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看中文名字就知道這是一部喜劇電影,但你看過之後的感覺就像你支持的球隊讓人打了個5-0。在世界杯開始前,麥克-巴塞特被任命為英格蘭國家隊主教練,盡管在隨後的日子裏球隊與打架、性醜聞、酗酒都沾上了邊,但英格蘭還是打入了世界杯半決賽,巴塞特一舉成了英格蘭英雄。簡直太荒謬了!電影評論:嘿喲笑死我了 是不是因為事情本身特別喜感所以拍出來也那麼好笑啊哈哈哈哈哈

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新區街童大強、昏迷、護發素、小妖、薄樂卡等是黑道少年,收保護費、入室搶劫等壞事無所不為。大強在這群人中比較冷靜,當他看到自己的弟弟小強也跟著他們淪落時,心生無限感觸。由於一次開車事故,薄樂卡與他們的大哥被殺,他們與大花貓和豬油糕藏在小妖的婆婆家中。由於經濟短缺,他們一方麵要大花貓和豬油糕出去接客,一方麵求助於頂爺。不想頂爺報警,把昏迷抓走,大花貓和豬油糕被另一幫少年掠走。逃生的大強和昏迷放火燒了對方的地盤,對方幫會不甘吃虧,追殺他們,並禍及了家人。電影評論:劉國昌88年的《童黨》是他執導的第一部劇情片,其寫實的風格也直接影響了後來的《古惑仔》係列電影。讓人可惜的是《童黨》沒能普世,而《古惑仔》卻風靡一時。 《童黨》的敘事水準要明顯高於後者,電影裏九個年輕角色的乖張性格與盲目熱情,導致了他們的災難,每個角色在步向毀滅的過程裏,冷靜的鏡頭語言與逐漸深入的人物情感交織融合,最後蓄力一擊,整體的戲劇張力十足,整體表達流暢自然。 《古惑仔》旨在宣揚兄弟情、忠與義,當年多少熱血男兒是因為這係列電影,由此拉幫結派而誤了自己。相比之下,《童黨》將新區街頭熱血少年們的興盛與瓦解真實呈現,一入侯門深似海,男丟命,女失身,最後家破人亡,其醒世意義是《古惑仔》不具備的。

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根據1992年美國同名人氣兒童書改編,以兩兄妹作為主角,哥哥傑克喜歡看書和學習但缺乏勇氣,妹妹阿妮喜歡冒險並與動物相處愉快。有一天,兩人在森林的樹上發現一間不可思議的小屋。實際上這是能夠穿越時空的魔法小屋,兩兄妹在走入小屋後也穿越了時空,遇到了變成老鼠的摩根先生。為了拯救摩根,由此展開了跨越不同時代與場所的冒險……電影評論:拿單元劇的結構拍電影,你認真的?既沒有像吉卜力一樣將原作內化為日本故事,又沒有像小魔女學院一樣保持出歐美動畫風格,角色強行成長,故事在子供向上止步不前。

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法國全明星陣容,講述了1789年的法國,在一部鼓舞人心的史詩戲劇中,通過那些站起來開創曆史的人們的眼睛講述了法國大革命。電影評論:比“建國大業”可差遠了…… 通篇精致綺麗,布景華美、畫麵考究、演員堪稱當代法國全明星——卻無可如何的讓人感到“革命是一襲華美的袍,上麵星光熠熠”:好幾個關節點,視角、畫麵、配樂都顯然應該是氣氛到點了,揆諸史實也明白會發生什麼,甚至出場人物以至他們的台詞都不陌生,但最後就是沒法進入電影想要而且應該達到的情緒點上。 歸根結蒂,文學腳本千頭萬緒卻缺少一個貫穿全局的視角,鏡頭因此缺少靈魂:一時退居客觀單純紀錄、一時融入敘事代入“人民”……孤立在不同情境中對切的立足點讓人莫衷一是,很難連貫的融入到反複跳躍的敘事線中——相比建黨、建軍、建國三篇都始終站定曆史視角、宏大敘事,這種無所不包的處理方法費力不討好。 大段吟誦《人權與公民權宣言》沒有融入敘事,更破壞劇作調性:還不如巴士底獄拆除中灑落的陽光給人力量。

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由佩雷克的作品改編成的電影卻少之又少,一九七四年,法國青年導演Bernard Queysanne改編自佩雷克小說的處女作《沉睡的人》應該算其中最著名的一部了,影片獲得了當年的法國讓維果獎。這部散文式結構的黑白電影講述一個普通的年青學生打算在喧鬧的城市中與世隔絕以體驗一種最極簡化的生活,隨著時間的流逝,他的生活越來越單調,行為也越來越機械,然而他的內心卻愈加能更清晰地觀察這個世界,他每天不斷的沉思和冥想自己就好像行走在巴黎的大街小巷中,與各式各樣的人群交流,同樣在思考自己以前的生活狀態...電影評論:前40分鍾為止#(20160519一刷)敘事上用了第二人稱的旁白,旁白內容不斷阻止時間的流逝,相應地,剪輯構造的時空也充滿重疊、跳躍、亦幻亦真,聲音設計隻有少量的逼真性,許多聲音都被加工得很抽象,產生了一些生活中沒有的節奏。主創有Perec。從很多方麵都可以發現該片對左岸派的繼承關係。內容上看,注重沉思。我恰好在看Perec的《人生拚圖版》,裏麵的角色辛普森與本文本片主角有不少相似之處。(中信出版集團,2018,p.242-248)

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