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三年間、雨が一滴も降らないため人々は町のボス・シルバーから水を買っていた。だが、そんな中でフロートバイクを乗り回し、シルバーカンパニーの車を狙っている女がいた。彼女の名はピンク。何度も水を盜まれているシルバーは怒って、保安官のブルーに犯人を捕えさせようとするが、手がかりはフロートバイク一つだけだった。ピンクは前からブルーに惚れていて、一方のブルーはそのピンクが犯人だと知る由もなかった。そんな時、箱を見つけたピンクは、その中にあったレインコートや長ぐつ、それに水玉模様のカサに心をときめかす。ピンクは雨というものを知らないのだった……電影評論:女主拜托你不要“唉唉唉唉唉唉”的亂叫好嗎!
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巴黎被人遺忘的街道上、公寓裏、酒店房間裏……彌漫著一股詭秘的氣息。三個女人因為一個名叫麗娜的女人而聚在了一起,一個是麗娜的前租客,一個是住在以前麗娜房間的性工作者,一個是被麗娜拋棄的老情人。而麗娜已不知去向,人間消失了。這三名女子似乎都處電影評論:……我對百合片原本沒有任何特殊愛好,工作需要看的而已。問題是:房東姑娘後來為什麼要收走/拿走脫衣舞姑娘的家當呢,難道是房租沒付?紅發不男不女大壯壯,付錢買脫衣女的色相麼也就罷了,難道錢沒給?明擺著日記姑娘跳樓了,脫衣舞姑娘抽了自己也跳?……散漫的片子啊。
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在主人公約拿所就讀的高中裏,學生們大多家境富裕很有背景,平凡的約拿在這方麵沒辦法和別人競爭,總有點被排斥在外的感覺。為了慶祝畢業,學生們召開了一個派對。在派對上,約拿喜歡上了一個名叫薩拉的女孩,然而薩拉有著一群勢利的朋友。為了討好薩拉融入她的圈子,約拿被迫撒了很多謊,結果卻把自己逼進了一個危險的境地。電影評論:有關悲劇男的悲劇故事。不過給小朋友們的忠告還是很明確,找自己的圈子很重要。
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這又是一部針對當時國家政治局勢趕拍上映的影片,利用鬆竹公司的資金優勢,將學生反對日美安全保障條約的遊行、示威及內部爭論過程搬上銀幕。大島渚還是不能忘記自己學生時代的曆史教訓,並利用這種經驗,著重尋找指出學生運動的意義和失敗的原因。同時,形勢的緊迫和影片的特殊性,使得大島渚在影片中采用了不同尋常的拍攝手法。在1961年《電影旬報》的一篇名為《鏡頭是什麼》的文章中,大島渚說:“我的最新作品《日本的夜與霧》隻有43個鏡頭。這就是原則上所說的一個場景一個鏡頭。”這種尊重現實時間空間的手法在當時的日本影壇還是極為少見的,但對於營造紀實效果、對學運進行全景而真實的觀察,卻是極有成效的。電影評論:1956年,阿倫雷乃拍了《夜與霧》帶當今的人一絲一絲地回憶奧斯維辛這種人類共同的記憶。四年後大島渚拍了這部《日本的夜與霧》,充滿激情、不畏懼死亡的學生們立誌改變這個國家。片子裏永遠都在黑夜當中,不然就是大霧彌漫,一鏡一場。學生運動實在是一個需要反思的課題,我們曾經紀念過劉和珍君,曾經為釋放學生而興奮,也曾經對曆史諱莫如深。但那些熱血那些荷爾蒙,融合在其中的對於自由與愛情的執念、自私和退卻、流血和犧牲,是一個多麵體課題。青春的肉體難以去評判是對是錯,“愛國無罪”的信念也不見得毫無問題。
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失意男子吳凡無意中偷窺到了美女鄰居白月的殺人過程,陰差陽錯吳凡以為自己產生了幻覺,與此同時白月的熱情溫暖了吳凡,讓吳凡重拾希望想要振作起來。好景不長深夜白月房間傳來的躁動聲驚醒了吳凡,讓吳凡再次目擊了白月殺人的過程…..牆後的美女作家為何成為冷血殺手,偷窺的代價是喪命還是救贖?一場致命偷窺即將來襲。電影評論:這個電影無論是從作品的創作,拍攝到後期都看得出格外用心,無不看出製作及出演團隊的誠意。兩個演員都用專業的演技撐起了電影的故事情節,作為一部都市懸疑驚悚片,養眼的俊男美女為影片色不少,也相信這樣一部良心製作將提升目前網絡大電影的整體層次。
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作風粗暴的警官我妻諒介(北野武 飾)在警匪兩界頗具名望,也因此結下不少仇家。在某次追查毒品販子遇害事件時,順藤摸瓜查到青年實業家仁藤(岸部一德 飾)為幕後指使。同時發現,其警局好友岩城(平泉城 飾)亦在毒品犯罪中占據重要位置。然調查才剛展開,岩城即被仁藤麾下殺手(白龍 飾)殺害,並偽裝成自殺現場。電影評論:7/10.在前兩部電影中可以看出作為作者電影,北野武可以為所欲為的表達自己的觀點,不管是第一部中粗魯任性的警察,還是第二部中與黑社會分子混在了一起的業餘棒球投手,都是反社會反秩序的代表,那種突如其來的暴力代表了冷漠的拒絕,但那種玩耍和胡鬧感其實並不能解決問題,隻會讓問題變得更複雜。這兩部電影都有著相似的節奏問題,剪輯的不精準帶來了理解上的混亂,或者可以說是劇本表達的問題。但其實其中也有不錯的段落,比如《凶暴的男人》中那段追逐犯罪嫌疑人的長跑段落,《3比4X10月》中開始與結束的微妙變化,暗示著整部電影可能隻是男主的便中迷思。這說明第二部電影比第一部有了進步,同時,北野武也在一步步的後退,在第一部中是主角,第二部就變成配角了。
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巴西電影大師格勞貝爾-羅恰最後一部作品,網上的版本由我的一些阿根廷朋友在共享。《大地的年紀》絕對是一部偉大的作品,也許是羅恰最具雄心的一部電影了,資本主義、軍事獨裁、帝國主義、革命鬥爭、馬克思主義、種族主義、宗教信仰、神話傳說、民間詩歌、政治隱喻、先鋒實驗。。。幾乎所有在羅恰的電影中曾經出現過的主題都包含在其中了。這部影片是巴西新浪潮的最後一聲回音,也是第三世界電影最強有力的一次呐喊。電影評論:“社會起源於希臘,終結於美國。” “有富有的資本主義國家,有貧窮的資本主義國家,有富有的社會主義國家,有貧窮的社會主義國家。說到底就是有錢與沒錢的世界。” 剪輯攝影厲害。但片子我並不喜歡。大家評價高但是太過強調第三世界的民族政治性。簡直了。神秘民族性隻是附屬,看到更多的是控訴。