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劇本由馬蒂亞斯·卡魯索創作，故事講述一種病毒感染了一個公司的法務部，而在同一天律師德裏克·桑德斯被同事陷害並且被不公平地開除。這種感染會使人們表現出最原始和野性的衝動。被困在被隔離的大樓裏，我們的英雄主人公隻能竭盡全力通過野蠻地拚鬥，奪回屬於自己的工作和人生。電影評論：起初頗覺有意思的設定漸漸淪為某種行為藝術般的尷尬無聊，後來想想為什麼定要找個借口，反而顯得孩子氣。就像整部電影從頭至尾那種舉重若輕的口吻，有點輕佻了——和繪畫之間的切換是個不錯的點子，但確實沒有那種破畫而出、由實入畫的想象力，幾場關鍵耍酷的BGM和剪輯之間的配合也總是覺得差口氣。

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卡佳（黛安•克魯格飾）原本與千千萬萬的普通人一樣，是一個幸福的妻子和母親。不料一次爆炸事件奪走了土耳其裔丈夫和兒子的生命。經查證，爆炸事件是由兩名德國“新納粹分子”策劃。悲痛欲絕的卡佳誓為家人討回公道，卻不斷在製度、法律和偏見中碰壁。在絕望中走投無路的她，開始了複仇的計劃……電影評論：20170818標記想看（已經忘了為啥標記了）作為大女主電影，女主的演技撐得起全片，三段式結構第一段很出色，後兩段略顯鬆散，尤其庭審上的狡辯深感故意嘲諷所有觀眾引起憤怒。不同意以暴製暴，最後女主本來以為是白蓮花式的寬恕，以為是寬恕後身體才正常有了生理期，沒想到最後還是選擇人肉炸彈，觸目驚心，明知結果卻擔心地厲害心跳很快，懸疑和驚悚做到位了，對於我來說劇情的懸疑驚悚遠比恐怖片的視聽高級強烈地多。很多空境非常出色，鏡頭語言運用純熟，從開頭模擬家庭手持攝影，後麵仰拍俯拍正反打搖鏡，尤其最後爆炸後搖升向灰色的天空，觸目驚心的炸裂之後悲涼，很棒！不同意短評裏對其沒表現的社會問題的指責。導演自身作為土耳其移民後代，把主角人物設置如此已非常有勇氣。20181111於MOMA。（看劇照發現有刪減割腕

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戲裏訴說了一個剛出獄的父親回到家裏是，發現他11和15歲的兒子在被他們的母親拋棄了之後如何自力更生。電影評論：妥妥滴收藏了，且不論口音癖的原因和既虐心又接地氣的劇情，還有好多熟臉都在這裏打醬油啊啊啊啊啊 ~~~，Iwan Rheon ，Liz White（life on mars）Jaime Winstone（mad dogs) ....Marc Warren居然還演小奶崽的外公~

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全職工作的亞力山朵拉和丈夫在小鎮上一同撫養兩個小孩。小鎮的生活枯燥乏味，性感女人維羅妮卡的出現打破了這一切。性愛可能會帶來致命危險，尤其當恐同和大男子主義在某些地區已經根深蒂固。維羅妮卡讓這家人相信，森林中有一個廢棄小屋，能夠解決他們所有的麻煩。電影評論：這是一部很奇怪的電影，人物少，情節簡單，但你卻不知道它到底要將什麼，於是導演讓電影滿是留白，很多場景突然出現又戛然而止，再夾雜一些暗示性的鏡頭，觀眾如果隻是看而不同步去思考和想象，這部片子能帶來的東西就太少太少了，這就是所謂的觀影門檻吧。或許這種電影節的藝術電影是不需要大眾欣賞的，即便是很裸露，很重口味的畫麵也絲毫不能勾起觀眾的欲望，也就談不上以色情或獵奇為噱頭。隻不過這種觸手係的情節多見於日本，對於基本沒看過墨西哥電影的我，也算還有一絲新鮮感吧。本片有科幻元素，但外星怪物隻不過是一個撩撥性欲的符號，個人理解導演像探討的還是人的情欲，片中角色都沒能控製住本能欲望，在享受中都受到了傷害，更嚴重的是還傷害了他人，遺憾的是我始終很難投入角色內心，感受不到情感的波瀾，太平靜是探求欲望電影失敗的標誌。

