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主要講述了一位在古代生活的公主因為被奸人所害導致其陷入睡眠當中,後來醒來之後卻發現自己生出現代大城市中,自己原來所居住的地方早已不見蹤影,她在這格格不入的城市所發生的故事。電影評論:一部女主自己投資自己演豬腳的YY大戲。服裝是影樓借的嗎,劇情是真爛,角色名字也是非噠噠的。夜幕年同學,請你接點正常的戲。電影一星,一星給夜幕年。
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本片用風格化的手法展現了匈牙利三代人的怪誕故事。醜陋的士兵馬洛戈瓦尼(Csaba Czene 飾)每日在長官的責罵中進行機械精確的繁瑣工作,他那被壓抑的生命隻能通過炙烤自己身體和偷窺時自瀆來緩解,某夜他將豬的屍體看做肥碩的女人,一夜癲狂之後被長官槍殺;大胃王比賽的選手巴拉托尼(Gergely Trócsányi 飾)承擔在社會主義國家比賽中為國爭光的重任,他嘔出的比賽用食品卻是國民平日所無福消受的美食;巴拉托尼與一名女子競吃選手體格消瘦異常的兒子靠製作動物標本為生,兒子不堪照顧肥碩臃腫的父親,致使巴拉托尼身亡,兒子回到家裏,將父親和自己做成了標本……電影評論:三代人的三段式敘事,壓抑年代精神折磨,無處消解的自虐和性欲,冒進年代的肉體折磨,貧瘠的社會滋生大胃王比賽的自我意淫偽繁榮,靈魂在膨脹的肥肉下被壓扁,和平年代的虛無折磨,精神至上而渴望靈魂永恒吧,可某種程度上也是一種變態的精神畸形,用稻草填滿的空殼,最後卻成了受人追捧的藝術品,這該是多麼諷刺。也許有很多暗含的政治映射,但也不可否認他在更深層的,人的欲望與靈魂之間的哲學拷問,似乎沒有最優解,也許任何時期我們都是偏執的精神變態,自以為的精神哲學對於即將到來的時代來說全是狗屁
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一部令人忍俊不禁的喜劇。四個賊人在策劃一樁鑽石盜竊案,成員有患有口吃的肯(麥克·帕林 Michael Palin飾)、喬治(湯姆·喬治森Tom Georgeson飾)、喬治的女友旺達(傑米·李·柯蒂斯 Jamie Lee Curtis飾)——碰巧肯把他最愛吃的魚也稱為“旺達”、奧托(凱文·克萊恩 Kevin Kline飾)。盡管盜竊過程發生了小插曲,幾人還是得到了價值連城的寶貝,怎料麻煩事卻一樁接一樁。電影評論:80's的片子看的不多,這部《一條叫旺達的魚》現在來看相當有old school的感覺,無論從開篇的藍色的演員表還是一段段熟悉的BGM都把你帶回那個黃金年代,並且故事本身很硬,還提名了當年的奧斯卡最佳原創劇本,單一事件,多人攪合的犯罪類型片其實後來誕生了不少經典,昆汀的《落水狗》就是最好的詮釋。而《一條叫旺達的魚》也有著同樣的優點,故事紮實,人物立體,笑點頻繁,相當值得推薦的好片。
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查韋斯(哈利•戴恩•斯坦通 Harry Dean Stanton 飾)迷失在德州荒無人煙的沙漠中,因為身體虛弱而昏迷。醫院聯係了他的弟弟沃特(迪恩•斯托克維爾 Dean Stockwell 飾)來接他。出院的查韋斯一直沉默,直到看見“巴黎,德州”的牌子,才終於開口。電影評論:和朋友在露天大屏幕上看了一遍,因為音響壞了老是分神覺得沒看懂,昨天自己又在家重看了一遍,才明白其中的孤獨之味是多麼的濃楚。沃特夫婦失去亨特的孤獨,珍這四年來每天自言自語對著想象的柴維斯說話,每天孤獨地坐在那片黑暗的玻璃窗前聽著一個似乎不存在的人說話,柴維斯走上一望無際的沙漠,最終的目的是想找到自己存在的意義,那個父母第一次做愛產生他的地方,也許這是他最後的歸宿。一段愛的太深的感情從來都很難長久的走下去,愛得深就會失去理智,“因為他覺得沒有妒忌就是不愛他”,這就是一段無疾而終的感情,而自己隻在友情上體驗過這種滋味,太沒安全感和童年太缺失愛的人也許都這樣,導致在一段很好的感情中發展成病態關係。為什麼我們不相信自己值得被人毫無條件的愛呢?也許我們都需要踏上那條追尋自我的孤獨旅程好好想想這個問題。
