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故事發生在智利首都聖地亞哥。葛洛莉亞（寶琳娜·加西亞 Paulina Garcia 飾），58歲，總是戴著一副大框近視鏡，離婚10年。然而這些單調而沉悶的標簽並沒有阻止她對幸福生活的向往和追求。葛洛莉亞熱衷於參加各種單身聚會來尋求短暫的滿足感，即使每每派對結束，葛洛莉亞仍要獨自一人承受更大的寂寞與空虛。直到葛洛莉亞偶然間在一次派對上結識了溫文爾雅的退役海軍軍官魯道夫（塞吉奧·赫爾南德茲 Sergio Hernández 飾），久違的愛欲之火在浪漫的邂逅中熊熊燃燒。二人參加迷彩射擊遊戲、玩蹦極當然還有甜蜜的肌膚相親。魯道夫一瞬間喚醒了葛洛莉亞的所有激情與欲望，她開始憧憬和魯道夫的未來，甚至與之攜手終生。然而在與魯道夫的親密相處中，葛洛莉亞的擔憂卻日益加深。終於，在一次生日宴會上，魯道夫再次不告而別。此時的葛洛莉亞下定決心告別這段關係。電影評論：①看過2018年朱利安摩爾版本之後，才找出這個版本來看，可能是先入為主的緣故，對新拍版本有更多好感，雖然導演是同一個，甚至有些分鏡頭都一樣；②兩個版本的差別除了演員不一樣，國家、文化差異也不一樣，智利的學生運動、音樂什麼的，可以說和美國比較起來，更無感一些；③故事還是不錯的，微妙的細節、曖昧的人物關係、炙熱而油膩的情愛、不平衡的親情關係……都在，這些都會有意無意地刺痛觀眾的感覺係統；④想象一下中國版的葛洛麗亞；她每天去的不是舞場而是廣場，去的不是觥籌交錯的酒吧而是麻將館，她不叫葛洛麗亞而是錢麗萍丁翠芳什麼的……⑤三星半。

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當鋪大亨喬逸華，在獨生女喬琪生日舞會中邪，引起一連串的離奇命案。琪的男友小偉為救琪，差點一命嗚呼。原來時間關係到二十年前的一單冤案，喬逸華、陳子寬和女兒陳玉梅多年來為掩埋犯罪證據不惜殺害人命，因而引來鬼魂出現索命。電影評論：苦海無邊，回頭是岸，善惡分明自有因果報應，大俠龍天翔客串演出，已收藏台版VHS國語中字版本

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保加利亞新人導演卡門·卡萊夫的《保加利亞天空下》（2008）去年摘得了東京電影節金麒麟大獎，是二十年中首部入圍戛納的保加利亞電影，而他的新作《島嶼》再度入圍戛納的“導演雙周”單元。該片由丹麥參與合拍，法國女星蕾蒂莎·科斯塔（《臉》）和瑞典男星托爾·林德哈特(《弗萊蒙與希特倫》)扮演一對在布爾加斯的安娜塔西亞島（又名“布爾什維克島”）上度假的夫婦。丹麥的Asa Mossberg（《反基督者》）負責影片的剪輯。電影評論：Sofie離島之前我的感覺是，這片雖然裝事兒，表現手法還是有可取之處(得天獨厚的自然環境、令人毛骨悚然的西紅柿大爺)。可是之後，對不起，你以為這是鬧著玩兒呢？牙縫大哥被導演調戲至令觀眾生厭，可是上了年紀的Casta小姐，無論穿哪身衣服，都那麼養眼。P.S.音樂貌似還不錯，可惜也隻能是畫蛇添足了。

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《如果我是你２》由導演丹尼埃爾·費力奧執導，講述一對夫婦在更換了彼此身體之後發生的種種趣事。影片總投資為６００萬雷亞爾（約合２５３萬美元）。電影評論：也許生活中很多誤會讓你我產生間隙，但是這些都是溫暖的回憶，都是我曾經愛過你的印記，如果我是你，那麼我理解你的難處後，便不會產生矛盾了吧，所以，我們要多多溝通，耍賴什麼的是極好的。因為我愛你，所以一切都可以原諒。因為我愛你，所以其他人我都不會停留。我平生隻愛你一個。

