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沙卡(沙魯克·罕 Shahrukh Khan 飾)自幼失去了父母,被黑幫老大拉傑(阿莫瑞什·普瑞 Amrish Puri 飾)收養,拉傑雖然將沙卡撫養長大,還教會了他一身的本領,但對於拉傑來說,沙卡隻不過是他養的一隻看門狗而已,絲毫沒有尊嚴可言。電影評論:舊社會的悲劇——仆人明知主人無惡不作,但礙於其對自己的恩情不敢也不願反抗,即使連自己心愛的姑娘都被搭進去,男人還會因忠義而繼續忍辱負重。 我在想,如果編劇不將仆人的滅家之仇加到主人身上,或許仆人還會繼續愚忠……某些人性的弱點,穿越國界、年代,竟驚人的相似,舉杯致敬那些死諫的人……
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書生劉生傾慕少女阿繡, 時常到阿繡父親的雜貨店買東西, 借故親近. 未幾, 劉生與阿繡共墮愛河, 並在仙女像麵前互訂終生. 此事為劉生的舅舅所發現, 反對劉生跟窮家女來往, 於是藉辭劉母急病, 將劉生送返鄉下家中. 抵家後, 劉生揭發舅舅的奸計, 於是裝病, 迫母親應允他跟阿繡的婚事. 但當劉生的舅舅來到阿繡家提親時, 阿繡卻早已嫁到趙家莊. 劉生得知阿繡已下嫁他人, 悲痛之下, 跑到仙女像麵前哭訴, 最後更傷心暈倒. 朦朧間, 劉生夢見自己與仆人劉忠到處流浪, 結果在一條村莊重遇阿繡. 豈料此人並非阿繡, 而是與阿繡長得一模一樣的仙女. 二人誤以仙女為鬼魅, 嚇得拔足狂奔. 途中遇上蒙麵強盜, 劉忠與強盜大打出手, 而劉生則在逃跑之時遇上真正的阿繡. 劉生帶阿繡返家, 並與她拜堂成親. 可是, 阿繡卻於新婚之夜無故失蹤. 做夢至此, 劉生突然醒來, 並遵照仙女的說話, 趕往趙家莊阻止阿繡出嫁.電影評論:資料館2013.3.19.1:15pm 少鏡頭,約77分鍾。現在看有些奇葩,原因既來自誇張的表演方式和極簡的人物設置(仆人、舅舅、母親都隻有敘事功能不見自性),也源於前後段落的割裂,雖然後段被解釋為“廟中夢”(聊齋)。翻書出字幕,周璿洋裝解釋意圖挺有趣。陳歌辛全片配樂(有些段落對位的還挺好)。
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由一個邪惡的警長暗中控製的西部荒涼小鎮,在黃沙萬裏的原野上,成了一切罪惡的淵源,鎮民們處於淫威之下,敢怒不敢言,一直到有一天,四大漢出現了,四個被逼上梁山的西部好漢,如何在惡勢力的籠罩下,重新建立正義和公理。電影評論:7.2,old-fashioned,有經典西部片的節奏,配樂,但西部片巔峰期之後,故事很難再有所創新而顯得套路化,人物塑造和精神內核,情懷更是再難以達到那個高度,有一定可看性但難稱經典…也基本是那時期多數西部片的特點…KC之後的Open Range在主題方麵與其有異曲同工之妙
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安娜在台北一家醫院當護士。丈夫拋棄了她和腿有殘疾的女兒。為了生活,為了治好女兒的腿疾,安娜白天在醫院上班,晚上和假日給人當護理,累得精神恍惚。林醫生為她注射毒品,使她忘了疲勞和痛苦,也使她染上了毒癮,不斷去藥房偷麻醉藥品。林以此要挾安娜做他的情人。為了女兒的健康成長,安娜決心戒毒。但她始終無法戒掉,偷藥也被發現,被辭退,找不到工作,林醫生也對她避而不見。絕望的安娜決心帶著女兒離開這個世界,女兒蘇醒後,看到媽媽流血的手,痛苦地呼喊:“媽媽的手!”女兒的老師去悼念安娜,並從她的一生中悟出了人生哲理。電影評論:第四部張軍釗,其作品題材各異,攝影卻時有處女作之風(如林中小路、血色歡快),不過當初強大的衝擊力是不可複製的。沒感到多少台北風情,可算是架空現實背景。配音是製作的低劣,結尾是主題的下滑。故事從困苦到母愛,從逼迫到變態,精神上的人性地震本是最好的結尾。朱琳不隻是女兒國國王。4
