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一幢公寓，姐妹倆分住樓上樓下。姐姐如行（朱芷瑩 飾）是個作家，妹妹如儀（張均甯 飾）則是一個攝影師，二人終日為自己的事業忙碌，生活波瀾不驚。某天，如儀無意中抓拍到一對男女歡愉的畫麵，後來發現那個女人在背著丈夫偷情，這令她的好奇心陡然而起，於是刻意探究這個女子的生活。如儀將這段經曆告訴姐姐，由此也引起如行的興趣。適值如行遭遇創作瓶頸，她決定將這段偷情故事寫入小說。電影評論：《獵豔》本質上還是用一個有些懸疑的故事來包裝慣常台灣文藝腔的內核。懸疑部分是一個女人報複負心漢的故事、文藝腔是一對姐妹之間的理解與溝通，前者很大眾、甚至是庸常，後者偏向小清新範。又想把攝影和寫作這兩門似乎很藝術的職業融入進去，但兩者最終都落實在偷窺這樣一個主題上，這點技巧，並沒有

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法者、流浪者和雇傭兵彙聚在加州北部的一個農場，因為相信中國所有者擁有偷來的黃金。當兩個流浪者聽到謠言,中國鐵路工人帶著偷來的金子逃了出來,現在擁有一個加州北部的偏遠的農場，絕望的人開始計劃偷金。掃羅,最年輕的流浪者,希望贏得甄的感情和他美麗的妻子,庫恩。掃羅雇傭農場工人,而他的合夥人比爾潛伏在暗處,等待機會……異教徒和小偷是一組西方犯罪劇在美國時代的財富與1849年的淘金熱,展現了當時內戰的影響,中國移民的影響。電影評論：西部片，還可以。為了兌現對女人的承諾竟然把和自己出生入死的老朋友殺了，真是沒有人情味

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意大利裔畫家莫迪裏亞尼（安迪·加西亞 Andy Garcia 飾）在短暫的一生中都在與藝術大師巴勃羅·畢加索抗爭。生前唯一一幅擊敗畢加索的作品，其中描繪了他深愛的女人。落拓不羈的莫迪裏亞尼混跡在巴黎蒙馬特高地畫家圈子裏，他過著充斥著酒精、大麻與女人的放蕩生活。在一次寫生 課上，他遇上了生命中的摯愛珍妮（艾爾莎·澤貝斯坦 Elsa Zylberstein 飾），他邀請她做自己的模特，為珍妮創作了大量肖像作品。但是在一幅準備參加畫展與畢加索競爭的作品中，他留下了珍妮的眼睛沒有畫。他對珍妮解釋說：當我了解你的心靈深處時，我將畫你的眼睛。他從珍妮身上獲得源源不斷的靈感，讓他持續旺盛的創作激情。但是，他的藝術不能像畢加索那樣被大眾所認同，不良的生活習慣讓他染上難以痊愈的結核病。就在他領取與珍妮的婚姻登記證時，遭遇了強盜，慘死在街頭。電影評論：這片子很動人，真的很動人~但傳記該拍成這樣嗎？雷諾阿成了上帝，莫迪裏阿尼成了神，畢加索是有技藝的匠人，但也隻是人（還帶點貶損）（唔我竟然還看到了迭戈·裏維拉的身影）如果modi的傳記這樣拍那麼畢加索的呢？作為神的畢加索與一群匠人？這樣的崇拜不好~ps:女主角Elsa Zylberstein是寶藏是寶藏~

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1913年，幾乎與《難夫難妻》拍攝的同時，一個叫黎民偉的廣東人在香港組建了一家名叫“華美”的電影公司，不久該公司就與亞細亞公司合作拍攝了《莊子試妻》，這也是影史上第一部由香港出品的故事短片。嚴珊珊扮演的雖不是重要角色，卻是中國銀幕上的第一位女演員。電影評論：《莊子試妻》是香港（香港華美影片公司）出品的第一部故事片，第一次有電影女演員參演的香港電影，第一部有特技攝影的香港電影等。本片和廣東優秀的傳統藝術──粵劇結合在一起，創始了粵劇電影。黎民偉扮演莊子之妻。

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未來的2163年。人類的40名成員駕駛超光速宇宙飛船飛出太陽係，他們的目的地是阿爾法星人馬座。在那裏找尋是否有和人類一樣的生命存在。完成任務後，將經過15年的飛行返回地球。 但是旅程中卻碰到了意想不到的情況……電影評論：作為捷克的第一部科幻電影，在庫布裏克和塔可夫斯基之前的太空史詩電影。六十年代的軍備競賽和冷戰氛圍下誕生的科幻總是和銀河有許多關聯。電子音樂非常前衛（六七十年代科幻片裏的電子模擬音效是一絕）。不過原版是彩色片，不知何時能重見天日。前往人馬座的故事讓我想起了鄭文光的《飛向人馬座》，當然這部捷克電影新浪潮編劇的作品隻是恰巧都和人馬座有關。查了下奇怪的片名，中譯來自於英文，飛船名字lkarie是希臘語的第五格（稱呼用語也就是對全人類的的警告），指古希臘神話中的伊卡洛斯，那個因為飛的太高翅膀融化而死去的年輕探索者。1962年的古巴導彈危機，捷克的社會主義陣營和捷克電影的反政府屬性三者的交互作用體現在電影的許多細節中，落腳點是反對廣島原子彈談話中的人道主義。電影開場的倒敘“地球並不存在”是另一處注腳

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檢察署頗具爭議的監查員薑哲中(薛景求飾)一向視惡如仇，他每天的工作不是始於辦公桌前的閱覽案件，而是成天執行埋伏跟蹤等刑警第一線的任務當中。雖然辛苦，但是他依然麵帶微笑的迎接每一天。電影評論：“光砍掉枝葉有什麼用！？”“我已經不想斬草除根了，因為連根都摸不到！我至少可以不讓他結出惡果！“ 薑哲中西裝革履之後就不痞了。當然《人民公敵》係列少不了的就是最後跟大boss拳拳到肉的對打，大boss往往會占得先機但最後被薑sir爆裂的右拳反複擊打頭部，這部的鄭俊浩運氣比較好，沒有 被打死。

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阿爾瓦羅·科森紮是一個年輕的無黨派人士，當德軍占領羅馬時，他拿起了武器與敵人進行殊死的戰鬥電影評論：一個給敵人和自己人、戰時和戰後，無差別帶來麻煩的遊擊隊員。無咎無譽的新現實主義美學搭配傳奇故事套路（不知道是不是應該解讀出一些導演在PCI立場上如何重新評價抵抗運動的複雜性之類）某人居然演得還不錯哈哈哈但是看著一個弗留利人一本正經地做出各種表情裝羅馬人實在是太容易笑場了