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政五郎（仲代達矢 飾）是臭名昭著的流氓，他中年得一女取名花子，對其格外的寵愛。政五郎專橫跋扈的作風令他在外樹立了許多仇家，隨著花子一天天長大，危險也無時不刻的在靠近著她，為了保護花子，政五郎願意付出一切代價。電影評論：仲代演的腦殘無賴演的太好了，甩頭咆哮的動作好搞笑。一部家族史，人越來越少，妻子，情人，女兒，兄弟們，一個個離去，推人力車的小哥含淚送別。不能指責情節不細膩，因為都已經暗含了，一個腦殘無賴的世界觀不能用完備細微的情節去展示。重點是變化，隨風而逝，那麼多愛與恨，那麼多歡樂和悲喜，漸漸的都已經不存在了，雕刻一尊佛像，就是把曾經的過去的雕刻在永恒裏，報仇，送別。為什麼來到這個家無怨無悔，因為這種痛苦不是虛無的痛苦，是真實的痛苦，是不斷重複自身消亡和毀滅的痛苦，敢愛敢恨，恨與依賴，家人們曾經的真誠，現在的真誠，臨終前的寄托，人生是如此孤獨，但這段經曆已經不再讓人獨孤與虛無，那麼多愛與恨，綿延無絕期，死後也不能終止。如絢爛的煙花，盛開即凋謝，男人的一生，要像煙花一樣活著。

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描述少年衛虎（張翼）家遭左景龍（林蛟）、應天與楊剛（穀峰）所洗劫，父母幼弟被殺，姊衛芸（趙心妍）被左劫走，頓時家破人亡；虎憤恨萬狀，放火燒毀家園，決心遠走天涯，找尋仇人報複；虎流浪各地，遇隱名大俠士（楊誌卿），投拜為師，數年即習藝有成，遂往找仇人；虎抵雞兒鎮，遇弱女香香（秦萍）遭逼為娼，逐出手相助，擊退歹徒……電影評論：這部很好，不遜於《大醉俠》。武打編排簡潔真實，風格偏日本係。張翼身手確實好，缺點在於容貌跟演技。秦萍一臉苦相、演技尷尬、人設煩人。兩人的感情戲多餘且無聊，難怪同期的張徹後來走向了厭女……故事看上去簡單但不是經不起推敲——比如三個凶手的死法就跟他們加害張翼家人的手法一模一樣。邵氏60年代晚期的武俠電影，《大醉俠》也好、《大刺客》也好，《奪魂鈴》也好，都是攝影精致，節奏緊湊，有大量優質外景或效果真實棚內景的領先於時代的佳作，但是為了追逐利益，邵氏武俠拍著拍著就全變成惡俗的片場流水線產品了，真是毀片不倦。

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文豪・川端康成が長年に渡って書き溜めた122編からなる掌編小説集「掌の小説」を原作とする4編のオムニバス映畫。「アコークロー」で注目を集めた岸本司、「Lost＆Found」でオースティン映畫祭グランプリに輝いた三宅伸行、「美式天然」でトリノ映畫祭グランプリを獲得した坪川拓史、ドキュメンタリーやCMなど多方麵で活躍する高橋雄彌ら4人の気鋭監督が集結。出演は吹越満、香椎由宇、福士誠治ほか。2009年の第22回東京國際映畫祭「日本映畫・ある視點」部門にて上映後、2010年劇場公開。電影評論：日本人對於身體和細小物件的敏感真是到極點。在中國電影裏難得見到的優雅表達，坪川拓史和三宅伸行太厲害了