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影片以1993年在巴黎18區發生的一起警察暴力的真實事件為背景:一名警察在巡邏期間槍殺了一名17歲的紮伊爾少年Makomé M'Bowolé。而在影片當中,巴黎街頭,一群反政府青年。糾紛由其中一人被警察毆打重傷而起,眾人懷恨在心。文茲(文森特·卡塞爾 Vincent Cassel飾)弄到一把真槍,決心還以顏色。他們的仇恨與憤怒隨處可見,這場與警察之間的大規模衝突,一觸即發。混戰中,文茲被警察開槍打死,他的同黨也顫抖著對準了警察的頭,槍聲響起……無論是警察還是街頭混混,每個人都失去了控製。這青春期裏的不安與躁動,就像失控的怒火一般,無人幸免。 導演馬修·卡索維茨榮獲第48屆戛納電影節(1995)主競賽單元最佳導演獎。電影評論:作為95年寫實的電影或許當時可以,但在24年後看這個,我覺得一般,即便結尾是個神來之筆。可能年紀大,開始營造氛圍太鬧哄了,我覺得很暈,然後3個小夥也全程話嘮,嗶嗶嗶嗶有點難受。從洞裏拿出手槍,可算進入正片。廁所大伯說的,我的理解是,文斯脆弱而敏感,內心自尊心很強,但其實也乳臭未幹(所以更容易踩線,誤入歧途),所以即便兄弟拉他一把,想救他,他也因為怕麵子受傷,而反複遲疑,以致最終遺落(墮落)。然後片子基本說的也就是一些欺軟怕硬,人性的醜惡麵了,片尾之所以好,是因為文斯選擇了放棄從善,然而墮落的不隻是年輕人,警察,種族歧視,偏見,以暴製暴,等等,應證了最後一句台詞,這是一個下滑的社會,即便外表在進步,內裏的醜是不可能永遠掩蓋的,這注定要失敗要爆發,hate breeds hate.
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在古代龐貝城,奴隸可以銷售,購買者用來做家務和滿足性需要。神秘的女王貝勒尼基化身羅馬大使和女劍客,同時暗中幫助奴隸逃跑。最終,她的生活也陷入了困境。因為維蘇威火山的爆發,她和奴隸試圖逃跑,即便是這樣,仍然受到羅馬軍隊的追捕......電影評論:封麵都是女勇士,結果實際都是男勇士在為了幾個女人搏鬥。唯一的看點也就是無聊的羅馬人以及那些無聊的血腥遊戲了!
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第一次世界大戰爆發前夕,一群歐洲的貴族和藝術家為了護送剛逝世知名歌劇女伶的骨灰回到她出生的小島,展開了一次航行。不料在途中遇到大戰爆發,船上湧進一批難民,在封閉的空間中形成了鮮明的階級對比。費裏尼化身為弗萊迪.瓊斯飾演的熱心記者,為觀眾介紹船上形形色色的人生百態,其中猶有些銳利的人性觀察,暴露了藝術家偽善的麵孔。電影評論:7/10。費裏尼挑戰電影的不可信:興師動眾的歌唱家將一隻廚房的雞催眠,可笑的是除了記者和雞一樣被歌聲催眠,觀眾均沒睡著,意在表達記者是最易上當的職業,所以用記者‘‘客觀報道’’展開的敘事並不可信,記者對兩船沉沒的解釋漏洞百出,他先說是位塞族青年向戰艦投手榴彈示威引起,因為青年和女友一起下船,他將其誇大成愛國勝過愛情的英雄,接著胡說八道,一會是奧匈戰艦自己不小心燒到了彈藥庫,一會是奧匈戰艦為引發國際事件蓄意而為,結尾乘客為維持遊輪的平衡慌亂地跑來跑去,鏡頭突然切到塑料波浪後的攝製組,畫麵從彩色變為褐色,記者和犀牛同舟共行,揭破電影給觀眾設的圈套。此外記者采訪公爵當前國際形勢,記者的翻譯把懸崖一詞混淆為火山口,而通靈儀式上已故演唱家最討厭的歌劇[蒙娜麗莎]竟然神奇地掉出書櫥,說明敘述者還不如迷信準確。
