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埃斯特·布洛傑特是好萊塢一個很有發展前途的演員，她在正走下坡路的大明星諾曼·梅因舉辦的一次慈善募捐演出中嶄露頭角，很快就愛上了這個年長且深於世故的人。而諾曼也為她的天真活潑所深深吸引。諾曼為埃斯特創造了幾次演出的機會使她一舉成名，他們兩人遂結成佳偶。埃斯特由於天賦極高，事業上的聲望與日俱增，但這使得每況愈下的諾曼深感沮喪。後來他酗酒、脾氣暴躁。埃斯特被生活中兩種強烈的愛、即對丈夫的愛和對事業的愛所折磨著。在一個描寫這兩種愛的歌舞節目中，埃斯特懷著兩種矛盾的愛又唱又跳，她用《出生在箱子裏》來表達她早年渴望成名的野心和命中注定的經曆，而她表演的《離去的人》，則使諾曼終於完全理解了妻子的偉大的公眾擁有這樣一位明星的權利。可是，若沒有埃斯特的經常陪伴，他又無法生活下去，最後隻好以自殺結束生命。埃斯特在哀痛中繼續演出，並以自己的歌聲來永恒地紀念她的丈夫。電影評論：看過最好的歌舞片；比37年版強太多了，主要是因為整個故事重點從之前的勵誌片到這版的愛情片，因為女主事業的發展(無論精神還是實質)本身就是男主愛慕的直接結果，這版捉住了這點去展開，同時各種線索的合理編排，使得兩位人物都豐滿了，最後各自的選擇也是水到渠成。歌舞元素很好地融入到甚至推動了主線劇情：影片由男主視角展開，前兩場歌舞就用來展現女主的人物狀態；試映一場歌舞不僅在形式上出現戲中戲甚至戲中戲中戲，同時不著痕跡地就把女主的成長背景交待，現實與電影難以分割的求婚戲也很讚；最精彩是安慰激勵男主的那場，劇情上承接了高爾夫球的失意設定，一言不合就上歌舞反而是心思細膩縝密的體現，讓37版隻有你儂我儂的愛情戲黯然失色；加蘭實在太厲害了，假小子的活潑和嫵媚能同時表達，將個人的氣質完美融入到影片當中並服務於敘事

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意大利最偉大恐怖大師達裏奧.亞金托(《陰風陣陣》)執導的經典懸疑恐怖片 。一個在羅馬的英國音樂家在一本神秘的鬼怪書中讀到關於他鄰居如何殘忍被殺的過程，他前去拜訪該書的作者，發現她也成了謀殺的犧牲品。音樂家在解開謎團的過程中，經曆了許多奇異而恐怖的事情。影片的形式感非常強，無論是令人心跳的搖滾樂還是恐怖氣氛的營造，都十分到位。意大利的完整版比其他版本多出20多分鍾，其中包含了更多的血腥暴力場麵。電影評論：質感真好，即使是懸疑驚悚片，阿基多的視聽效果依然驚豔。人物死亡的細節表現帶有他的個人風格，血漿、特寫鏡頭都相當好看，配樂古怪又帶感，配合鏡頭的推拉感一下子就把氛圍營造起來了。情節設計上有點希區柯克《驚魂記》的感覺，前段節奏有點失衡，但懸念和反轉表現得很好，隻是本來到後麵愈加緊湊的劇情在真相大白之後突然泄氣。意大利式的黑色幽默，而且居然還來了點同性虐戀？阿基多很會拍啊。雖然現在來看很多細節雖然有趣但經不起推敲，但是它們都張力十足，喜歡！

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在花店工作的美智（麻生久美子飾）為了拿一份名單去拜訪同事，本來還一臉平靜的同事卻在轉瞬間上吊自殺，更為可怕的是其他同事在磁盤裏發現了可怕的東西。隨後美智的同事自殺、公司的老板失蹤，緊接著友人、家人一個接一個地消失了。另一邊，大學生亮介（加藤晴彥飾）第一次接觸互聯網，莫名其妙地被鏈接到一個“你是否想遇見幽靈”的網站，又是困惑又是害怕的他就向讀計算機的女生春江（小雪飾）求助。美智和亮介就發現身邊的人正在慢慢的消失或者死去，隻留下一攤黑影。網路上的詭異給城市帶來了異常變化，喊著“救命”的聲音四處出現。電影評論：與其說是恐怖片，其實是對都市人生存狀態的一種觀察。借角色之口發問孤寂的怪人和死人有何不同？這片子沒什麼故事，以並行的方式呈現兩個主角尋求生（之意義）的努力，主題還有點勵誌是不是？可它在精神層麵是疲軟的，表現方式是囉嗦重複的，那個反複出現的表示角色已死的黑影，我覺得是深植日本人精神深處的對原爆的記憶（死於原子彈高溫的人隻會留下一個黑影）。全片對氣氛的渲染尚可一記，開場時總把人物放在玻璃之類障礙的後麵，調色也弄的像濕漉漉的泥沼，完整呈現跳樓和飄忽的演員走位在技術上令人驚歎，這些精巧的設計營造出了超自然力的壓抑感，不過後麵跑跑跑掙紮掙紮的重複戲份看上去偏寫實（且無聊），和這份超自然力其實沒承接關係