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清朝康熙年間，少林俗家弟子洪熙官（李連傑飾）是紅花會成員，力圖反清複明。洪熙官因被同門師兄馬寧兒（計春華飾）出賣，家人被叛徒殺害，幸得幼子文定（謝苗飾）避過大難，洪熙官將馬寧兒刺死後與文定浪跡天涯。洪熙官父子和行騙的朱小倩和紅豆母女碰到一起，鬧出許多事情。少林遭劫難，至菩禪師將藏寶圖紋在五個年幼的的俗家弟子背上，為防被朝廷奪走，並密函告知洪熙官，務必護送他們前往紅花會。但馬寧兒被洪熙官打成重傷後，並沒有死，而是變成全身是毒、刀槍不入的怪物，他殺害了紅花會總舵主，並追殺五個孩子……電影評論：乍看像是照著方世玉的路子又拍了一遍。邱淑貞=李嘉欣，葉德嫻=蕭芳芳，陳鬆勇依舊口號帝……但你細琢磨，還是有講究的：由於李連傑這回自己當爹，方德的角色被砍掉，轉移給兒子輩的謝苗外加五子；洪熙官的角色定位要與方世玉拉開距離，剛硬冷麵極少喜感，就給他戳根鐵槍強化一下；為保持情感線上張力，葉邱母女倆務必更旁門左道；計春華氣質上無法複製趙文卓九門提督的邪魅陰狠，不必硬撐幹脆反其道行之給他毀容+配車！……所以王晶此片不僅概念繼承一個成功架構，而且因材施變的過程中也盡可能維係住了造就成功的戲劇總能。

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本·馬尼拜格(派瑞·沈飾)是一名亞裔美國高中少年——一個極其聰明的完美主義者，背負著亞洲人的傳統思想，但是過於有成就感反而成為一種井蛙之見，直接束縛了他思想的正常發展。本生活在加利福尼亞州橘縣的一個保守的郊區，學校和班級都是一樣的壓抑，生活中除了三點一線似乎再沒有其他的激情可言。就這樣平淡地渡過中學時光，本畢業時是班級成績最優秀的學生，順利地進入到最好的常春藤聯盟大學。電影評論：點題在於最後一句台詞，沒有退路。青春是一條沒有回頭的路，我們享受它，接受它，祭奠它。我必須收回之前對林詣彬的成見，這個台灣人在電影上是絕對有天賦的，除了缺乏經驗在技術上有欠缺，劇本和敘事能力上都相當可取，可說是美籍華裔版《猜火車》。音樂全選取了小樂隊的DEMO，很青春。

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克萊爾移民好萊塢之前的社會諷刺劇，揭露資產階級社會對工人機械式的控製和盤剝，帶有輕喜劇風格，是一部早期經典。影片講兩個流浪漢在工業化和自動化浪潮中的不同遭遇，一個成了富翁，另一個隻迷戀大自然。主角從監獄逃跑後，建了一座唱片廠（對百代公司的影射），流水線生產使得整個氣氛跟監獄相差無幾。電影評論：法版《亡命者》，現實主義與現代意味的對比；偉大的公民還是無恥的逃犯，人即神之囚徒的永恒命題。《生命是不息的樂章》貫穿首尾，“自由是男人特有（性別歧視預警胎記）的幸福，他們渴望在藍天下享受自由”，探討自由與愛情的兩大人類動力係統，路易斯-自由-機器（解放人手）-留聲機（人之於塵土之印記），埃米爾-愛情-純白-簡妮、白色喇叭花、白手帕。“工作必須做，因為工作意味著自由”，亞當與夏娃失樂園之苦役及詛咒，從監牢到工廠，從囚犯號服到工人工號，時代變遷無居，人不過搖身一變淪為大機器工業時代流水線上的囚徒。雷內·克萊爾代表的專屬上世紀初的波西米亞精神，一種近於嬰孩的烏托邦式樂觀盲動情緒，在那個大放異彩的時代裏，深信“人類未來的命運注定是大有希望的”，機器解放雙手，享受閑暇與愛情。