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雖然貴為公主，但艾麗莎（勞拉·貝莉 Laura Bailey 配音）的個性實在是太過於活潑了，常常在宮裏惹出各種各樣的麻煩需要爸爸媽媽幫她善後。為了學習宮中的禮儀，艾麗莎被送到了女王處，嚴格又古板的女王令艾麗莎頭痛不已，她一點都不想變成一個真正的翩翩優雅的公主，她真正想要當的其實是一名海盜！電影評論：看到天鵝公主才看的，但是不是迪斯尼的天鵝公主，也和天鵝一點關係都沒有，情節沒有特別起伏，可能是我已經缺了看兒童片的童心了吧

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1941年，太平洋戰爭前夕。世界局勢動蕩不安，新一輪大戰一觸即發。各國勢力彙集魔都上海，暗流湧動，危機四伏。中共通過潛伏在日本高層中的共產黨尾崎秀實，得到日軍即將發動襲擊珍珠港的計劃，代號“東風，有雨”。經滿鐵高官中西正弘（三浦研一 飾）、中共情報人員安明（柳雲龍 飾）之手，情報送往重慶，但珍珠港依然遇襲，太平洋戰爭旋即爆發。電影評論：這是一部戰爭文藝片，導演是想還原珍珠港事件期間的故事，一開始，來個賽狗戲，看得雲裏霧裏的，不知所雲。然後，交通員在賽狗場被擊斃，其次通報員被發現，跳樓自殺。男主所在的小組一連死去了兩個成員並且中西正弘也被捕，麵對這些變故，男主在遭人懷疑時隻是說“我們是清白的”，多麼無力的辯詞啊。故事所有的焦點隻為一個膠卷，和不少諜戰片類似一個套路為了某個任務，幾乎所有諜報人員都犧牲了，本電影唯一不所同的是連男主也犧牲了。捂臉/

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一個年輕女子將一個自殺男人救了過來。後來發現男人是個不愛交際的家夥，他開始控製女人的生活，在語言和情感上不斷虐待她，然而女人似乎無法擺脫他了……電影評論：從幸福中產少婦成長為懂得愛不是幸福快樂\他心中有另一個自己反對愛上你的他自己，都蠻有道理，問題是男主被寫得太過一無是處，向中產開炮但自己又何嚐不是有產者身邊的寄生蟲，才華麼也是一頁小說都寫不出，一般觀眾隻會為女主不值。八過，"愛的老師"本身就是足夠的價值了也說不定...裏麵有段法國爵士界人士派對抽大麻畫麵，應該是業界較早直接表現飛葉子的場麵了，女主謝絕了...

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影片以“分手”為話題，講述了都市青年男女各色各樣的情感故事。一段美好的愛情，最終以分手告終，都會經曆繁花似錦到淒美凋零的過程，而愛情也是生活的匆匆過客，不是因為無力回天，而是因為對愛情的尊重，對明天的憧憬，對未來生活的負責。“分手達人”為了讓眾多的都市青年擺脫“不愛”困境成全天下有情人，打出“愛勿需將就，不愛就分手”的宣言。分手是痛苦的，也會很煎熬，但是人總是在各種分分合合之際才會慢慢的成長、成熟，用下一段愛情去祭奠青春的舞曲，相信幸福在即——此片獻給所有為愛“撕心裂肺”的你。電影評論：講述了都市青年男女各色各樣的情感故事 一段美好的愛情 最終以分手告終 都會經曆繁花似錦到淒美凋零的過程 而愛情也是生活的匆匆過客 不是因為無力回天 而是因為對愛情的尊重 對明天的憧憬 對未來生活的負責 分手達人為了讓眾多的都市青年擺脫不愛困境成全天下有情人 打出愛勿需將就 不愛就分手的宣言

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該影片從故事上圍繞兩條主軸展開，故事一方麵以影片男主人公駱嘉豪（張錦程 飾）身為一名臥底警員打入走私犯罪團夥內部，卻遭反派逼迫導致行為上身不由己，另一方麵講述了駱嘉豪和弟弟駱嘉軒（李昊瀚（山野） 飾）之間從身份對立到兩人攜手並肩作戰的故事。電影評論：典型的音樂IP轉電影藝術，從聽覺到視覺的跨越，老傅在前段看似唯唯諾諾，沒想到後麵那麼能打。喜歡“將軍”的戲，人物心理狀態表現得淋漓盡致，結尾節奏稍快，江湖氣息濃重，總體來說還是不錯的。

