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主人公麗莎·愛略特是女性時尚雜誌《魔力》的主編，事業有成，生活幸福；肯戴·納比是雜誌出版商，二人一起創辦雜誌，關係平穩。多年等待後，肯戴終於開口向莉莎求婚，但麗莎卻陷入了深深的心理危機，情緒一落千丈。無計可施的麗莎走進了心理診所，向醫生講述了自己的四個夢：魅力之夢、婚禮之夢、馬戲團之惡夢、童年之夢。 最終，她的心結解開了，麗莎也猛然醒悟誰是自己真愛的人……電影評論：縱然導演在探討肉體親密之大膽彷彿心靈深掘之於柏格曼，但那一貫出現於其作品的雜質依然紮眼。例如最後冗長膚淺的淨化，讓人驚訝於導演的自暴自棄。即使過程再有令人驚艷的鏡頭與調度，例如奶奶和男孩敲蛋，在地窖埋葬母親，奶奶被送走等情節，而甚至一度讓我原諒電影開頭的拖遝並相信他的漸入佳境，卻在最後被潑了頭冷水─原來女主角再三聖母撈個箱子炸個房子就可以解救男主啊，那前麵是在？還得鞭下編劇，對白有時真是不知所雲又或狗血不忍直視，真要說起來這才是電影最大敗筆，如果先不談男主描寫的失敗。還是必須盛贊Thulin、Lindström、Wifstrand這三位柏格曼IP，完全顯現電影的慾望與神秘。看似批評佔多，其實非常欣賞導演。這部電影的好，諸如刻劃微妙母子關係，以及優秀的剪輯、配樂需自行體會。
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警探賽米爾和助手世界上時速最高高速公路上巡邏一幕幕瘋狂追逐此上演賽米爾前任搭檔克裏斯去世後本加入了團隊強硬上司安娜也們每次出生入死之時作為後盾駕駛保時捷警車戴爾特和豪斯特成為了所有劫車搶劫殺人犯惡夢對於罪犯來說隻要急速特警出擊們便失去了逃脫機會電影評論：2018.01.06下午CCTV6～感覺像是1990年代的風格，劇情很熱鬧但也是漏洞百出：好人為什麼總是被打暈，甚至是被自己人打的……男主角之一超帥的！兩位男主角搭檔一定是好基友，金發女老師的設定是不合理的！
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傑瑞·莫納漢醫生（大衛·隆巴德 David Lombard 飾）帶著未婚妻安妮特（林德賽·格蘭森 Lindsay Goranson 飾）、兩個女兒和長女傑西卡（艾瑞卡·魯德斯 Erica Rhodes 飾）的英國男友羅賓（詹姆斯·瓦克 James Warke 飾），千裏迢迢從美國來到愛爾蘭老家，隻為舒緩家人緊張的身心，進一步拉近彼此間的距離。傑西卡和妹妹莫莉（Josslyn DeCrosta 飾）格格不入，兩人一路拌嘴，旅途充滿不安。由於人生地不熟，一家人最終迷路，而且還錯過了回程的末班車。電影評論：超級垃圾！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！
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在冰原上出生的的北極熊小時候是很脆弱的，小北極熊不斷跟媽媽學習生存的技巧，到了兩歲那一年，媽媽就會離開他們，讓他們獨立生活。小熊看著媽媽離開的樣子讓人覺得心疼，但這也是物種生存的智慧吧！電影評論：很小的時候在電影頻道看到，那個時候就深深地記住了。之後幾年後，我還是沒有很大，又一次在電影頻道看到。它就像是自己心裏藏著的一個地方。我很愛看關於親情的電影，這部電影很溫暖，但我總是會莫名看的很傷感。它有吵吵鬧鬧的日常，是與岩井俊二的電影不一樣的日常。電影中的小孩總是會更讓人動容，我那時候也是個小孩。平時遇到喜歡的電影總是會千方百計地推薦給別人，但這部電影我從來沒有和任何人提起，它對於我來說不單單是一部電影，更像心裏深藏的一個秘密，也像是童年的回憶。
