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《加油，中國隊》這部影片以中國隊參加“未來杯”足球錦標賽亞太區外圍賽為背景，當年的國腳容誌行、現任雲南紅塔隊主教練遲尚斌都在影片中扮演重要角色。故事以中國隊功虧一簣，最終沒能衝出亞洲為結尾。電影評論：影片以中國隊參加“未來杯”足球錦標賽亞太區外圍賽為背景 是一部描寫中國足球隊艱苦卓絕 英勇奮戰 一心要衝出亞洲 走向世界 並激勵全國人民同心同得幹四化 長誌氣的影片 當年的國腳容誌行 遲尚斌等都在影片中扮演重要角色 故事以球迷嘔心瀝血為國家隊加油的場景 中國隊功虧一簣最終沒能衝出亞洲為結尾

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索尼賣下《真相》的北美發行權，影片由凱特·布蘭切特和羅伯特·雷德福主演，改編自《真相與責任：媒體、總統和特權》。原書聚焦2004年丹·拉瑟(羅伯特)關於小布什在越戰期間享受特殊待遇的報道，事後被懷疑部分參考文件涉嫌偽造。電影評論：調查組的質疑合情合理，法律上講的也是證據不足疑罪從無，mary怎麼就能這麼篤定備忘錄是真的呢，事實上她也不能斬釘截鐵地說自己的判斷沒有先入為主或是被非理性、非客觀的個人情緒左右。mary有一點是說對了，因為證據涉嫌造假使得大家都忘了最初的問題是什麼，事實的真相會就此淹沒，但正因如此，媒體從業者才更應提高專業素養，調查充分再充分，證據檢驗再檢驗，報道謹慎再謹慎。所謂新聞價值，時效性和影響力固然重要，真實性卻永遠排在第一位。很可惜，影片並沒有提到這點，而是完全從mary的立場和角度出發，把她塑造成一往無前揭露醜聞的勇士和被打擊壓迫的憋屈受害者。另外，此片的bgm真不怎麼樣。

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手塚治蟲記念館のために作られたアニメーションで、記念館全體のテーマである「生命・自然」を少年時代の手塚治蟲と彼のペンネームの由來ともなった甲蟲のオサムシとの交流を通して語ります。懐かしい自然の美しさが詩情豊かに描かれています。電影評論：@手塚紀念館

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美獄刑務所―そこは女を牝犬へと貶める恐怖の女囚刑務所。この刑務所で帰らぬ人となった最愛の妹の仇を討つため、一人の美少女、神崎リョウ（浜田翔子）が入所する。所內では女囚たちが自由を手に入れるため、看守長柴山から性の奴隷となる事を強いられていた。電影評論：浜田翔子就一小可愛~從片中她的尺度就可以看出她的寫真女郎身價。

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馬克（查寧·塔圖姆 Channing Tatum 飾）是一名職業摔跤手，在過去的職業生涯中，他也曾有過輝煌的勝利，然而，如今，一切光芒都已經散去，他不過隻一個碌碌無為的無名小卒。馬克的哥哥大衛（馬克·魯法洛 Mark Ruffalo 飾）也是一名摔跤手，兄弟兩人彼此之間 關係十分要好，可是，馬克明白，大衛有自己的家庭和事業，而自己卻隻有摔跤。電影評論：三部《教父》告訴我們：“時代變了”，傳統家族觀必然被新興的美國夢所取代。本片可以被看作《教父》這部分主題的延伸：傳統家族被美國夢取代之後，又會導致什麼呢？ 綜合（劇透）：極端的美國夢/個人奮鬥是反家庭的，它們是兩套不相容的價值觀。而本片展現的美國夢的崩塌也是與家庭秩序的崩塌緊密相連的：卡瑞爾繼承的杜邦家族≈成功洗白的柯裏昂家族。他與母親名義上的家庭關係被美國夢掏空（成功學、金錢至上），並通過圈養運動員來獲得成功體驗，通過摧毀他人家庭來滿足自己對親情渴望。塔圖姆和卡瑞爾代表美國夢兩端：榮譽和財富，單向度的人。魯法洛代表傳統家庭。卡瑞爾試圖通過不斷實現美國夢來填補親情空缺，最終仍因嫉妒而槍殺魯法洛：本質上，美國夢是反人性的。它解構了家庭價值，用成功學符號取代人真實欲求，最終使每個人重新變成孤島。

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這是一個由失聯引發的故事：一個新興的互聯網金融公司，正遭遇第一次事業危機，創始人卻失聯了；一個頗講道義的灰色綁架團夥，順利地完成了綁架任務，卻發現雇主失聯了；綁匪們好不容易要到了贖金，前去收錢的綁匪又失聯了......他們是被人控製還是自己跑路？這一次次失聯的背後又有何關聯？人與人之間的關係是否如我們想象中那麼可靠？電影評論：這部電影有種港片的感覺，綁架，互聯網金融，愛情，兄弟情都能展現其極致的一麵

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警探馬特（傑拉爾·德帕迪約 Gérard Depardieu 飾）直接有效的辦案方式讓上峰多有不滿，但他最近沾染了更大的麻煩：與馬特關係密切的同事弗朗克涉嫌同毒梟合作。雖然馬特對弗朗克聯係罪犯的舉動有所耳聞，但並未過多涉身其中。弗朗克向馬特透露自己的計劃代號“鑽石13”，並邀請經濟困窘的馬特加入，同時紀律檢查部門開始監控馬特的起居。不久弗朗克被人打死，由於弗朗克生前最後一通電話打給了馬特，毒梟很快向他追索被弗朗克搶走的貨款，被紀檢部門停職的馬特孤立無援，隻能眼看身邊的朋友先後遇害，在與毒梟周旋的過程中馬特收到了新的線索，他發現弗朗克之死遠沒有想象的簡單，一張警方高層犯罪的黑幕逐漸張開……電影評論：很少看如此嚴肅的法國片。影片以德帕迪約飾演的老警察為切入點直述了一場官場腐敗案，看似沒有背景和結尾，不認真很難理清來龍去脈，但一切前因後果都在鏡頭中有所體現。 影片沒有跌宕起伏的情節，表現手法如片中主人公一般做事低調不張揚。導演意在收斂，給觀眾留下巨大想象空間。