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斯黛拉(萊奧娜•芭芭拉 Léora Barbara 飾)來到了巴黎某中學,此前她是壞學生,父母希望轉學能夠改造她。她很沉默,不善交際,偶爾還會跟同學打架。斯黛拉的父母開酒吧,收留流浪寄宿者,所以她更熟悉調酒、打牌、跳舞等。有一次等地鐵,她結識了女孩格雷迪斯。雖然兩人家境不同,性格迥異,但是卻成為了朋友。她們分別到對方的家裏做客,分享關於的體驗,進入彼此社交圈。斯黛拉發現自己的父母處於離婚的邊緣,母親赫斯麗娜(卡羅勒•羅謝 Karole Rocher 飾)會與陌生人調情,而父親塞熱(班哲明•比歐雷 Benjamin Biolay 飾)總是酗酒玩槍。正在此時,酒吧的流浪漢還試圖對她性侵犯。假期到了,她回到了北方的鄉下,與老朋友相會,但她似乎變得更加迷茫……電影評論:絲黛拉是個小升初的女孩,父母開小酒吧,都挺社會。在學校和一個猶太小女孩成為好朋友,愛戀一個酒吧的父母朋友。斯黛拉在學校打架,是個混不吝的角色。假期絲黛拉回到了北方鄉村的奶奶家,和兒時一個小夥伴度過了愉快的時光。回到巴黎,未受邀擅自去參加一個女孩的生日party。絲黛拉發現母親出軌,自身受到了一名房客的性侵,最終拿槍指向了母親出軌的對象。前半段有點散,拖節奏
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讓·考克多1948年作品。這部心理悲喜劇是一部室內劇,隻有兩個場景,沒有外景,鏡頭非常靜態,用大量特寫來反映人物的內心世界以及家庭中各種複雜關係的微妙之處影片描寫兒子的戀母情結以及父子之間的相互嫉妒。很多人推舉此片為考克多最優秀的作品。。最值得稱道的是空間封閉壓抑感的營造以及女主角爐火純青的表演。1953年英國重拍成《親密關係》(Intimate Relations)。電影評論:最出色的舞台劇改編電影之一。參考巴贊論述考克多如何把極不電影的素材拍成「純電影」:沿用早已默契十足的舞台劇陣容(媽媽跟Jean Marais飾演的媽寶很強大),行雲流水的近景與遠景(鏡頭與空間的組接有想過)而非大量對話戲經常採取的正反打,傳遞細膩情感的理想觀眾位置。
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故事發生在風景如畫的弗朗德勒,蒂斯特曼(塞繆爾·鮑伊丁 Samuel Boidin 飾)在此地經營著一間農場,過著形單影隻的孤單生活。閑暇時,蒂斯特曼會找到名叫芭比(阿德萊德·勒胡 Adélaïde Leroux 飾)的女子,兩人來一場激情四射的約會。芭比是當地有名的妓女,亦是男人們心目中的大眾情人,然而,蒂斯特曼是發自內心的愛著芭比,隻是他選擇將這份感情深深埋藏在心底。電影評論:剪輯讓兩層語境錯位的重疊,用人格本能(接近獸性的行為、處在完全相異環境下的變化、意識到後果的悔恨)將地域空間/角色關係的混亂中和。性愛帶來的工具化滿足與知覺上的喚醒是等價的,靜謐樸實的鄉村滋長出幻想和愁緒,在戰爭的焦土上結繭,用來裹住遠離故土的受難者。戰場此時不僅是載體,也成為了一處實驗的空間,用來鑒別之前的感知是否仍舊有效。有時無關靈與肉,但一直不敢忘記那個“骨肉不相連”的故事。