帝王受

帝王受

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故事發生在十九世紀末的四川,出生在農村的鄭麼姑(許晴 飾)嫁給了雜貨鋪的老板蔡興順,成為了雜貨鋪老板娘。蔡興順性格老實而又木訥,非常不解風情,而鄭麼姑擁有美豔的外表,一娶進門便已經引來了風言風語。幸運的是,蔡興順有一個德高望重的表哥羅德生(尤勇 飾),每當有人想要欺負鄭麼姑時,總是羅德勝出麵抵擋回去,一來二去之間,鄭麼姑和羅德勝之間產生了不應該有的感情。電影評論:1991年淩子風導演了<狂>,當時11歲的我印象最深的,就是當時許晴嬌豔欲滴的臉.一個女人覺醒的過程,從微瀾到狂波的嬗變,無論從情欲還是人性,電影展現出來時代及觀念的桎梏與壓抑,也足夠讓人回味思索.演員尤其好,許晴的悶騷,尤勇的野性非常夠味兒.李劼人的原著小說<死水微瀾>沒看過,但這部電影還是可以的~

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夏日的法國鄉間,Jack和Veronique一同結伴旅行。他們搭上了一輛便車,但隨後發生的事讓他們發現自己被卷入了一場事關生死的貓鼠遊戲之中。一對神秘夫妻,一個公路殺手,Jack和Veronique將如何突出重圍?電影評論:單一梗小格局推一部戲的典型 線索合情合理但梗能留到最後 德拉波美的演技不錯 男主不太行 皮耶羅和芭芭拉這兩枚老戲骨就不必說了 編導方麵 劇本寫得還行 但運鏡、剪輯和場設略過時 這一方麵固然彰顯法國鄉村感 另一方麵則預示導演對懸疑片細節沒有自覺 唯一好評的是廚房裏一溜放著的8隻mauviel

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幾個故事看似分散,卻各自有著奇妙的聯係。和父親關係僵硬的真也(岡田準一 Junichi Okada 飾)因賭博而負債累累,走投無路的他動起了電話行騙的念頭,卻意外讓他認識了一個獨居的老太太,使他想起了過世的母親。一次閑逛遇到了來東京尋覓曾在脫衣舞劇院和母親搭檔搞笑藝人雷太(伊藤淳史 Atsushi Itô 飾)的壽子(宮崎葵 Aoi Miyazaki 飾),引出了一段壽子的母親,雷太和朱庇特小姐三人之間辛酸而美好的愛情故事。雄介從小學時代開始暗戀的同學後來成了偶像明星美彌子(平山綾 Aya Hirayama 飾),雄介加入了美彌子的粉絲隊伍,並通過各種途徑鼓勵沒什麼名氣的美彌子,而美彌子的一封郵件讓二人感情的進一步延伸出現了一個契機。龍太郎(三浦友和 Tomokazu Miura 飾)偶遇了一個長得酷似摩西的老流浪漢(西田敏行 Toshiyuki Nishida 飾),看似逍遙的老流浪漢原來身上其實背負著一段拋棄妻子的沉重過往,無法原諒自我讓他一直躲避著兒子的尋覓過著流浪的生活。電影評論:適合我現在的心境和處境,將生活中的困境展示出來,卻又是溫情麵對。治愈係影片。除了偶像粉絲初戀那條劇情,其它的都很棒。特別是岡田這條線。岡田和宮崎葵很配,他們後來能在一起是天造地設,發自內心的為他們高興。影片平靜治愈,生活雖充滿不易,也有溫馨和希望,我們要學會去愛,向著陰天也要綻放。

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在一個已經不再以年計入的反麵烏托邦的未來,公民如果沒有工作就要被送到勞改營,並且從此以後杳無音訊。亞當是一個剛剛下崗的工廠工人,為了活命,他接受了廣告上關於醫療測試的實驗。於是,他飛瀉而下一個基因工程和精神控製的兔子洞,開始了時間旅行。電影評論:小成本電影 貌似有一個很深奧的黑色主題 但遺憾的是 故意亂晃的鏡頭 不斷製造的雜音 還有主角呆呆的表演都讓人迷惑 最不能忍受的是故意用鏡頭拉伸妄圖製造出科幻和時間空間被拉伸的感覺 拜托這是80年代的舊風格 電影是2013的 導演你也太複古了吧 雖然成本不夠你可以說明呀 不要糊弄觀眾呀 爛片一部……

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影片講述了單親媽媽納韋爾女士因為兒子保羅被人設計而遭到威脅,被脅迫幫助竊賊盜取寶石的故事。最終納韋爾女士急中生智,以假亂真,沒有讓盜賊得逞,而是自己帶著真的寶石離開尋找新生活。電影評論:劇情真的猝不及防,單身媽媽帶兩個孩子,又要工作又要照顧孩子,還是去新的環境,基本上不可能,被歹徒脅迫偷珠寶店的珠寶,以假換真,自己帶了真的珠寶逃離巴黎回多倫多,覺得最可憐的是珠寶店老板,信任了自己的員工給了她工作,趕緊報警追回賠償吧。

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德文原名Schlüsselloch-Report直譯就是鎖匙孔報告的意思,顧名思義就是一些人透過鑰匙孔偷窺別人ML,類似德國著名的女生報告係列的典型性喜劇,詼諧幽默、美女如雲~~電影評論:不建議觀看,整部電影雜亂無章,由一堆性故事組成,捉奸詐騙那段有點意思,看來性詐騙哪裏都有啊(๑ ̄ ̫  ̄๑)

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日本神戶某個飄雪的冬日,渡邊博子(中山美穗)在前未婚夫藤井樹的三周年祭日上又一次悲痛到不能自已。正因為無法抑製住對已逝戀人的思念,渡邊博子在其中學同學錄裏發現“藤井樹” 在小樽市讀書時的地址時,依循著寄發了一封本以為是發往天國的情書。電影評論:再次重刷已不是二十出頭,這片在我心裏已經實現自動祛魅。對逝者的追懷是所有人物的情節動機,死亡的暗喻在每人的生活裏徘徊不去,整部影片肅穆、聖潔的氣氛,還有對天國的篤定,帶有非常濃重的宗教感,在空中漂浮的鏡頭也像是真·上帝視角。無論是博子對死去前夫的守貞,還是女藤井樹高燒像是她父親之死的輪回重演,岩井俊二始終用東方倫理包裹基督教內核,屬於從日式家庭製式內部放射聖光。在是枝裕和的時代重申岩井俊二的名作有多優秀,意義已經不大,那幾個有名的鏡頭再刷仍能get到其獨特性,剪輯的存在感還是那麼強,隻是不像後來這麼故意強調,岩井俊二對音樂的使用還有聲音剪輯確實勝過同時代其他日本導演。PS.如此純愛的電影,裏麵還給豐川悅司演的這名古怪渣男這麼多戲份,岩井俊二是挺怪,後來瑞··的新娘能寫出剛哥演的那名絕世渣男也不奇怪

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