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比安卡(Larisa Oleynik飾)是全校公認的甜心寶貝,可事實上,她甚至未有過一次約會——比安卡的老爸對女兒的管教極盡苛刻,男生們隻能對她望而卻步。電影評論:哈,莎莫的男主,好愣頭青!姐姐的情節好浪漫,好喜歡! I hate the way you talk to me, and the way you cut your hair. I hate the way you drive my car. I hate it when you stare. I hate your big dumb combat boots, and the way you read my mind. I hate you so mu

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格列佛在南洋航行時巧遇暴風,人在海洋中飄蕩了好幾天,當他從昏迷中清醒過來時,警覺手腳和身體被緊緊的釘在地上,原來自己已成為小人國的俘虜,但久而久之,小人國的人民於格列佛變成了好朋友,而此時國王的女兒將被下嫁到另一個國家,但公主已有了青梅竹馬的愛人,於是格列佛出麵化解了兩國的糾紛,還幫助公主和愛人完成終身大事。電影評論:開頭格列弗自述這是自己的經曆,然後就主要篇幅介紹小人國。三條線,一是發現格;二是兩國因為婚禮上唱歌的問題,要打仗;三是王子公主摯愛情深。格和守夜人穿起這三條線。守夜人吐槽作詞人,打破第四堵牆,但他自己就是個押韻狂魔,最先也是他發現格,然後通知老國王的;還負責組織百姓將格綁起來運進城,杠杆原理、膝跳反應都用上了,仿佛工地現場,熱火朝天的;一共三次掉進水裏,還有一次與豬豬對視,豬豬特別可愛;敵方要攻進來也是他最先發現的。格麵部陰影仿佛3d效果一般,全程和藹慈祥老父親老母親一樣,還給國王蓋被子,保護王子公主的愛情,打敗帝國的進攻;最後還頑皮一下,擋住王子公主接吻,然後又露出縫來讓大家看。別人家的30年代的動畫長片,從來不讓人失望!

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該片分成上下兩部,以紀實的視角著重刻畫了奧黛麗赫本的前半生。故事采用倒敘方式,從奧黛麗(Jennifer Love Hewitt飾)拍攝《蒂凡尼的早餐》時開始敘述,在片場中她看見追捧的人們,恍然回到童年時期——那時候家庭富足,有一個疼愛她的父親,慈愛的母親。隨著二戰爆發,她與母親居住在荷蘭的舅舅家,天天飽受戰爭的恐怖折磨。她渴望看見父親,但父親卻永遠不出現,給她敏感的心靈留下永恒的創傷。此後她成為好萊塢巨星的經曆也娓娓道來,包括她並不順利的愛情之路,最後接回到《蒂凡尼的早餐》的拍攝現場。而《蒂凡尼的早餐》之後的生活經曆則以一段話來介紹,完整地展現了奧黛麗•赫本的人生曆程。電影評論:一開始看到劇照時,感覺Jennifer Love Hewitt與Hepburn實在相去甚遠,後來看了電影,Jennifer有幾分神似,同樣透著些靈氣,隻是氣質難以模仿,Hepburn已矣,雖萬人何贖。明星演明星絕對不容易,除了片中的赫本、杜魯門·卡波特外,派克、鮑嘉等人實在不像。

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備受夢魘折磨的年輕男子讓·伯洛特(帕沃·裏斯卡 Pavel Liska飾)反複做著同樣一個夢境:兩個惡魔闖進他的臥室,把他推進了瘋人院。心力憔悴的伯洛特偶遇神秘侯爵馬奎斯(楊·特裏斯加 Jan Triska飾)。這個揚言要救治伯洛特的怪異侯爵,引誘伯洛特來到一間陰森恐怖的瘋人院。黏著的空氣,病態的瘋人,黑暗之中穿插的“生肉表演”以及一係列令人作嘔的放蕩作為,讓失魂落魄的伯洛特徹底崩潰了。當他從看似純美的護士夏洛特(安娜·吉賽羅娃 Anna Geislerová飾)口中得知院長和侯爵的醜惡的麵目時,這場煉獄般的噩夢才剛剛開始。電影評論:現在想起來開場導演的“反藝術”自嘲,讓一切被粉飾的、被架空的、被過譽的所謂的“傑作”永遠崩塌。如果這不算藝術的話,藝術本身便已失去了意義,因為藝術此時作為形容詞隻能貶低這部作品。舌頭-眼睛-肉塊的有意識運動,零散生命的部分從原有的“自然”中攝取了存在的意義。它們被置入到場景中不是貿然的,電影裏的一切隱喻和暗示都是都被這種運動所牽引。教堂裏祭祀式的褻瀆不僅是在證明信仰無力,更是成為自然的立法者將一切原罪變得合理。人們在布滿釘子的神像下分食/性愛,通過主觀鏡頭的“按鈕”,醜惡開始聖潔,禁錮即可自由。侯爵眼裏的“自然”是真正的施暴者,人類才是處於弱勢的一方,“母親”的稱呼更是充滿謬誤。瘋人院的幌子並沒有降低本片格局,我更願意相信“精神病”的狀態是從屬於電影的,這種無力,即便是庫斯圖裏卡也無法超越。

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