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科瓦斯基(Barry Newman 巴裏•紐曼 飾)曾是賽車手、警察和特技演員,如今在一家汽車服務公司工作。某晚他準備將一輛道奇“白色挑戰者”從科羅拉多送往三藩市。出發當夜,他和一個老友打賭,約定在第二天下午的3點從三藩市打來電話。這也就意味著他必須在15個小時之內到達目的地,而車速則要保持在160左右。電影評論:70年代美國風情畫(反戰思潮、嬉皮文化、同性戀、種族歧視、自然主義、各州法製及觀念開化程度),偉大的公路旅行(汽車+公路+風景+人+各種各樣的故事),悲憫的心靈之旅(迷惘,尋覓,失望,短暫的亢奮,長久的悲傷,而始終存在的,還有永恒的懺悔)。社會需要製度約束運行,民眾向往英雄崇拜宣泄,個體渴望靈魂自由探索。裹挾於體製(停下來)和輿論(跑下去)中,他始終不屑地駕駛著白色道奇挑戰者一路狂飆揚起塵灰。三藩市是終點嗎?突破封鎖是目的嗎?都不是,人生的欲望和渴求恰恰無邊無際沒有方向,無需他人給予你責任,而更多的是你想要自己背負什麼?車毀人亡隻是自己的選擇,無關對錯也無人可以剝奪你的權利,隻有盡情與否。“Live for nothing or die for something”而為了自己,作為觀眾的你又能做什麼呢?
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冬去春來,百花齊放。綠意盎然的田野上,小鳥在自由歌唱。他們的歌聲叫醒了田鼠一家,寶寶們歡欣鼓舞,在草地上蹦來蹦去。尚沉浸在冬眠睡意中的黑熊大叔被田鼠寶寶們吵醒。黑熊大叔絲毫不生氣,他接過小家夥們送來的花,滿心歡喜,同樣享受春天的美好。有個小家夥問了熊大叔一個問題,大叔說隻有聰明的甜甜能夠回答。大家四處尋找,終於找到甜甜。此時此刻,這個愛幻想的小家夥正夢想能夠飛上天空,大家一拍即合,決定做一個能夠翱翔藍天的大翅膀。電影評論:再次驗證,兵熊熊一個,將熊熊一窩,聽一個人的集體,集體智商永遠在那一個人的下麵。如果說《冬》講述的是宗教或者思想如何從高處控製大眾。那麼《春》講述的就是如何在物理實力或者權利明顯弱於對方時,如何依靠思想和智慧控製對方的指揮中心。一個從上到下,一個從下到上,兩部影片完整了。
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20世紀50年代中期,日本國會即將推出禁止賣春的法律,這項決議在色情業繁榮的吉原引起巨大震動。電影評論:女性悲歌收結,晚期風格展現,將各種主題亂集一起,線索點到即止,溝口對女性的敬意,往往莫視了人性更複雜的麵向,戲中政治主張之明顯更是少見。(提外話:究竟Pedro Costa 多少有在此身上學習到如何拍人物的身體?例如對人物身體運作,與整體性的表演。)此終對溝口拍現代故事有好感,雖然成瀨,例如《女人踏步樓梯時》,或是各後輩拍當下女性情況的成續也比他好。不過,若尾文子為財視命,京町子對生活鄙視,還是三位中年女性無法前行,輕輕一筆劃出重點。一場遊戲一場夢,離不開錢,自尊,年紀衰老的殘酷。最動人時刻,是最後出場那位九洲來的女孩,吃著豐富飯菜說自己身世,溝口給了三次個人半身畫麵,一次是京町子,別外兩次都是她,最終都要走入風塵,這張初生之犢麵孔看著街口轉角一場場賣買,又怕又驚。可以更殘忍,但這是溝口所能做到的限度吧?