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本片為經典驚悚電影,敘述地質小隊來到亞馬遜叢林裏,科學家發現海洋與陸地交接間有種恐怖生物,長個骷髏手和蛛網指。他們接著又發現半人半魚的生物,試圖要捕捉牠,不久這可怕生物就要反撲。電影評論:水形之擁固然感人,但從愛意釋放的形式上看卻是一種俗套,其創意甚不及給予此片靈感來源的黑湖妖譚。之所以當年隻有6歲的托羅感受到的那畫麵“非常浪漫、唯美”,並不隻是異性吸引和水下發生,而是上下並遊從未接觸的奇特創想!既含蓄傳遞了怪獸也會羞澀暗戀單相思的人性麵,也呼應到了影片進程所需的一種敘事上的“克製”:轉進到下一幕,等女主上船之後,鏡頭就再沒反打回水下。而是通過水麵上漁網被大力拖拽幾乎讓支架折斷的單向敘述,再次含蓄傳遞了一道重要信息給觀眾:羞澀的它在因嫉妒而遷怒。
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影片評論描寫一位黑手黨活動的動作電影。原犯罪偵查官·菲力普,以蘇維埃崩潰做為時機加入到黑手黨的世界。被稱作“fox”。是個誰也沒聽說過的安靜的危險人物,由於殺人罪而服役。數年後出獄了,在他的身邊可怕的反抗爆發了……電影評論:想當年這片子還在拍的時候還搜了劇組的圖,現在終於是看了。沒看過前麵的,真心看不懂,我是來看我家天使的,我的女神!!!
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小鎮上發生了一起謀殺案,一戶吉普賽人被殺死了,而凶手卻一直沒有被抓到。對於住在不遠處的另外一戶吉普賽人而言,這次謀殺案以及那個隱藏的凶手帶給他們無窮的恐懼。遠在加拿大的一家之主要求他的妻子,父親和兒子盡快趕到加拿大與他團聚。生活在種族恐怖主義恐懼之中的這家人感受到了周圍人們的冷漠,而他們必須熬過這期凶殺案之後的那一整天。到了晚上,他們將床拚在一起來保護自己。電影評論:#HKIFF# 很難想象這是根據三年前的真實事件改編的(看完立刻讓穀歌君出擊了)……通過一戶人家裏母親姐弟三線構成,他們刻意保持(麻木的)冷靜又處處防範,充滿了壓抑、焦躁不安與深入骨髓的恐懼(不見血卻真心可怕)。以一戶人家映射連環謀殺期間匈牙利整個吉普賽群族惶惶不可終日的狀態。結尾很棒。
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影片以近年來發生的重大火災撲救和災難事件為背景,以消防官兵耿健(啟航 飾)、牛爽(陳建飛 飾)的戰鬥、情感、生活等事件為主線,生動再現了消防官兵在人民生命與財產安全受到威脅時,奮不顧身衝在最前線的故事。本片從全新視角對消防主旋律題材進行了演繹,既有宏大的滅火、救援場麵,也有細致入微的人性景觀,有 歡笑,有眼淚,有詼諧輕鬆,也有嚴肅緊張,既在熒屏上首次再現了水上救援的震撼場景,也折射出了現實生活中人性的真實風采,是一部輕喜劇。電影評論:晚飯後習慣轉到央6瞄一眼第一次知道原來消防車上是用特殊設備控製水槍的水的還有消防員到達火場後疏散人群掌控現場情況的過程很多火場細節非常驚險都講很詳細雖然我隻看過一部消防電影耿健之前因為犧牲的戰友而一直活在自責裏還有助理中隊的轉行等現實生活的問題煩惱一直活地挺艱苦的感覺挺真實吧
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一個人莫名其妙被關到一個井裏 然後有人會給他水 給他很惡心的三明治 給他一個桶讓他大小便 給他一根蠟燭 但是不告訴他為什麼要這樣做電影評論:呃,怎麼說呢,這類電影的意義是等待結局的意味,也確實如此,從近景中景到大全的變化,冷色調到暖色調的變化,是片子的形式轉折,但人物的心理變化是遞進的,結尾很不錯,有點像裏維斯。
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道森(詹姆斯·麥斯登 James Marsden 飾)和阿曼達(米歇爾·莫娜漢 Michelle Monaghan 飾)曾經是一對情侶,兩人交往多年,感情十分要好。然而,來自家庭的反對和生活的變故令阿曼達漸漸遠離了道森,而道森則在一場突發意外中失手殺人,鋃鐺入獄。得知了道森入獄的消息,善良的阿曼達前去探望,然而,自認為配不上阿曼達的道森避而不見,久而久之,阿曼達隻能放棄。電影評論:台詞劇情都是低配版的the notebook啊!不過代表了某人的戀愛觀。"How hard it is. Just to sit down, have some drinks and u ask me some questions and I ask u some back. If we like the process, then we can do it another time."
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死而複生的嗜血僵屍如瘟疫般迅速占領全城,整個城市在一夜之間成為僵屍之城。為了躲避僵屍的攻擊,兩個特種部隊警察和一個交通記者以及他的女友,逃到了一個荒廢的大型購物中心裏。這四個人斯蒂芬(大衛·艾梅治 David Emge 飾)、彼得(肯·弗裏 Ken Foree 飾)、羅傑(斯科特·H·雷寧格 Scott H. Reiniger 飾)以及法蘭妮(蓋倫·羅絲 Gaylen Ross 飾)使盡渾身解數武裝自己,盡一切可能抵抗凶殘僵屍的襲擊。然而他們的抵抗卻不敵越來越多的僵屍,好景不長,僵屍蜂擁而至。雪上加霜的是,一大群車手也發現了這個避難所。四人不但要躲避瘋狂的僵屍,還要同凶殘的劫匪對抗。電影評論:在此類類型片中,廣播電視媒介傳播的應用是一貫的傳統。開場的newsroom現場聲畫中凸顯的不協調性延展到了其後每一個轉播中變成了外界無解的噪音。在近乎四分之三的時長中人物們選擇躲入封閉的百貨大廈。在這裏,依存慣性的遊蕩行屍,派對般的殺戮槍戰,遊戲化的商品掃蕩,是和家居裝點的閣樓住處形成的進一步界限分明的空間。女性角色的聲音竟然在隨著男性角色的衰落而逐漸變得清晰,結尾的黎明與再次起飛,可以視作其決心主導下的一次出走內向空間。