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1927年，為紀念十月革命十周年而拍攝的紀錄風格影片，片中群眾角色很多為當時參與十月革命的工人和士兵，當時起義的領導之一Nikolai Podvolsky也參與演出一名布爾什維克（此公是十月革命十周年慶典組委會的主席，正是他向愛森斯坦委約了這部影片）。腳本參考了美國記者裏德（John Reed）的新聞體紀實著作《震撼世界的十天》（Ten Days That Shook the World）。此片和《戰艦波將金》、《罷工》一樣，同為愛森斯坦二十年代探索蒙太奇剪輯的代表作。電影評論：9/10。愛森斯坦開發了鏡頭的方向性、動與靜和空間不連續性上的衝擊力，當俄德士兵把酒言歡的笑臉剪輯到政府總部的凶惡鷹像，當來福槍插入雪地、壕溝裏士兵仰頭的靜止畫麵跳切到炮彈落下的全景，當工人搬大炮和婦孺挨餓進行聯係，政府是製造戰爭和饑寒的壓迫者以爆棚的感染力詮釋。再如著名的軍隊瘋狂射擊、貴婦拿傘尖紮死保衛紅旗的青年、神像俯視吊橋分離的反複拍攝，讓人一遍遍目睹慘烈感覺震顫。蒙太奇的吸引力在開始的神像扳倒就埋設伏筆，在沒有中心人物的情況下暗示政治局勢：台階逐級上升隱喻克倫斯基升職為拿破侖式的獨裁者，孔雀開屏的耀眼比喻克倫斯基的虛榮，用豎琴抨擊孟什維克的發言老調重彈，圈入圈出的手法透視大廳回廊象征革命的炮聲傳入反動派耳裏，水晶吊燈類比搖搖欲墜的臨時政府，鍾表和車輪代表列寧在重要的曆史時刻領導人民向前。
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故事以林安琪（徐嬌 飾）的視角展開，講述的是一群即將畢業的高中生，按捺不住青春期的騷動而鬧出的一場場笑料百出，卻激動人心的叛逆與成長的故事。電影評論：爛的天雷滾滾。徐嬌的下巴總是讓我想起趙本山和李詠……矯情惡心的旁白，莫名其妙的配音，爛到爆的特效，亂七八糟的剪輯，無節製的秒換衣服，甚至還有鏡頭重複出現。最神奇的還是大女主徐嬌和女二歐陽妮妮在後半小時整個人都不見了，歐陽妮妮還時隱時現至少有個替身，徐嬌甚至到結尾都沒出現……WTF！
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奧山（仲代達矢 飾）在一次事故中，灼傷了臉，致使其麵目全非，在喪失容顏的同時也把過去的自己給喪失了。整日纏著繃帶不願揭下，開始懷疑自己的存在。某一天，突襲妻子（京町子 飾），發現妻子盡然不願同其溫存，讓奧山的憤怒達到頂峰。電影評論：雙線並行,以長崎畸戀映射二戰成長背景.又完成即使麵對自我之顏的悲劇.灰暗的主題淩駕於同類型中年危機的<第二生命>.而現代畫派如達利超現實夢境被展示為‘他人’-不在場的妻子.高潮戲中無臉路人則是‘他人即地獄’後的‘顏’.構圖十分出色.不僅通過沙發/牆壁等構成對稱較量,而且一方麵通過線條.肌理等幾何形狀暗示掙紮和取代.兩場情欲戲交織,為權力,為畸愛-自我對“他人之顏”的滿足和償還.主角不斷審視鏡中戴麵具的自己,最終竟不需要鏡子-徹底地迷失和放縱.在霍桑“The Minister’s Blackveil”裏麵紗是孤獨恐懼和自我受難.而此中的麵具則是審視自我存在意義的工具.醫生情人不斷洗手的特寫？變化多種新浪潮手法-定格.街道記錄式.光線有無.周圍降噪等.“女性從不隱瞞自己使用化妝品的事實”.
