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18世紀，哲家家狄德羅和他的朋友們寫成了人類曆史上的第一本百科全書，他們讓平民大眾都能獲得知識，使之不再受權威和神仆的控製。這是一場革命，它預示著下一場革命的到來：那便是1789年的大革命。很快，百科全書便被查禁，但什幺也阻止不了他們。自有自由這個詞起，人是自由又是什幺呢？電影評論：法國人民惡搞本國哲學家狄德羅的搞笑/崩潰電影，少兒不宜鏡頭各種有。配樂還不錯，劇情歡樂奇葩，同為虛構，還不如我之前看的《莫裏哀情史》。就當看俊男美女，以及不著調的18世紀風情了。敢情要是百科全書真的是像影片中這麼印的，狄德羅真的像影片中這麼寫文章的，我估計他自己都要吐血了。
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1940年6月，就在敦克爾克大撤退之後，成千上萬的英國戰俘被送往德國的集中營。Geoffrey Mitchell是少數幾個從集中營逃出的人之一，他其實已經上了陣亡將士的名單。為了不暴露身份，他逼不得已與亡夫的Celia逢場作戲。可是他的身份最終暴露，不得不踏上返回英國的亡命之路，麵對他的，是不可預測的種種變數..電影評論：最後女主心理變化沒表達好/ 巴茲爾·迪爾登的電影裏的劇情套路概念 算是很多之後電影的靈感來源了
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一名空軍戰機王牌飛行員受命教導一名好萊塢明星，好讓他能夠扮演新片中飾演的飛行員，然而這對爭吵不斷的拍檔很快就麵臨了真正的危機，因為他們必須共同麵對敵軍的威脅…電影評論：屬於那個時代的空戰片，既有簡陋的座艙內景、特效技術和薄弱的劇情，也有全程實機出動的航拍鏡頭（“幼獅”與“戰隼”），同屬一種味道的還有《火狐》、《捍衛總動員》係列與《天弓彈》等影片。影片中的那個敵對國家實際影射的是利比亞，而電影中的美軍基地則是西班牙塞維利亞省的莫龍空軍基地。
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羅拉（弗蘭卡•波滕特 飾）和曼尼（莫裏茲•克雷多 飾）是一對年輕的戀人，其中曼尼是一個不務正業的小混混，而羅拉則是相信“天大的事情有愛情頂著”的愛情至上主義者。電影評論：表現主義的手法呈現三段試圖拯救男友的推到重來。重複的時間和機遇卻又造就了不同的過程和結果。蘿拉在這三段不同的遭遇中，有了明顯的變化。最開始是男友深陷死亡漩渦求助父親被拒自己被槍擊而亡，全成師非常被動的，無論是對男友要求和父親的拒絕都是無力抵抗的。而在第二段蘿拉嚐試自己尋求改變，她主動出擊，綁架父親搶劫銀行鈔票。自己犯下罪行最後也因為車禍意外失去了男友。最後也是第三段，蘿拉沒有撞到推著嬰兒車的婦人，沒有去搶劫銀行，沒有對騎自行車的男人出言不遜，沒有犯罪靠這運氣拿到了錢，跑去拯救男友。最後卻又戲劇地發現男友拯救了自己，又是運氣。一切的不確定性有充滿了無限的可能，唯一能做的就是盡力去做一個好人。就像曼尼最後把槍償還給了乞丐一樣，雖然槍支本身是武器，但在這裏指代卻是報酬。
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青年彰（小野幸生 飾）對人生似乎不抱任何希望，他和妹妹居住在一起，過著墮落無望的生活。不知從何時起，彰迷上了一卷音像店租來的錄影帶。錄影帶中是關於一起暴行的記錄，雖然妹妹笑稱這是虛構的題材，但是彰不為所動，久久注視著影片中遭受非人對待的女子，更認定她在向自己求助。電影評論：模仿
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凱瑟琳·弗洛扮演一個生活單調的女售貨員和兩個孩子的母親，盡管生活有很多不如意但是非常樂觀。艾爾伯特·杜邦迪的角色是一個作家，尤其受生活單調的母親們喜愛。但是他的事業和感情受到打擊以後就崩潰了。後來他遇到了自己的忠實讀者，反而發現這些讀者才明白生活的意義。影片喜劇中添加了大量的歌舞成分。電影評論：法語電影真是越來越讓人失望，即便是我喜歡的女演員主演也改變不了三星的事實，頂多從兩星半升格為三星吧。簡直是《鱷魚的黃眼睛》的電影版了，中老年女人的意淫真讓人害怕。幸福是什麼？這世界上並不存在幸福這種東西，睜大眼睛看清楚了。當然了，要幻想自己很幸福也不難。
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台北市中心，一個衣衫襤褸的男子李武雄（陳文斌 飾）懷抱著不滿10歲的女童（趙祐萱），準備跳天橋自殺，這引起了警方和媒體的圍追堵截。在電視機前，很多民眾關注著事態的發展。麵對警方，武雄口中疾呼“社會不公”，引起了大家的好奇。原來，武雄與前女友同居時育有一女，即他懷抱中的女童，孩子名叫妹仔。後來，前女友改嫁，音訊全無。武雄獨立撫養女童，兩人相依為命，生活悲慘。為了討生活，武雄從事了多項高危工作，潛水排汙就是其中之一。妹仔到了適學年齡，但是依照法律，法定監護人——即生母和繼父才有資格辦理手續。武雄雖為生父，卻因無法律依據，無法行使監護人的權利，為了妹仔可以如願入學，武雄踏上了一條艱辛的維權之路……電影評論：本片有粗陋而沒有粗獷，有展露而沒有揭露，有抒情而沒有深情。選擇拍黑白片，是戴立忍聰明的地方。也就是因為這一點，被陰雲密布的船頭和失去光明的破屋，才格外的有質感。但又由於其小才當大才用，沉重的鐫刻撐不到九十分鍾。影片模糊了新聞事件和故事片之間的含量，總是不斷地自我打斷，觀者要在作者電影和紀實電影之間來回尋找平衡。無數次地出現空鏡頭，襯著美麗而輕柔的音樂。也可以說，是溫情主義的泛濫，飛速地將關於生存本質的思考一筆勾銷。主題與其說是父愛的美化，還不如說是溫情贏了殘酷。這部電影的水準按時間順序，可以一分為三：三分之一像大師手筆，三分之一像電視台新聞跟蹤片，三分之一像文藝小青年的濫情篇