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導演其實在開篇的旁白裏就已經說出了故事的結局,電影是一出悲劇。但卻是以喜劇的形式講述的。電影評論:用荒誕喜劇的形式來講悲劇,反倒更接近生命的悲劇實質:無論何般繁華,如何盛開,最終都以死亡為結局。我們講悲傷,悲痛、悲哀……悲,才是生命最強大的敵人。藏好它,避開它,壓伏它,嚐能扛住傷、痛、哀。反之卻不然。最接近悲,日日潛伏在每一個細胞,伺一切機會而欲出的,是虛無。那是可以要命的東西,要你自己的命,要別人的命。因此,用什麼辦法來對付它,恐怕都不為過。
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雪莉在幼年時經常被一個噩夢困擾,夢見自己在古堡裏被惡魔追趕。一晃好幾年過去了,她的心理上的陰影也逐漸撫平。一日雪莉與丈夫和年幼的兒子搬進一幢古代別墅居住,發現這個房子卻和她童年時的噩夢裏出現的一模一樣。接下來,她的噩夢終於變成了現實,恐怖惡魔複活,開始殘殺無辜的人們。她們一家能否逃出死亡的魔掌?……電影評論:本片號稱是“月夜驚心”係列的第三部,實際上是導演在80年代所拍攝Brivido Giallo係列四集電視電影中的一部,雖然導演依舊是蘭帕德·帕瓦,但感覺與前兩部“月夜驚心”聯係不大,也許是情節類似就歸為一個係列,而且達裏奧·阿金圖也沒有摻和到這部影片來。印象最深的其實是配樂,很有阿金圖的電影風格
精二和精一区别青青河边草
Walter(理查·詹金斯 Richard Jenkins 飾)的生活一成不變,20多年來教同一門課程,與別人一起合著自己沒有出過半分力的書,請私人教師學鋼琴又難以與人相處。生活沉悶如一潭死水。直到與他合著出書的shelly待產而無法前去參加學術年會換成Walter出席,他的生命才贏來轉變。電影評論:7/10。俯拍老人在環形階梯教室中授課,從沉悶的辦公室桌拍攝室外草坪上學生談笑,然後不近人情地拒絕遲交作業的人,遠景拉近聚焦於熙熙攘攘的餐廳內獨坐吃飯的老人,開會中觀眾隻能隔著玻璃看見老人坐著一聲不吭,物理空間上不斷暗示老人的內心封閉狀態。當老人去拘留中心看望泰瑞克,將其女友的信貼在玻璃牆展現給他,另一端的婦女抱著新生兒探望監禁的丈夫,在得知泰瑞克被遣返時矛盾爆發,老人彎腰俯身詢問如何聯絡泰瑞克(全景俯拍狀似監控器視角,突出無助),卻得到離開窗口的警告(鏡頭同老人的內心開始動搖),老人看了大廳海報上的不同種族熱情微笑,氣憤地返回窗口(正麵拍攝執法者的冷漠與海報內容形成對比),泰瑞克母親回敘利亞的機場上方模糊的星條旗含蓄諷刺了移民政策。結尾老人賣掉鋼琴,坐在地鐵站擊鼓宣泄,象征揮別過去,開始新生。
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大約三百年前的元祿十五年(1702年),第五代將軍網吉實行安民政策,百姓生活平穩。年輕的武士青木宗左衛門(岡田準一飾)為了尋找殺父仇人金澤十兵衛(淺野忠信飾)遠離家鄉,從信州來到了江戶。但他劍術差矣,實際上根本無法完成報仇。電影評論:我給五星是因為思想。看了是枝裕和的書才來看的,因為他的無意義但豐富的生,和堺雅人演過的一部舞台劇父親的戀愛、和吳秀波的司馬懿以及日本的德川家康等等,都有一個共同層麵,好死不如賴活著,寬鬆世代又如何,逃避可恥但是有用啊!這部是對傳統武士道倡導思想的反思,是否一定要有意義的死,“媽媽有複仇重要嗎”,拋棄一切為了一個理念理想。300多個浪人裏最後複仇成功又剖腹的46人,那剩下的二百多人也值得關注和肯定。大部分人和他們一樣都是這樣的,逃避,活下去。真田丸裏,如果對照眾多圖譜,我覺得我們都是那個跟著他死去老婆哥哥的那個農民而已,對戰爭厭煩到死,因為要去送死還不能種田。真田丸這部劇的寫作讓我覺得,真田幸村請活下去,我希望他活著,跟長澤雅美生孩子養孩子。就像這部裏的男主一樣。這也是一種英雄主義。