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瑪格麗特（奧利維婭·科爾曼 Olivia Colman 飾）從小在父親經營的書店裏玩耍長大，博覽群書的她對人物傳記情有獨鍾，成年後，她甚至開始嚐試著自己撰寫古人傳記。某日，瑪格麗特收到了作家溫特（瓦妮莎·雷德格瑞夫 Vanessa Redgrave 飾）的來信，信中，溫特表示希望瑪格麗特能夠替她立書作傳。電影評論：@03/11/2018; 1 演員方麵，傳記作者居然就是Fleabag裏那個人神共憤的繼母？！！演員太強大了吧，性格扮相都差那麼遠，在這部裏就各種正氣攢好感。就是有一丟丟顯老，74年生人呢；另外，Hester的演員看著超級眼熟，原來演過IT狂人和極品基佬伴；2.火場救人有木有救錯的梗，想到了本地電視劇《驟變》；3.裏麵的景色真美啊，好像大部分是在Yorkshire拍的。灰色陰鬱的天空，這本來是我以前害怕腐國的原因，及至在倫敦生活了一年之後，才知道這樣的天氣是多麼的舒適。

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電影講述了曆史學家、小說家以及英國情報特工格特魯德•貝爾(Gertrude Bell,1868-1926)的故事，上世紀20年代貝爾對建立中東新政治秩序起到了重要作用。貝爾少女時代便飽受教育，因此在英國本土難以找到合適的對象，她便前往德黑蘭。在伊朗她與賭癮成性的外交官亨利•卡多根(Henry Cadogan)陷入愛河但發展並不順利，於是貝爾決定放棄自己的個人生活，投身勘探周邊地區的事業中。奧斯曼帝國覆滅之前，貝爾在中東地區學習語言，翻譯文學作品，在開羅、巴士拉和巴格達等地與穆斯林高官碰麵，由於自身的勇氣的尊敬的表現，貝爾贏得了領導人們的信任。似乎注定要成為大英帝國和中東國家之間的橋梁，貝爾在一戰後便參與劃定了中東地區各國界線。而此時，愛情再度走進她的生命。電影評論：碎片化影像流水賬敘事，幾個梗和GB念信念日記的強行拚接且不嚴肅，電影一開場Mark Sykes就當著丘吉爾、TE和Doughty-Wylie三人（！）的麵惡毒地罵GB，decent呢！Cadogan那段極其無聊。TE剛見到GB就提娶媳婦梗！Doughty-Wylie基本隻有追GB的戲份了，令人難過。開羅會議那張著名合影被提前到1915年。

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這是一個夢想閃耀的時代，這也是一個理想冷卻的時代；這是最壞的時代，這也是最好的時代，這是我們的小時代。 這是當下時代一群時尚年輕人的青春故事，也是屬於他們生活的真實寫照，更是我們這個時代的一個縮影。電影評論：當年隻看了1，偶然把234也補了，其實就是普通爛片，不像大家罵的那麼臭，和隔壁《後會無期》半斤八兩。 從讀者的角度來講，郭敬明還是挺厲害的，他塑造的這些二次元式的人物，本應因為過於誇張而很難選角，但他居然真的在三次元找到了對應，除了簡溪以外都好像從那本書裏走出來一樣。 其實仔細看看他還是用心在做，服化道就對的起我打的兩星，他很會拍美人，雖然這種紙醉金迷風不是每個人都吃。 而且他把像情景喜劇式的一本書拍得還算是有有主線，還行了。 我特別愛看鬥嘴，就是這種誇張的互損特別對我胃口。但撕逼我就不怎麼愛看，一看到就想快進，也是因為演技真的差，爆發不出來。我聽郭碧婷罵街撕人就像在聽指甲劃黑板，渾身起雞皮疙瘩。 但其實我覺得還算好看的，不至於大家罵的那麼差，看了覺得不行也就不行，好這口的也覺得還可以。

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羞澀內向的女高中生橋本登美惠（宮崎葵 飾）母親早逝，十年來她與父親和彥（國村隼 飾）相依為命。登美惠因性格原因在學校沒有朋友，還經常受到欺負，她隻能躲在自己的世界裏，幻想著某一天成為著名的小說家。電影評論：女主角是個邊緣化的孩子，富江引誘她，又傷害她，又引誘她爸，又傷害他。富江是個很頑固的反社會者，她行為詭異，動機不清晰，隨性而邪惡。有意思的是女主和爸爸都偶爾上當，偶爾清醒。而女主最後養著那個怪物頭，這一段關係則和如今說的虐待關係很符合，怪物頭要依賴女主，卻對她常常辱罵，女主卻不離不棄。哪怕最後，也養著耳朵，目的是要感化她。一般陷入了虐待關係的弱者，都是和壞人產生毒勾緊緊勾在一起分不開，也相信可以感化那個壞人。