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通過幽默詼諧的故事展示了當今社會的善惡與美醜，通過兄弟二人的經曆，充分表現了血濃於水的兄弟情。通過弟弟和九妹的愛情，反映了當代都市中小人物的獨特情感與坎坷經曆，並通過他們展現都市中的打工族和大學生奮鬥的艱辛。電影評論：你們繼續。

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本片日語片名為西班牙音樂家薩拉塞蒂一九○四年演奏的唱片名,原著是黑澤明絕筆《夕陽正紅》主人公、隨筆家內田百閑的小說《薩拉塞蒂的唱片》,影片中這張唱片及其音樂出現在主人公青地豐二郎的家中,他那位放蕩的妻子放的。青地是陸軍學校的德語教師,由清順所欣賞的中年導演藤田敏八扮演,他身材壯闊,穿著厚重的呢子西裝,酷似俄羅斯人。原田芳雄所飾演的浪子中砂與青地算是舊識,但他玩世不恭,似乎沒有一點正經,隻喜歡追逐女人,也隻有女人能讓他興奮起來。兩人在旅館中結識了藝妓小稻,看上去她對青地有意,青地也喜歡她,卻不知為什麼不肯和她接近,結果讓中砂厚著臉皮搞到手了。青地和中砂各有妻子,青地上門做客時,赫然發現中砂的妻子園與藝妓小稻相貌一模一樣,均由大穀直子扮演。園也愛上了青地,青地還是不肯接近她,她產下孩子失意而死,小稻很快來接替她成了中砂的妻子。中砂有了溫暖的家卻心不在此而屬意流浪,青地妻子的妹妹在醫院中告訴青地,說病中曾見姐姐與中砂在麵前有親熱舉動。中砂離家流浪,埋在櫻花下的沙地裏,隻露出頭,死了,不遠處是一男一女兩個年幼盲童的歌聲。清順複出後真正完全啟用舊班底的本片,很難用語言複述,通篇是用驚人影像營造起來的一個夢境,這夢境有清順對死亡的幻覺和敬畏,像中砂死在櫻花下、埋在沙礫中,像兩男一女賣唱行乞的盲藝人,情敵決鬥以竹杖相互敲頭將對方敲進沙灘的沙屑中,女人彈著琵琶坐著木桶被海水吞沒,帶著意蘊深遠的迷醉情緒;有富於象征性的奇觀、恐懼、情欲,以及妖豔的媚笑也複不少,但看的人很難從中理出路數來,不明其所謂,隻好去看色彩、布料、置景、道具極度富有的美感和質感,那白色洋房外表、花紋壁紙為裏的青地家住宅,還有在砂家青色竹席、總是有火鍋熱氣騰騰日本式住房,極富20世紀10-20年大正時代的特色。將觀眾的注意力牢固吸引於傑出的形式美,這正是清順“浪漫三部曲”的目的。電影評論：7/10。鈴木清順經常用切斷的敘事和特殊音響，消解人對女色的進一步想象，譬如特寫舌頭在中砂的眼珠上來回轉動，此刻青地妻子的表情認真而淫蕩，這個與青地心理感受重合的鏡頭頗具衝擊力，惡心程度超過性愛快感，而中砂肆意撫摸藝妓的僵白色肉體，或者誘奸青地的妻子，牛鈴的配樂營造幽冥氣氛。青地和中砂代表知識份子的身份困境，中砂住森林的日式茅屋，把自己從西方文化放逐回東方文化，青地則全盤西化，愛與洋人賭博、連妻子臥室的塑膠模特都貼滿外國明星照。青地拜訪時多次出現的山間幽穀遇見狐妖（中砂之妻），象征東方精神喚起身份焦慮，兩人關係與一組行乞藝人遙相呼應，藝人們走在畫麵深處，高山、雪景的襯托下顯得十分渺小，東西文化結伴而行保持著天地間最大自由。結尾海上浮現燈火的橋，中砂的女兒在擺滿黃花的木桶邊向青地招手，超脫了生死。