為了兒子的幸福生活,三多媽親自出馬去找老正確。在她的勸導下,老正確的老腦筋竟也有所轉變,當他看到了農業實驗基地的高科技成果,以及河東村富足美好的生活後,才真正地感到自己的舊思想必須要有新認識了……為了推廣農業科技,把成功致富的經驗介紹給大家,郝三多把每年村裏舉行的傳統的豐收廟會改辦為農業科技大集,吸引了十裏八鄉的老百姓。而今年在鄉技術推廣站喬站長的建議下,河東村準備舉辦大型農民科技節,三多自籌資金聘請百名農業科技專家現場谘詢、專業指導……在大家的共同努力下,科技節取得了巨大的成功,光與外商簽定的合作項目就給村裏吸引了上千萬元的資金,而小玉與三多的婚事更是喜上加喜。麵對這美滿喜人的結局和充滿希望的幸福生活,每個人的心裏都蕩漾著一句話:“明天,我愛你!”電影評論:上世紀末的影片,對比現在已經感覺很落後了,短短19年,這個國家,這個世界都在飛速發展,潘長江也已經是個老人了,人在時間麵前真的很渺小。
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馬戲團狗狗貝爾卡和雜種狗斯特爾卡是典型的“小家碧玉“,做夢都沒想過上太空.但是太空卻找上門來啦!瞬間全球迷上了太空熱,我們的英雄們也無法改變自己的“太空命運“,因為它們是太空狗!本片根據蘇聯60年代載人上太空的真狗真事改編!電影評論:竟然電影裏放著Vladimir Motyl導演1970年的【沙漠白日】,俄羅斯內戰時期的真實太空狗也在片尾的黑白新聞資料片裏出現了,也算是那個時代的英雄吧。電影的3D和硬件技術也很過硬,大家的熟悉的馬默杜克、料理鼠王、裏約大冒險鸚鵡直接就是拿來主義,動畫造型超級萌,可惜故事幼齒到喜洋洋的級別。★★☆
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小睿很小就離開我,寄養在爺爺家裏,18歲才回到我的身旁。他沉默寡言,對我愛理不理,對自己的容顏卻關心備至——他的確象一朵花一樣美麗嬌妍。我惶惑著,不知把他當兒子,還是當女兒。電影評論:就像中國缺乏優質的情色片一樣,中國也缺乏優質的同性電影,以至於崔子恩拍攝的片子,雖然沒一部喜歡的,可是前前後後還是看了好幾部。雖然雲翔導演的片子豆瓣評分與之相比算是半斤八兩,但後者攝影製作比較高級、且有裸露鏡頭的片子感覺更有看頭一些。
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台法合作電影。 講述一對法國男女在異地台灣旅遊結識後陷入熱戀,但卻在男方發現罹患罕病之際,讓愛情陷入挑戰。電影將有一半在高雄和台中取景,包括高雄天後宮、忠烈祠、壽山步道、旗津砲台等...電影評論:法國和台灣合拍片,那真是業界兩大浪漫小清新高手的合作,然而我覺得電影清新不足、晦澀有餘,愛情也沒有讓我覺得很美好,我覺得女主開始並沒有男主愛的嚴肅也不認真。要說美,我覺得電影裏台灣的風景美多了。
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這是一個市井的故事,發生在任何發展中國家高樓大廈的背麵;這是普羅大眾真實的社會,在主流媒體有意無意的忽略中。電影評論:複雜的多線敘事、8組關係的人物群像、帶有超現實主義色彩的影像風格、舞台劇感十足的服化道、批判現實主義的社會寓言,從好萊塢铩羽而歸的黑澤明第一次拍彩色電影便出手不凡,拆開來每一組小故事都有很強的敘事性,娓娓道來又引人入勝,虛實交雜卻意味悠遠。在這個似乎被社會遺忘的角落每日上演著荒誕不經卻異常現實的種種悲歡離合,對底層生態的刻畫,對複雜人性的挖掘、對角色形象的雕琢,較之早期同類題材的《低下層》有了長足的進步和提升,從電影藝術的角度既具有開創性又有實驗性,隻可惜超前於時代未獲得當時日本市場環境所接受票房大敗,以至於讓剛從好萊塢铩羽而歸且遭遇打擊的黑澤明一度輕生,幸未得成才有之後更多傳世傑作。2018年最後一場電影止於資料館黑澤明影展二期的終點,也算應時應份,期待三期,期待影子武士、戰國英豪和用心棒。
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露西(Mylène Jampanoï 飾)童年時被一神秘組織綁架,在那一年的黑暗歲月裏,她飽受折磨。最終她趁守衛不注意逃脫,在孤兒院結識了新的朋友安娜(Morjana Alaoui 飾)。然而露西心靈受到嚴重創傷,她經常能夠看到一個全身赤裸、傷痕累累的恐怖女人對她進行恐嚇與追殺。露西就在恐慌與悲痛中度過了童年。電影評論:長評「煉丹爐內外,惡與苦的輪回——《殉難者》邪教體係與拉片細節漫談」綱目:商業劇作法;邏輯瑕疵和補救;鏡頭、妝效、同期後期聲,錘殺戲分析;楔子的運鏡、影像形式、窺視感;開篇的諷刺伏筆;房子的功能屬性;信眾、馴養家庭、邪教構架(世界觀、教義、迷信、儀式、組織)及互惠關係;殉難者篩選標準,詞語意義的矛盾;儀式感的聳立與坍馳;尾聲我見;安娜和露西,安娜是聖賢,羔羊,滑向道德的人。“雙姝情”的動人處——作為一部法國電影,影片的奧秘不在那些刻板印象裏,如純粹的蕾絲羅曼戲、青梅竹馬的田園牧歌,而是糅合不同電影類型和更深的宗教社會議題,愛情是那道輔餐,連同那個沒掛斷的電話裏,母親堅持反複的“哈嘍”聲,簡練而猶有意味。這些片段的意義,在於激起觀者最大的不忍,不忍之後,反邪教的終點,也就前所未有地接近我們了。