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年輕的巴勒斯坦女教師,要在以色列的監獄中生下孩子。為了保護這個新生命,她懷揣希望生存下去。電影評論:三星半,巴以版女子監獄,問題確實有,主線單薄,,獄友關係,母子關係,巴以衝突,使得整體有點散.不過拍電影是主觀的,看電影也是主觀的,我很喜歡這片子,為女主角再加半顆星,她有點坎妹+龍媽的感覺,喜歡她的眼睛.其實沒特別黑以了,起碼安排了一個以的律師為女主說話嘛.對了,雙胞胎爬牆那段讓我想到了野馬.
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影片講述一個“富二代”Conrad Valmont的故事,他一直生活在父母在曼哈頓區的豪宅裏,終日渾渾噩噩,生活沒有目標,但是在一周的時間內他的生活卻發生了翻天覆地的變化,房子被收回、繼承權被剝奪,但是如落水狗一般的Conrad Valmont卻開始了新的生活,也找到了自己的真愛。電影評論:因為男神Billy Crudup就看了,感覺Olivia Wilde一直在演這種知性又性感到爆的單身熟女,完全和【她】裏一樣,這是她自己演技的問題?把劇本都成小說寫了,用惱人的旁白交代背景和故事,這還用得著敘事和人物塑造嗎?換成小說文字你不會討厭心理旁白,換成電影,它就徹底的成了所謂的流水賬。★
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艾希曼(托馬斯·克萊舒曼 Thomas Kretschmann 飾)出生在德國一個平凡的家庭之中,因為樣貌的原因,艾希曼小時候常常被恥笑為猶太人,因此他對猶太人這一種族有著別樣的厭惡。第二次世界大戰期間,艾希曼得到了希特勒的賞識,後者將重要的猶太人遷移計劃交給了艾希曼負責。在1937到1942年間,大部分的猶太人運送和屠殺計劃都是經由艾希曼的雙手製定和實施的。電影評論:“在德國,起初他們追殺共產主義者,我沒有說話——因為我不是共產主義者;接著他們追殺猶太人,我沒有說話——因為我不是猶太人;後來他們追殺工會成員,我沒有說話——因為我不是工會成員;此後他們追殺天主教徒,我沒有說話——因為我是新教教徒;最後他們奔我而來,卻再也沒有人站起來為我說話了。”。。。善有根性,惡沒有。。。沒有自我的內觀和自省,普通人都會變成惡的協從者。。。所謂的平庸之惡。。。。。
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兩個曾經做過小偷的人,重新聚集在一起,打算去偷他們所知道的最大的小偷——旺爾戴茲,後者主持著一檔電視促銷節目,每天欺騙拉丁移民們購買根本分文不值的健康食品,賺了許多昧心錢。電影評論:可能是電影時長的要求,前麵有些拖遝...但越到後麵越有了hustle的巧妙與緊迫感。很好。涉及到移民問題。You’re in America. Learn Spanish. A-hole.
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自從上次蛇蛙大戰後,蛙國又恢複了和平繁榮的生活。可是,和平的日子沒持續多久,奇怪的事件又再降臨青蛙王國。一張寫著大禍即將降臨青蛙王國的傳單,散落在蛙國各地,關於“水晶青蛙”的傳說正流傳於民間。電影評論:第一部可以看出來做的很用心 我也是在看了第一部之後又來看第二部的 這片子排片很少 可能是宣傳少的關係 知名度一般 畫麵製作還算精良 比魔比烏斯要好一點 但是第二部劇情居然不如第一部 不得不說有點失望 可能是在用畫麵炫耀技術的時候得到的讚美導致有點膨脹 要知道 就算是動畫電影劇情也是很重要的
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講述一對夫婦的兩個10幾歲的兒子失蹤於沙塵暴,兩人的關係也因此瀕臨崩潰。故事主人公凱瑟琳和馬修·帕克是住在澳大利亞沙漠地帶小鎮上的夫妻。一場沙暴來襲之前,他倆突然發現自己十多歲的孩子失蹤了。在發動全鎮找尋孩子們的過程中,兩人的關係也因這場磨煉受到考驗。電影評論:我給五星,拉一下評分,這片有個7分左右的水準,衝著Nicole和Hugo看,這倆人演技太絕了。劇情有點晦澀,但是每個人能有自己的解讀,還挺有深度的。陌生之地,白人會被說成pig…影片裏的角色我其實最喜歡Rae,母親有點極端,父親過於嚴厲,一切都是造成家庭悲劇的根源。尺度倒是挺大…Hugo和Nicole居然都有全裸……
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因父親昏迷從首爾來到哥倫布的金,巧遇當地少女凱西,兩人展開城市建築巡禮,互相傾吐焦慮與憧憬,漸漸滲透冰冷的建築體,敞開情感的裂縫。麵對居民與遊客身份的易位,生死的來去,他們也如空間中的物件般,學會在新的關係中,再次挪動與重新安置自己。影像散文作者(video essayist)Kogonada的首部劇情長片,淋漓展現其鏡頭語言的敏銳度,如現代主義建築般對稱恒定的畫麵結構,竄流著低限卻潛在的劇情,暗指建築空間的本質,實為人生活與情感萌發的場域。電影評論:4/10。除了那個走道上移動的鏡頭,無數單點透視的平麵對稱構圖消解了建築的空間感,想通過隱藏的敘述將建築學概論與子輩對長輩的情感複蘇連結起來,然而影像與文本是相互割裂的,缺乏人味。文本上種族、階級和文化的權力顛覆符合如今政治正確之風,像金這樣的亞裔不是外來的暴發戶,就應該是沒受過教育的底層,像凱西這樣的白人小姐本應是美國社會的上流人士,金的家庭觀是工作大於照顧長輩的西方個人主義,凱西的家庭觀則十分東方主義,從離別母親前兩人床上相擁哭泣這一段難以察覺景別變化的慢推鏡頭中,就可以看出凱西願為相依為命的親情做出犧牲,於是脫離了美國的種族語境後,這場打破階級的愛情要多俗有多俗,影像上大量空鏡頭並無馬利克那種流動性的情感介質,何況人物的情感發展曲線單薄、對白無趣,再還沒有影像情緒上的支撐點,就空洞得可怕。